Kontrapung — dua suara yang berbunyi bersama dan tetap bisa dinyanyikan sendiri-sendiri
Lima pasang untuk didengarkan. Di kiri penulisan yang tidak dilakukan, di kanan yang benar — serta satu karya utuh sepanjang sebelas birama.
Kontrapung berarti: dua suara berjalan pada saat yang sama, dan masing-masing adalah melodi tersendiri. Itu lebih daripada sekadar berbunyi enak bersama — iringan yang patuh mengikuti dalam terts memang tanpa cela, tetapi tetap bukan suara kedua. Seninya justru memiliki keduanya sekaligus: bunyi bersama yang menopang, dan dua garis yang masing-masing bisa dinyanyikan sendiri.
Ajaran ini tersusun dalam jenis-jenis; di sini berdiri yang pertama, nada lawan nada. Kedua suara memiliki nilai nada yang sama, sehingga setiap pertemuan adalah satu keputusan tersendiri. Itulah yang menjadikan jenis pertama sebagai batu uji: tidak ada nada lintas yang bisa menyembunyikan bunyi yang buruk.
Di sini berdiri lima pasang berdampingan. Di kiri penulisan yang dibicarakan, di kanan awal yang sama ditulis menurut aturan. Kedua bentuk dapat didengarkan, dan perbedaannya hampir selalu langsung terasa: pada gerak sejajar kedua suara melebur menjadi satu, pada kadens akhirnya tetap menggantung.
Kuint sejajar
Tiga kuint berturut-turut, kedua suara naik: inilah kesalahan paling terkenal dalam penulisan dua suara. Kuint adalah konsonan sempurna, dan dua yang berdampingan membuat kedua suara melebur menjadi satu — yang terdengar adalah satu melodi berwarna, bukan dua garis. Di kanan suara bawah tetap sama, suara atas bergerak berlawanan, dan seketika ada dua suara lagi.
Oktaf sejajar
Hal yang sama dengan oktaf, malah lebih jelas: suara atas menggandakan suara bawah dan berhenti menjadi suara sendiri. Siapa yang mendengarkan akan sadar bahwa kesannya hampir tidak berbeda dari satu melodi tunggal. Di kanan suara atas berjalan dari oktaf lewat sekst ke terts, dan penggandaan itu menjadi suara lawan.
Disonan pada ketukan
Pada jenis pertama, di setiap ketukan berdiri sebuah konsonan. Di kiri ada satu kuart dan dua septim — bunyi yang dalam penulisan dua suara seharusnya disiapkan dan diselesaikan, dan di sini hanya berdiri begitu saja. Di kanan datang terts, terts dan kuint. Kuart adalah kasus yang paling diperdebatkan: di antara dua suara atas ia berguna, di atas nada terendah tidak.
Kadens di akhir
Di akhir, suara atas membawa nada penuntun: pertemuan kedua dari belakang adalah sekst besar yang melebar menjadi oktaf. Di kiri nada penuntun itu tidak ada dan sekst tetap kecil — karya itu memang berakhir pada oktaf, tetapi tidak benar-benar tiba. Keduanya diperbolehkan dan terdengar berbeda; ajaran lama meminta sekst besar untuk akhir.
Rantai terts
Rantai ini secara tegas diperbolehkan, dan justru karena itu ia berdiri di sini: tidak setiap gerak sejajar dilarang. Terts dan sekst boleh menyusul satu sama lain sebanyak yang diinginkan. Hanya saja kedua suara tetap terikat — keduanya melakukan gerak yang sama, dan telinga mendengar satu melodi dengan iringan. Di kanan cukup satu gerak berlawanan, dan iringan itu berubah menjadi suara.
Satu karya utuh sepanjang sebelas birama
Di bawah terletak cantus firmus, melodi yang diberikan; di atasnya berjalan suara lawan. Setiap pertemuan adalah konsonan, tidak ada konsonan sempurna yang berulang sejajar, dan akhirnya melewati sekst besar menuju oktaf. Gerak berlawanan dan gerak sejajar berganti-ganti — suara lawan tidak pernah mengikuti suara bawah lebih dari dua langkah.
Empat aturan jenis pertama
Yang berbunyi bersama hanyalah selang konsonan: unison, terts, kuint, sekst, oktaf, beserta perluasannya ke oktaf berikutnya. Kuart tidak termasuk di dalamnya pada penulisan dua suara — di atas nada terendah ia dihitung disonan. Ini bukan soal selera melainkan keputusan yang menjadi dasar seluruh ajaran.
Dua konsonan sempurna sejenis berturut-turut dilarang bila kedua suara bergerak ke arah yang sama: kuint sejajar dan oktaf sejajar. Alasannya terdengar dan bukan sekadar ketentuan — kedua suara melebur, dan dari dua tinggal satu. Dalam terts dan sekst boleh berjalan sejajar, hanya saja kedua suara lalu tetap terikat satu sama lain.
Akhirnya melewati kadens: pertemuan kedua dari belakang adalah sekst besar, yang terakhir oktaf, dan suara atas naik ke sana lewat nada penuntun. Aturan dalam bentuk ini tercatat pada Johann Joseph Fux, Gradus ad Parnassum, tahun 1725 — sejak itu menjadi bahan sekolah, dan halaman ini tidak mengklaimnya melainkan menghitungnya kembali dari bunyi.
Apa yang ada di sebelahnya
Bagaimana jarak antara dua nada disebut: Jeda nada. Bagaimana sebuah karya menutup: Kadens. Dalam modus apa melodi semacam itu berada: Modus.
Anotona mengerjakannya untuk Anda
Foto lembar not atau mainkan melodinya — Anotona mengenali nada dasarnya, menulis notnya, dan mentransposisikannya ke nada dasar mana pun. Gratis.
Lihat AnotonaSetiap nada di halaman ini dihitung, bukan diketik — dengan aturan yang sama yang membuat F♯ mayor menulis tingkat ketujuhnya sebagai E♯, bukan F.