ಬಹುಸ್ವರತೆ — ಒಂದೇ ಧಾಟಿ, ಐದು ಹೆಣಿಗೆಗಳು
ಕೇಳಲು ಐದು ಹೆಣಿಗೆಗಳು. ಐದರಲ್ಲೂ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುವುದು ಒಂದೇ ಧಾಟಿ; ಅದನ್ನು ಏಕಸ್ವರತೆ, ಸಮಸ್ವರತೆ ಅಥವಾ ಬಹುಸ್ವರತೆ ಮಾಡುವುದು ಕೆಳಗಿರುವುದೇ.
ಎಷ್ಟು ಸ್ವರಗಳು ಮೊಳಗುತ್ತಿವೆ ಎಂಬುದು ಒಂದು ರಚನೆ ಹೇಗೆ ಕಟ್ಟಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡು ಸ್ವರಗಳು ಒಂದೇ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬಹುದು, ಒಂದನ್ನೊಂದು ಹೊರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬಹುದು — ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದೇ ಒಂದು ಪಾರಿಭಾಷಿಕ ಪದ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಕೂಡಲೇ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದಲೇ ಈ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಧಾಟಿ ಐದು ಬಾರಿ ನಿಂತಿದೆ. ಐದೂ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ವರದಿಂದ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಒಂದೇ, ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮತ್ತೆ ಎಣಿಸಿ ನೋಡಲಾಗಿದೆ. ಬದಲಾಗುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಳಗಿನದೇ: ಏನೂ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು, ಅದೇ ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುವ ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರ, ಹಿಡಿದಿಟ್ಟ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ವರ, ಅಥವಾ ಅದೇ ಧಾಟಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸರಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ.
ಹಳೆಯ ಹೆಸರುಗಳು ಇದಕ್ಕಿಂತ ಬೇರೆ ಏನನ್ನೂ ವರ್ಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಐದೂ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದಾದ ಮೇಲೊಂದರಂತೆ ಕೇಳಿದವರಿಗೆ ಹೆಸರುಗಳು ಆಮೇಲೆ ಹುಡುಕಲಿಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಬೇಕು.
ಏಕಸ್ವರತೆ
ಧಾಟಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿ. ಯಾವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲೂ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿ ಮೊಳಗುವುದಿಲ್ಲ — ಹೆಸರು ಈ ಒಂದೇ ಸಂಗತಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಬೇರೆ ಯಾವುದರ ಮೇಲೂ ಅಲ್ಲ. ಒಬ್ಬರು ಹಾಡಿದರೂ ನೂರು ಮಂದಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಡಿದರೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ; ಅದೇ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೇರೆ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಮೊಳಗುವ ಧ್ವನಿ ಬಂದಾಗಲೇ ಬರಹ ಬಹುಸ್ವರವಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಮಸ್ವರತೆ
ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರ ಅದೇ ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿ ಪ್ರವೇಶವೂ ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊರುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೂ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಕಾಯುವುದಿಲ್ಲ. ಕೋರಲ್ ಹೀಗೆಯೇ ಬರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಸ್ವರಮೇಳ ಹಾಡುವ ಗಾಯಕವೃಂದ ಹೀಗೆಯೇ ಮೊಳಗುತ್ತದೆ. ಧಾಟಿ ಮೇಲೆ ಕೇಳಿಸುವುದು ಅದು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಇರುವುದರಿಂದ, ಬೇರೆ ರೀತಿ ಚಲಿಸುವುದರಿಂದ ಅಲ್ಲ.
ಸಾಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಧಾಟಿ
ಧಾಟಿಯ ಕೆಳಗೆ ಅಪರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವೇ ಕಡೆ ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮೊಳಗುತ್ತವೆ, ನಡುವೆ ಧಾಟಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಗಿಟಾರ್ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುವ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಹಾಡುಗಳ ಬರಹ ಇದೇ: ಒಂದು ಸ್ವರ ಮುಂದೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಉಳಿದವು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊರುತ್ತವೆ.
ಬಹುಸ್ವರ ಹೆಣಿಗೆ
ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರ ತಡವಾಗಿ ಆರಂಭಿಸಿ ಆಮೇಲೆ ತನ್ನದೇ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ — ಬೇರೆ ತಾಳ, ಬೇರೆ ದಿಕ್ಕು, ತನ್ನದೇ ಮುಕ್ತಾಯ. ಬಹುಸ್ವರ ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥ ಇದೇ: ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲ, ಹಲವು ಸ್ವರಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಹೇಳುವುದಿದೆ. ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ರೂಪ ಫ್ಯೂಗ್.
ವಿಷಮಸ್ವರತೆ
ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳು ಒಂದೇ ಧಾಟಿಯನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಳಗಿನದು ಸರಳವಾಗಿ — ಅದು ಪ್ರತಿ ಎರಡನೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಉಳಿದದ್ದನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಧಾಟಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯೂ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತದೆ, ಈ ಬರಹದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಒರೆಗಲ್ಲು. ಜಪಾನ್, ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅರಬ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ.
ಐದು ಹೆಣಿಗೆಗಳು ಒಂದೇ ನೋಟದಲ್ಲಿ
ಪ್ರತಿ ಸಾಲೂ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಎಣಿಸಬಹುದಾದುದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ: ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಧ್ವನಿಗಳು ಮೊಳಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹೆಣಿಗೆಯನ್ನು ಯಾವುದರಿಂದ ಗುರುತಿಸಬೇಕು. ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಈ ಪುಟದ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಳೆದು ತೆಗೆದವು, ಊಹಿಸಿದವಲ್ಲ.
| ಹೆಣಿಗೆ | ಒಟ್ಟಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಳು | ಯಾವುದರಿಂದ ಗುರುತಿಸಬೇಕು |
|---|---|---|
| ಏಕಸ್ವರತೆ | 1 | ಎಂದಿಗೂ ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಲ್ಲ |
| ಸಮಸ್ವರತೆ | 2 | ಪ್ರತಿ ಪ್ರವೇಶವೂ ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊರುತ್ತದೆ |
| ಸಾಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಧಾಟಿ | 4 ರವರೆಗೆ | ಸಾಥಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಮಾತ್ರ ಮೊಳಗುತ್ತದೆ |
| ಬಹುಸ್ವರ ಹೆಣಿಗೆ | 2 | ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರ ತಡವಾಗಿ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ |
| ವಿಷಮಸ್ವರತೆ | 2 | ಕೆಳಗೂ ಮೇಲಿನ ಅದೇ ಧ್ವನಿ ಮೊಳಗುತ್ತದೆ |
ಹೆಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು ಯಾವುದು
ಏಕಸ್ವರ ಬರಹದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿ ಮೊಳಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದೇ ಏಕಸ್ವರತೆ — ಸಾಥಿಯಿಲ್ಲದ ಹಾಡು, ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಗಾಯನ, ಇಡೀ ತರಗತಿ ಹಾಡುವ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡು. ನೂರು ಮಂದಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಡಿದರೂ ಅದು ಏಕಸ್ವರವೇ.
ಎರಡು ಸ್ವರಗಳು ಒಂದೇ ತಾಳದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿದರೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬರಹ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿ ಪ್ರವೇಶವೂ ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಜೊತೆಯಾಗಿ ಹೊರುತ್ತದೆ. ಇದೇ ಸಂಕುಚಿತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ವರತೆ, ಕೋರಲ್ ಬರಹ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಧಾಟಿ ಅಪರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ಹರಿದರೆ ಅದನ್ನು ಸಾಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಧಾಟಿ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ — ಗಿಟಾರ್ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುವ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಹಾಡುಗಳ ಬರಹ.
ಸ್ವರಗಳು ತಮ್ಮದೇ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಿ, ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನ ತಾಳವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ ಆ ಬರಹ ಬಹುಸ್ವರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ ವಿಷಮಸ್ವರತೆ ಎಂಬುದು ಯುರೋಪಿನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಬಹುಕಾಲ ಕಡೆಗಣಿಸಿದ ಸ್ಥಿತಿ: ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳು ಒಂದೇ ಧಾಟಿಯನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕಿಂತ ಸರಳವಾಗಿ. ಜಪಾನ್, ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅರಬ್ ಜಗತ್ತಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ.
ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೇನಿದೆ
ಎರಡು ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಜೊತೆಯಾಗಿ ಹೇಗೆ ನಡೆಸಬೇಕು: ಪ್ರತಿಸ್ವರ. ಒಂದು ವಸ್ತು ಸ್ವರದಿಂದ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಹೋದರೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ: ಫ್ಯೂಗ್. ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರಗಳ ಹೆಸರೇನು: ಅಂತರಗಳು.
ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು Anotona ನಿಮಗಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ
ಸ್ವರಲಿಪಿಯ ಫೋಟೋ ತೆಗೆಯಿರಿ ಅಥವಾ ರಾಗವನ್ನು ನುಡಿಸಿ — Anotona ಸ್ಕೇಲ್ ಗುರುತಿಸಿ, ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬರೆದು, ಅವನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವ ಸ್ಕೇಲ್‌ಗಾದರೂ ಸಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚಿತ.
Anotona ನೋಡಿಈ ಪುಟದ ಪ್ರತಿ ಸ್ವರವೂ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಿಂದಲೂ ನಕಲಿಸಿದ್ದಲ್ಲ.