غیر منظمې نوټ ډلې
د وخت د ویشلو شپږ لارې، هره یوه دوه ځله د اورېدلو لپاره: لومړی معمول ویش، بیا هماغه ټوټه په بل ډول ویشل شوې.
غیر منظمه نوټ ډله نه د غږ لوړوالی دی او نه نښه، بلکې د وخت ویش دی: هلته چې نور نوټونه ولاړ وای، دومره نوټونه. د تال کوټه نه اوږدېږي او نه لنډېږي — یوازې په بل ډول پرې کېږي.
دا په سختۍ سره تشرېح کېږي او په اسانۍ سره اورېدل کېږي. له همدې امله په دې مخ کې هره بېلګه دوه ځله ولاړه ده: یو ځل په معمول ویش کې، یو ځل هماغه ټوټه په ډله کې ویشل شوې. دواړه کرښې سمه هومره وخت دوام کوي او دواړه پر هماغه یو غږ ولاړې دي — نو توپیر یوازې وخت پاتې کېږي.
د اتمو درېیزه ډله
3 اتم نوټونه د 2 نوټونو په وخت کې — په ډېر واټن سره تر ټولو ډېره راتلونکې غیر منظمه ډله. یو ضرب پر دوو نه بلکې پر درېو ویشي او نږدې په هره سوینګ او بلوز ټوټه کې اورېدل کېږي. په چاپ کې ډېری وخت پرته له کړۍ تېرېږي: لرګي یې له مخکې راټول کړی، شمېره بسنه کوي.
د څلورمو درېیزه ډله
3 څلورم نوټونه د 2 نوټونو په وخت کې. هماغه ویش چې د اتمو په درېیزه ډله کې دی، یو پوړ پورته — ویشل کېږي یو ضرب نه، بلکې یو ځل دوه. په سمه توګه یې ویشتل د پام وړ سخت دي، ځکه منځنی نوټ د دوو ضربونو ترمنځ لوېږي او د نیولو لپاره یې څه نشته.
د شپاړسمو درېیزه ډله
3 شپاړسم نوټونه د 2 نوټونو په وخت کې، یعنې د یوه یوازیني اتم نوټ دننه یوه درېیزه ډله. لږ وخت یوازې ولاړېږي: په منډو او چټکو نقشو کې یو په بل پسې څو راځي، او بیا ټوله تال کوټه پرته له دې چې چټکتیا بدله شي په یو شان چټکه اورېدل کېږي.
دوهیزه ډله
2 نوټونه د 3 نوټونو په وخت کې — درېیزه ډله بېرته اړولې. دا یوازې په ګډو تالونو لکه 6/8 کې راځي، چېرته چې ضرب له پیله پر درېو ویشل شوی وي: هلته دوهیزه ډله هغه یو شېبه پر دوو پرې کوي. په هغه تال کې چې ضرب یې لا دمخه پر دوو ویشل شوی وي، ورته کار نه پاتې کېږي.
پنځیزه ډله
5 نوټونه د 4 نوټونو په وخت کې. پنځه نه پر دوو وېشل کېږي او نه پر درېو، او ښکلا یې هم په همدې کې ده: پر نبض باندې کږه پرېوځي او یوازې په راتلونکي ضرب کې بیا ورسره مخامخ کېږي. د شمېرل شویو پنځو نوټونو په توګه نه، بلکې د یوې خوځښت په توګه غږول کېږي.
شپږیزه ډله
6 نوټونه د 4 نوټونو په وخت کې. دا چې د دوو درېیزو ډلو په توګه اورېدل کېږي که د درېو جوړو په توګه، یوازې ټینګارونه یې پرېکړه کوي — او په دې اړه درسي کتابونه هېڅکله بشپړ سره موافق شوي نه دي. په چاپ کې دواړه هماغه یو انځور ورکوي؛ کومه لوستنه مقصد ده، شاوخوا موسیقي یې څرګندوي.
غیر منظمه ډله له څه پېژندل کېږي
له شمېرې. هغه د نوټونو پر سر ولاړېږي او وايي چې په ټوټه کې څومره ننه ایستل شوي دي — پر درېو اتمو نوټونو درې، پر پنځو شپاړسمو نوټونو پنځه. که نوټونه په لرګي سره نښتي وي، لرګی یې له مخکې راټول ساتي او شمېره پورته یوازې ولاړه وي؛ که نښتي نه وي، شاوخوا یې سیده کړۍ راکاږل کېږي او شمېره یې منځ ته اېښودل کېږي.
هلته چې اندازه پخپله نه وي څرګنده، ځینې چاپونه دواړه شمېرې په دوو ټکو سره چاپوي — په ګډ تال کې پر شپاړسمو نوټونو اووه کېدای شي د څلورو په وخت کې اووه معنا ورکړي او یا د شپږو په وخت کې اووه. که یوازې یوه شمېره وي، هغه څه چې بدلېږي د هماغه تال معمول ویش دی.
یو یوازینی نوټ څومره اوږدېږي
حساب هر ځل یو دی: هغه موده چې نوټ به یې له ډلې پرته درلوده واخلئ، او د بدلېدونکې شمېرې پر خپله شمېره وېشل شوې سره یې ضرب کړئ. د اتمو نوټونو په درېیزه ډله کې یو اتم نوټ له همدې امله د عادي اتم نوټ دوه درېیمې برخې دوام کوي، او په پنځیزه ډله کې یو شپاړسم نوټ څلور پنځمې برخې.
په عمل کې دا هېڅوک د غږولو په منځ کې نه شمېري. ډله د خپل واحد په توګه شمېرل کېږي — د درېو لپاره تا-ته-تي، د پنځو لپاره تا-ته-تي-ته-تا — او یوازې دې ته پام کېږي چې لومړی نوټ پر ضرب ولوېږي او راتلونکی ضرب په خپل وخت راشي. پورتنۍ شمېرې د کتنې لپاره دي، نه د غږولو لپاره.
معمول ویش چېرته دی
دا مخ استثنا تشرېح کوي. هغه څه چې دا یې ځای نیسي — بشپړ، نیم، څلورمه برخه او اتم نوټونه او د هغوی درېدنې — په د نوټونو موده مخ کې دي. دا چې تال کوټې له پیله کوم ضرب لري او دوهیزه ډله ولې یوازې په ځینو تالونو کې راځي، په د تال نښانې مخ کې دي.
د نوټ نښې · د نوټونو موده · د موسیقۍ اصطلاحات
دا کار Anotona ستاسو پر ځای کوي
د نوټونو عکس واخلئ یا ږغ وغږوئ — Anotona کیلي پېژني، نوټونه لیکي او هغه بلې هرې کیلي ته لېږدوي. وړیا.
Anotona وګورئد دې پاڼې هر غږ حساب شوی دی، له چا نه دی کاپي شوی.