Энгарманічная замена
Пяць пар для праслухоўвання: двойчы адна і тая ж клавіша, два розныя нотныя вобразы. Гучанне аднолькавае, запіс не.
Паміж C і D на фартэпіяна ляжыць роўна адна чорная клавіша. Запісаная, яна ёсць дзве рэчы: павышанае C або паніжанае D. Абодва запісы гучаць аднолькава — іх называюць энгарманічна роўнымі.
На гэтай старонцы кожная пара стаіць двойчы побач. Хто праслухае абодва вобразы, пачуе адзін і той самы гук; хто на іх паглядзіць, убачыць дзве розныя ноты: галоўка сядзіць на прыступку вышэй або ніжэй, а перад ёй стаіць іншы знак. Менавіта гэтую розніцу тут і перамералі — вышыню з гучання, месца галоўкі і знак з надрукаванага вобраза.
Запіс пры гэтым не справа густу. Ён кажа, адкуль гук прыходзіць і куды кіруецца: у танальнасці з дыезамі ён завецца так, у танальнасці з бемолямі інакш, а ўнутры паслядоўнасці акордаў атрымлівае імя паводле сваёй ролі. Хто выбера памылковы запіс, сыграе правільна, але запіша не тое, што меў на ўвазе.
Чорная клавіша
Самы часты выпадак і самы просты: у клавішы паміж двума асноўнымі прыступкамі няма сваёй літары, і яна пазычае яе ў суседзяў — адзін раз знізу з павышэннем, адзін раз зверху з паніжэннем. У вобразе галоўка пры гэтым пераскоквае на прыступку, а знак мяняе напрамак.
Дыез на белай клавішы
Паміж E і F чорнай клавішы няма, адлегласць ужо паўтон. Павышанае E трапляе таму на клавішу, якая і так завецца F. Выглядае гэта лішнім, а лішнім не з’яўляецца: у гаме, якой патрэбна E, там стаіць павышанае E — інакш адна літара прыйшла б двойчы, а другая зусім не.
Праз мяжу актавы
Тое самае ля верхняга краю актавы: ад B да C паўтон, і павышанае B падае на C над ім. Тут галоўка не проста зрушваецца на прыступку, яна мяняе актаву — у гучанні гэтага не чуваць зусім, у вобразе відаць усё.
Бемоль на белай клавішы
І ў адваротны бок: паніжанае C падае на клавішу пад ім. Галоўка стаіць тады на прыступку вышэй за аднолькава гучнага суседа, а перад ёй стаіць бемоль. Такія запісы рэдкія, але яны не памылка — яны трапляюцца там, дзе іх патрабуе танальнасць.
Двайны дыез
Два павышэнні разам паднімаюць гук на цэлую прыступку: галоўка застаецца на сваёй прыступцы, націскаецца клавіша суседа. Двайны дыез падобны да маленькага касога крыжа і стаіць амаль толькі там, дзе гаме, поўнай дыезаў, трэба ўтрымаць свае літары ў парадку.
Дзве танальнасці, тыя самыя клавішы
Што слушна для аднаго гуку, слушна і для цэлай танальнасці. F♯ мажор і G♭ мажор бяруць клавішу за клавішай тое самае — яны гучаць не падобна, а аднолькава. У нотным вобразе адзін стаіць з шасцю дыезамі, другі з шасцю бемолямі.
Які ўзяць, вырашае тое, што стаіць вакол: твор, які ідзе з E мажору, піша дыезы і далей; той, які кіруецца да D♭ мажору, піша бемолі. Абодва разы гучыць аднолькава, і абодва разы толькі адзін з запісаў — відавочны.
Што стаіць побач
Якія знакі павышаюць і паніжаюць гук і як доўга яны дзейнічаюць, стаіць пры Знакі альтэрацыі. У якой танальнасці іх колькі і як яны звязаны між сабой, стаіць пры Танальнасці.
Нотныя знакі · Танальнасці · Слоўнік нотнага пісьма
Гэта Anotona зробіць за вас
Сфатаграфуйце ноты або сыграйце мелодыю — Anotona распазнае танальнасць, запіша ноты і перанясе іх у любую іншую. Бясплатна.
Паглядзець AnotonaКожны гук на гэтай старонцы вылічаны, а не перапісаны.