სინკოპა — იგივე ბგერები, სხვა შესვლა
ხუთი წყვილი მოსასმენად. მარცხნივ სწორი ვარიანტი, მარჯვნივ იგივე ბგერები სინკოპირებულად — იმავე სიგრძის, სხვაგვარად დალაგებული.
სინკოპა ბგერებს კი არ წანაცვლებს, არამედ მათ შესვლას. იგივე მელოდია, იგივე საერთო ხანგრძლივობა, სიმაღლეთა იგივე რიგი — მხოლოდ სულ მცირე ერთი ბგერა იწყება ორ დარტყმას შორის და ჟღერს მომდევნოს გადაღმა. მახვილი იქ ვარდება, სადაც არავინ ელის, და მუსიკა წინ სწრაფვას იძენს.
აქ ხუთი წყვილი დგას გვერდიგვერდ. მარცხნივ სწორი ვარიანტი, სადაც თითოეული ბგერა თავის დარტყმაზე იწყება; მარჯვნივ იგივე ბგერები, წანაცვლებული. ორივე მოისმინება, და ამჯერად სხვაობა მაშინვე ისმის — ზოლისგან განსხვავებით, რომელიც მხოლოდ კითხვას ცვლის.
ის, რაც არ იცვლება, გაზომილშია: სიმაღლეთა რიგი და საერთო ხანგრძლივობა ორივე სურათზე ერთი და იგივეა. მაშასადამე სინკოპა სხვა მელოდია კი არა, იგივე მელოდიაა, სხვაგვარად დადებული ტაქტზე.
მერვედის სინკოპა
რიტმიკის უძველესი ხერხი: ერთი მერვედი წინ, და იქიდან მოყოლებული ყოველი მომდევნო ბგერა მიდის ერთი მერვედით წანაცვლებული. მარცხნივ ყოველი ბგერა თავის დარტყმაზე იწყება. მარჯვნივ წინ დგას ერთი მარტოხელა მერვედი, და იქიდან ყოველი ბგერა დარტყმებს შორის იწყება და მომდევნოს გადაღმა ჟღერს. სიმაღლეები იგივეა და საერთო ხანგრძლივობაც — გაზომილია, და არა ნათქვამი.
სინკოპა ლიგით
ლიგით შეერთებული ორი მერვედი ერთ ბგერას იძლევა, ორჯერ უფრო გრძელს. თუ შეერთება დარტყმის გადაღმა ვარდება, სწორედ იქ იბადება სინკოპა: ბგერა უკვე ჟღერს, როცა დარტყმა მოდის, და თავიდან არ იკვრება. სურათზე კვლავ ორი ნოტის თავი დგას, ხმაში ერთი ბგერაა — ეს არის განსხვავება ლიგასა და ფრაზირების რკალს შორის.
სინკოპა ტაქტის ხაზის გადაღმა
ტაქტის ხაზის გადაღმა მხოლოდ ლიგით შეიძლება, რადგან ბგერას არ შეუძლია ტაქტის ხაზის გადალახვა. ის იყოფა და ორივე ნახევარი იკვრება. რადგან მთელი ტაქტის ყველაზე ძლიერი ადგილი სწორედ ხაზის უკან მდებარეობს, ეს ყველაზე ქმედითი სინკოპაა ყველას შორის: შთაბეჭდილება ტაქტის საზღვრის გადაღმა ინაცვლებს და წამით თავად ტაქტი წანაცვლებულად ჩანს.
წანაცვლებული ნახევარი
აქ ლიგა არ სჭირდება. ნახევარი ნოტი უბრალოდ მეორე დარტყმაზე დგას პირველის ნაცვლად და მესამის გადაღმა ჟღერს — პირველის შემდეგ ყველაზე ძლიერ ადგილზე. მარცხნივ იმავე სივრცეს ორი მეოთხედი ავსებს და ყოველ დარტყმას თავიდან კრავს. იგივე სიმაღლეები, იგივე საერთო ხანგრძლივობა, და მაინც მარჯვენა ვარიანტი ისე ჟღერს, თითქოს ერთი დარტყმით ჩამორჩებოდეს.
საპირისპირო დარტყმა — სინკოპა არ არის
ეს წყვილი საპირისპირო მაგალითია: მარჯვნივ ყოველ დარტყმაზე დგას მერვედის პაუზა, და ყოველი ბგერა მათ შორის იწყება. ჟღერს წანაცვლებულად, მაგრამ სინკოპა არ არის — ვერცერთი ბგერა ვერ ჟღერს დარტყმის გადაღმა, თითოეული მანამდე მთავრდება. პროფესიული სიტყვა ამისთვის საპირისპირო დარტყმაა. ორივეს გარჩევა ღირს, რადგან სხვაგვარად იგრძნობა: საპირისპირო დარტყმა უბიძგებს, სინკოპა ექაჩება.
რა ქმნის სინკოპას
ტაქტს აქვს ძლიერი და სუსტი ადგილები. ოთხმეოთხედიან ზომაში პირველი დარტყმა მთავარ მახვილს ატარებს, მესამე — მეორეხარისხოვანს, მეორე და მეოთხე უფრო სუსტია, ხოლო მათ შორის მერვედები საერთოდ ყველაზე სუსტი ადგილებია. ეს რიგი გემოვნების საკითხი არ არის: ეს თავად ტაქტია და ის მიზეზია, რის გამოც ზომის ნიშნები არსებობს.
სინკოპა მაშინ არის, როცა ბგერა უფრო სუსტ ადგილზე იწყება და უფრო ძლიერის გადაღმა ჟღერს. ორივე ნახევარი საჭიროა. ბგერა, რომელიც მხოლოდ დარტყმებს შორის იწყება და მომდევნომდე მთავრდება, საპირისპირო დარტყმაა და არა სინკოპა; ბგერა, რომელიც პირველ დარტყმაზე იწყება და დიდხანს ჟღერს, მით უმეტეს არა.
ნოტების წერაში სინკოპა ორი გზით ჩნდება. ან უფრო გრძელი ხანგრძლივობა დგას სუსტ ადგილზე — ნახევარი ნოტი მეორე დარტყმაზე, მაგალითად. ან ორი ხანგრძლივობა ლიგით ერთდება, რათა მეორე თავიდან არ დაირტყას. ტაქტის ხაზის გადაღმა ლიგა ერთადერთი გზაა: ბგერას არ შეუძლია ტაქტის ხაზის გადალახვა გაყოფისა და შეკვრის გარეშე.
რა დგას გვერდით
რომელი ზომა როგორ ითვლება: ტაქტის ნიშნები. რით განსხვავდება ლიგა ფრაზირების რკალისგან: ლიგა და ლეგატო. რატომ შეიძლება ნაწარმოები ტაქტის შუაში დაიწყოს: წინატაქტი.
სანოტო ნიშნები · მუსიკალური ტერმინები
ამას Anotona თქვენ მაგივრად აკეთებს
გადაუღეთ ნოტებს ფოტო ან დაუკარით მელოდია — Anotona ამოიცნობს ტონალობას, ჩაწერს ნოტებს და გადაიტანს ნებისმიერ სხვა ტონალობაში. უფასოდ.
ნახეთ Anotonaამ გვერდის ყოველი ბგერა გამოთვლილია და არა გადმოწერილი.