Kontrapung — dua suara yang berbunyi bersama dan tetap boleh dinyanyikan berasingan
Lima pasang untuk didengar. Di kiri penulisan yang tidak dibuat begitu, di kanan yang betul — serta satu karya penuh sepanjang sebelas bar.
Kontrapung bermaksud: dua suara berjalan serentak, dan setiap satu daripadanya ialah melodi tersendiri. Itu lebih daripada sekadar sedap didengar bersama — iringan yang patuh mengikut dalam terts memang tiada cacatnya, tetapi tetap bukan suara kedua. Seninya ialah memiliki kedua-duanya sekali gus: bunyi bersama yang menyokong, dan dua garis yang boleh dinyanyikan berasingan.
Ajaran ini disusun mengikut jenis; di sini berdiri yang pertama, nota lawan nota. Kedua-dua suara mempunyai nilai nota yang sama, jadi setiap pertemuan ialah satu keputusan tersendiri. Itulah yang menjadikan jenis pertama batu uji: tiada nota lintas untuk menyembunyikan bunyi yang buruk.
Di sini lima pasang berdiri bersebelahan. Di kiri penulisan yang dibincangkan, di kanan permulaan yang sama ditulis mengikut aturan. Kedua-dua bentuk boleh didengar, dan bezanya hampir selalu terus terasa: pada gerakan selari kedua-dua suara melebur menjadi satu, pada kadens penghujungnya tergantung.
Kuint selari
Tiga kuint berturut-turut, kedua-dua suara naik: inilah kesilapan paling terkenal dalam penulisan dua suara. Kuint ialah konsonan sempurna, dan dua yang bersebelahan membuat kedua-dua suara melebur menjadi satu — yang kedengaran ialah satu melodi berwarna, bukan dua garis. Di kanan suara bawah tetap sama, suara atas bergerak bertentangan, dan serta-merta ada dua suara lagi.
Oktaf selari
Perkara yang sama dengan oktaf, malah lebih jelas: suara atas menggandakan suara bawah dan berhenti menjadi suara sendiri. Sesiapa yang mendengar akan sedar bahawa kesannya hampir tidak berbeza daripada satu melodi tunggal. Di kanan suara atas berjalan dari oktaf melalui sekst ke terts, dan penggandaan itu menjadi suara lawan.
Disonan pada detik
Pada jenis pertama, di setiap detik berdiri satu konsonan. Di kiri ada satu kuart dan dua septim — bunyi yang dalam penulisan dua suara sepatutnya disediakan dan diselesaikan, dan di sini hanya berdiri begitu sahaja. Di kanan datang terts, terts dan kuint. Kuart ialah kes yang paling dipertikaikan: antara dua suara atas ia berguna, di atas nada terendah tidak.
Kadens di penghujung
Di penghujung, suara atas membawa nada penuntun: pertemuan kedua terakhir ialah sekst besar yang melebar menjadi oktaf. Di kiri nada penuntun itu tiada dan sekst kekal kecil — karya itu memang berakhir pada oktaf, tetapi tidak benar-benar tiba. Kedua-duanya dibenarkan dan kedengaran berbeza; ajaran lama meminta sekst besar untuk penghujung.
Rantaian terts
Rantaian ini dibenarkan dengan jelas, dan justeru sebab itulah ia berdiri di sini: bukan setiap gerakan selari dilarang. Terts dan sekst boleh menyusul satu sama lain sebanyak yang dikehendaki. Cuma kedua-dua suara kekal terikat — keduanya membuat gerakan yang sama, dan telinga mendengar satu melodi dengan iringan. Di kanan cukup satu gerakan bertentangan, dan iringan itu bertukar menjadi suara.
Satu karya penuh sepanjang sebelas bar
Di bawah terletak cantus firmus, iaitu melodi yang diberi; di atasnya berjalan suara lawan. Setiap pertemuan ialah konsonan, tiada konsonan sempurna berulang secara selari, dan penghujungnya melalui sekst besar menuju oktaf. Gerakan bertentangan dan selari berselang-seli — suara lawan tidak pernah mengikut suara bawah lebih daripada dua langkah.
Empat aturan jenis pertama
Yang berbunyi bersama hanyalah selang konsonan: unison, terts, kuint, sekst, oktaf serta perluasannya ke oktaf berikutnya. Kuart tidak termasuk di dalamnya pada penulisan dua suara — di atas nada terendah ia dikira disonan. Ini bukan soal selera tetapi keputusan yang menjadi asas seluruh ajaran.
Dua konsonan sempurna sejenis berturut-turut dilarang apabila kedua-dua suara bergerak ke arah yang sama: kuint selari dan oktaf selari. Sebabnya kedengaran dan bukan sekadar peraturan — kedua-dua suara melebur, dan daripada dua tinggal satu. Dalam terts dan sekst boleh berjalan selari, cuma kedua-dua suara ketika itu kekal terikat antara satu sama lain.
Penghujungnya melalui kadens: pertemuan kedua terakhir ialah sekst besar, yang terakhir oktaf, dan suara atas naik ke sana melalui nada penuntun. Aturan dalam bentuk ini tercatat pada Johann Joseph Fux, Gradus ad Parnassum, tahun 1725 — sejak itu bahan sekolah, dan halaman ini tidak mendakwanya tetapi mengiranya semula daripada bunyi.
Apa yang ada di sebelahnya
Nama bagi jarak antara dua nada: Jeda. Bagaimana sesebuah karya ditutup: Kadens. Dalam modus apa melodi begini berada: Modus.
Anotona buat untuk anda
Ambil gambar skor muzik atau mainkan melodinya — Anotona mengenal pasti kunci, menyusun skor dan memindahkannya ke mana-mana kunci. Percuma.
Lihat AnotonaSetiap nada di halaman ini dikira, bukan jadual yang ditaip tangan.