Синкопата — истите тонови, друг влез
Пет пара за слушање. Лево правата верзија, десно истите тонови синкопирано — еднакво долги, поставени инаку.
Синкопата не ги поместува тоновите туку нивните влезови. Истата мелодија, истото вкупно траење, истиот редослед на висини — само што барем еден тон започнува меѓу две долји и звучи преку следната. Акцентот паѓа таму каде што никој не го очекува, и музиката добива замав нанапред.
Овде пет пара стојат едно до друго. Лево правата верзија, во која секој тон започнува на својата долја; десно истите тонови, поместени. И двете може да се слушнат, и овој пат разликата се слуша веднаш — за разлика од гредата, која го менува само читањето.
Она што не се менува стои во измереното: редоследот на висините и вкупното траење се исти на двете слики. Синкопата значи не е друга мелодија туку истата, поставена инаку врз тактот.
Осминска синкопа
Најстариот трик на ритмиката: една осминка однапред, и оттаму секој следен тон оди поместен за осминка. Лево секој тон започнува на својата долја. Десно однапред стои една осминка сама, и од неа секој тон започнува меѓу долјите и звучи преку следната. Висините се исти и вкупното траење исто така — измерено, а не тврдено.
Синкопа со лига
Две осминки споени со лига даваат еден единствен тон двојно подолг. Ако спојот падне преку долја, токму таму се раѓа синкопа: тонот веќе звучи кога доаѓа долјата, и не се удира одново. На сликата и понатаму стојат две глави, во звукот има еден тон — тоа е разликата меѓу лигата и фразната лака.
Синкопа преку тактовата црта
Преку тактовата црта се оди само со лига, зашто тон не смее да ја премине тактовата црта. Се дели и двете половини се спојуваат. Бидејќи најсилното место на целиот такт лежи веднаш зад цртата, ова е најделотворната синкопа од сите: впечатокот се поместува преку границата на тактот, и за миг изгледа поместен самиот такт.
Поместената половинка
Овде лига не е потребна. Половинка едноставно стои на втората долја наместо на првата и звучи преку третата — најсилното место по првата. Лево истиот простор го пополнуваат две четвртинки и ја удираат секоја долја одново. Истите висини, истото вкупно траење, а сепак десната верзија звучи како да доцни за една долја.
Противдолјата — не е синкопа
Овој пар е контрапримерот: десно на секоја долја стои осминска пауза, а секој тон започнува меѓу нив. Звучи поместено, но не е синкопа — ниту еден тон не звучи преку долја, секој завршува порано. Стручно тоа се вика противдолја. Да се разликуваат двете вреди, зашто се чувствуваат различно: противдолјата турка, синкопата влече.
Што прави синкопа
Тактот има силни и слаби места. Во мерката четири четвртини првата долја го носи главниот акцент, третата споредниот, втората и четвртата се послаби, а осминките меѓу нив се најслабите места воопшто. Овој редослед не е работа на вкус: тоа е самата мерка и причината поради која мерките постојат.
Синкопа има кога тон започнува на послабо место и звучи преку посилно. Потребни се двете половини. Тон што само започнува меѓу долјите и завршува пред следната е противдолја, а не синкопа; тон што започнува на првата долја и долго лежи, уште помалку.
Во нотното писмо синкопата настанува на два начина. Или подолга вредност стои на слабо место — половинка на втората долја, на пример. Или две вредности се спојуваат со лига, така што втората не се удира одново. Преку тактовата црта лигата е дури единствениот пат: тон не смее да ја премине тактовата црта без да биде поделен и врзан.
Што стои покрај
Која мерка како се брои: Мери. По што лигата се разликува од фразната лака: Лак на врзување и лак на легато. Зошто една композиција смее да започне среде тактот: Предтакт.
Anotona го прави тоа наместо тебе
Фотографирај ги нотите или отсвири ја мелодијата — Anotona го препознава тоналитетот, ги запишува нотите и ги пренесува во кој било друг. Бесплатно.
Погледни ја AnotonaСекој тон на оваа страница е пресметан, а не препишан.