Фугата — тема што се преобразува и сепак останува своја
Шест преобразби за слушање. Лево секогаш истата тема, десно нејзината преобразба — и експозиција со два настапа.
Фугата има една единствена тема и од неа израснува целата композиција. Најпрво се појавува сама, потоа ја презема следниот глас додека првиот продолжува — а патем ја вртат, ја читаат од крајот, ја растегнуваат и ја стегаат. Останува препознатлива, иако речиси ниеден настап не звучи како претходниот.
Ништо од тоа не е работа на расположение, туку на сметање. Секоја преобразба може да се каже со број: одговорот лежи седум полустепени повисоко, инверзијата го врти секој интервал, ракот ги чита тоновите од крајот, аугментацијата го удвојува секое траење. Токму затоа на оваа страница не се тврди ништо што не е одново изброено од звукот.
Тука стојат шест парови еден до друг. Лево секогаш истата тема, десно преобразбата. И двете верзии може да се слушнат — кај инверзијата веднаш се слуша дека мелодијата го задржува својот лик и сепак оди на другата страна.
Одговорот
Вториот глас ја донесува истата тема, секој тон седум полустепени повисоко. Растојанијата меѓу тоновите притоа не се менуваат — тоа е каменот на искушението: транспозиција што менува дури и еден интервал не е транспозиција. Се слуша истата мелодија на друго место, и токму од тоа живее почетокот на секоја фуга.
Инверзијата
Секој интервал оди на другата страна: таму каде што темата се качува за чекор, инверзијата слегува за истиот чекор. Првиот тон останува на место, сѐ друго се склопува околу него. Ликот на мелодијата останува препознатлив, насоката е заменета — тука огледалото оди полустепен по полустепен, и затоа во нотната слика стојат предзнаци што темата ги нема.
Ракот
Низата тонови прочитана од крајот кон почетокот: последниот тон станува прв. Тоа е преобразбата што најтешко се слуша, зашто ликот се менува сосема додека секој поединечен тон останува ист. На хартија се гледа веднаш; на увото му треба навика.
Аугментацијата
Истата низа тонови, но секое траење удвоено: осминките стануваат четвртинки, а на темата ѝ требаат два такта наместо еден. Во фугата аугментацијата стои најчесто кон крајот, кога темата треба уште еднаш да настапи во голем вид додека другите гласови течат понатаму во првобитното темпо.
Диминуцијата
Спротивната насока: секое траење преполовено, осминките стануваат шеснаесеттинки. Темата тече двојно побрзо и собира во половина такт. Заедно со аугментацијата тоа дава можност истата тема да се слушне во две брзини истовремено.
Стретото
Вториот настап не чека првиот да заврши, туку доаѓа тука веќе по две осминки. Темата се преклопува сама со себе — а тоа се мери по времињата на настап: додека растојанието е пократко од темата, станува збор за стрето. Кон крајот на фугата настапите често се збиваат сѐ потесно и композицијата со тоа се стега.
Експозицијата: тема и одговор
Горе темата почнува сама. Еден такт подоцна долу настапува одговорот, октава под реалната транспозиција — а горниот глас продолжува да свири наместо да замолчи. Тој противстав е контрапунктот на темата: мора да одговара на одговорот и да не му ја одзема вниманието. На крајот двата гласа почиваат на истиот тон на растојание од две октави.
Што се случува со темата
Одговорот е вториот глас: истата тема, секој тон седум полустепени повисоко. Растојанијата меѓу тоновите притоа остануваат исти, тон по тон — тоа може да се изброи во звукот. Така изгледа реалниот одговор. Ако темата започне со скок на квинта, старите мајстори го стеснуваат во кварта за да остане одговорот во тоналитетот; тогаш се вика тонален. Темата на оваа страница започнува со секундна стапка и таква поправка не ѝ треба.
Инверзијата го врти секој интервал: чекор нагоре станува истиот чекор надолу. Првиот тон останува таму каде што бил, сѐ друго се склопува околу него. Ракот ја чита низата тонови од крајот — последниот тон станува прв. И двете преобразби ги менуваат само височините, не и траењата.
Аугментацијата и диминуцијата прават обратно: тоновите остануваат, секое траење се удвојува или се преполовува. Во аугментацијата темата зафаќа два такта наместо еден. Стретото најпосле дозволува вториот настап да почне пред да заврши првиот — темата се преклопува сама со себе, а колку подоцна се случува тоа во фугата, толку потесно се доближуваат настапите.
Што стои покрај неа
Како се водат два гласа заедно: Контрапункт. Како се викаат растојанијата меѓу два тона: Интервали. Како се затвора реченицата: Каденци.
Anotona го прави тоа наместо тебе
Фотографирај ги нотите или отсвири ја мелодијата — Anotona го препознава тоналитетот, ги запишува нотите и ги пренесува во кој било друг. Бесплатно.
Погледни ја AnotonaСекој тон на оваа страница е пресметан, а не препишан.