Fuga — satu tema yang berubah rupa dan tetap menjadi dirinya
Enam perubahan untuk didengar. Di kiri sentiasa tema yang sama, di kanan perubahannya — dan sebuah eksposisi dengan dua kemasukan.
Sebuah fuga mempunyai satu tema sahaja, dan daripadanya seluruh karya tumbuh. Tema itu muncul bersendirian dahulu, kemudian suara berikutnya mengambilnya sementara suara pertama meneruskan perjalanan — dan sepanjang jalan tema itu dibalikkan, dibaca dari belakang, diregangkan dan dimampatkan. Ia kekal dikenali, walaupun hampir tiada kemasukan yang berbunyi seperti yang sebelumnya.
Tiada satu pun daripada itu soal perasaan, melainkan soal kiraan. Setiap perubahan boleh dinyatakan dengan nombor: jawapan terletak tujuh setengah nada lebih tinggi, pembalikan membalikkan setiap jarak nada, ketam membaca nada dari belakang, pembesaran menggandakan setiap panjang. Justeru itulah di halaman ini tiada satu pernyataan pun yang tidak dikira semula daripada bunyinya.
Di sini enam pasang berdiri bersebelahan. Di kiri sentiasa tema yang sama, di kanan perubahannya. Kedua-dua tulisan boleh didengar — pada pembalikan serta-merta kedengaran bahawa melodinya mengekalkan bentuknya dan tetap berjalan ke arah yang lain.
Jawapan
Suara kedua membawa tema yang sama, setiap nada tujuh setengah nada lebih tinggi. Jarak antara nada tidak berubah — itulah batu ujinya: pemindahan yang mengubah walau satu jarak nada bukanlah pemindahan. Kedengaran melodi yang sama di tempat lain, dan daripada itulah permulaan setiap fuga hidup.
Pembalikan
Setiap jarak nada berjalan ke arah yang lain: di tempat tema naik selangkah, pembalikan turun selangkah yang sama. Nada pertama kekal di tempatnya, semua yang lain terlipat mengelilinginya. Bentuk melodi kekal dikenali, arahnya bertukar — di sini pencerminan berjalan setengah nada demi setengah nada, kerana itu dalam gambar ada tanda ubah yang tiada pada tema.
Ketam
Deretan nada dibaca dari belakang ke depan: nada terakhir menjadi yang pertama. Inilah perubahan yang paling sukar didengar, kerana bentuknya berubah sama sekali sementara setiap nada tunggal kekal sama. Di atas kertas ia kelihatan serta-merta; bagi telinga perlu latihan.
Pembesaran
Deretan nada yang sama, tetapi setiap panjang digandakan: not lapan menjadi not empat, dan tema memerlukan dua bar, bukan satu. Dalam sebuah fuga pembesaran biasanya berdiri menjelang penghujung, apabila tema hendak tampil besar sekali lagi sementara suara-suara lain meneruskan dalam tempo asal.
Pengecilan
Arah sebaliknya: setiap panjang dipotong separuh, not lapan menjadi not enam belas. Tema berjalan dua kali lebih laju dan muat dalam separuh bar. Bersama pembesaran, itu membolehkan tema yang sama kedengaran dalam dua kelajuan serentak.
Stretto
Kemasukan kedua tidak menunggu yang pertama selesai, sebaliknya datang di sini selepas dua not lapan. Tema bertindih dengan dirinya sendiri — dan itu diukur pada waktu kemasukannya: selagi jaraknya lebih pendek daripada tema, itu sebuah stretto. Menjelang penghujung sebuah fuga kemasukan sering berhimpit semakin rapat, dan karya itu mengecut kerananya.
Eksposisi: tema dan jawapan
Di atas tema bermula bersendirian. Satu bar kemudian di bawah masuk jawapan, satu oktaf lebih rendah daripada pemindahan nyata — dan suara atas terus bermain, bukannya diam. Lawan tema itulah kontrapung bagi tema: ia mesti sesuai dengan jawapan tanpa merampas perhatian daripadanya. Di penghujung kedua-dua suara berhenti pada nada yang sama berjarak dua oktaf.
Apa yang berlaku kepada tema
Jawapan ialah suara kedua: tema yang sama, setiap nada tujuh setengah nada lebih tinggi. Jarak antara nada kekal sama, nada demi nada — itu boleh dikira daripada bunyinya. Begitulah rupa jawapan nyata. Jika sesuatu tema dibuka dengan lompatan kelima, tuan-tuan guru lama menyempitkannya menjadi keempat supaya jawapan kekal dalam tangga nada; jawapan itu kemudian disebut tonal. Tema di halaman ini bermula dengan langkah kedua dan tidak memerlukan penyesuaian itu.
Pembalikan membalikkan setiap jarak nada: satu langkah ke atas menjadi langkah yang sama ke bawah. Nada pertama kekal di tempatnya, semua yang lain terlipat mengelilinginya. Ketam membaca deretan nada dari hujung — nada terakhir menjadi yang pertama. Kedua-dua perubahan itu hanya mengubah ketinggian, bukan panjang nada.
Pembesaran dan pengecilan melakukan sebaliknya: nadanya kekal, setiap panjang digandakan atau dipotong separuh. Dalam pembesaran tema mengambil dua bar, bukan satu. Akhirnya stretto membiarkan kemasukan kedua bermula sebelum yang pertama selesai — tema bertindih dengan dirinya sendiri, dan semakin lewat perkara itu berlaku dalam sebuah fuga, semakin rapat kemasukan berhimpit.
Apa yang ada di sebelahnya
Bagaimana dua suara dipandu bersama: Kontrapung. Apa nama jarak antara dua nada: Jeda. Bagaimana sesuatu frasa ditutup: Kadens.
Anotona buat untuk anda
Ambil gambar skor muzik atau mainkan melodinya — Anotona mengenal pasti kunci, menyusun skor dan memindahkannya ke mana-mana kunci. Percuma.
Lihat AnotonaSetiap nada di halaman ini dikira, bukan jadual yang ditaip tangan.