Энгармоническая замена
Пять пар для прослушивания: дважды одна и та же клавиша, два разных нотных образа. Звучание одинаково, запись нет.
Между C и D на фортепиано лежит ровно одна чёрная клавиша. Записанная, она есть две вещи: повышенное C или пониженное D. Обе записи звучат одинаково — их называют энгармонически равными.
На этой странице каждая пара стоит дважды рядом. Кто прослушает оба образа, услышит один и тот же звук; кто на них посмотрит, увидит две разные ноты: головка сидит на ступень выше или ниже, а перед ней стоит другой знак альтерации. Именно эта разница здесь и перемерена — высота из звучания, место головки и знак из гравированного образа.
Запись при этом не дело вкуса. Она говорит, откуда звук приходит и куда направляется: в тональности с диезами он зовётся так, в тональности с бемолями иначе, а внутри последовательности аккордов получает имя по своей роли. Кто выберет неверную запись, сыграет верно, но запишет не то, что имел в виду.
Чёрная клавиша
Самый частый случай и самый простой: у клавиши между двумя основными ступенями нет своей буквы, и она занимает её у соседей — один раз снизу с повышением, один раз сверху с понижением. В образе головка при этом перескакивает на ступень, а знак меняет направление.
Диез на белой клавише
Между E и F чёрной клавиши нет, расстояние уже полутон. Повышенное E попадает поэтому на клавишу, которая и так зовётся F. Выглядит это лишним, а лишним не является: в гамме, которой нужно E, там стоит повышенное E — иначе одна буква пришла бы дважды, а другая вовсе нет.
Через границу октавы
То же у верхнего края октавы: от B до C полутон, и повышенное B падает на C над ним. Здесь головка не просто сдвигается на ступень, она меняет октаву — в звучании этого не слышно вовсе, в образе видно всё.
Бемоль на белой клавише
И в обратную сторону: пониженное C падает на клавишу под ним. Головка стоит тогда на ступень выше одинаково звучащего соседа, а перед ней стоит бемоль. Такие записи редки, но они не ошибка — они встречаются там, где их требует тональность.
Дубль-диез
Два повышения разом поднимают звук на целую ступень: головка остаётся на своей ступени, нажимается клавиша соседа. Дубль-диез похож на маленький косой крест и стоит почти только там, где гамме, полной диезов, нужно удержать свои буквы в порядке.
Две тональности, одни и те же клавиши
Что верно для одного звука, верно и для целой тональности. F♯ мажор и G♭ мажор берут клавишу за клавишей одно и то же — они звучат не похоже, а одинаково. В нотном образе одна стоит с шестью диезами, другая с шестью бемолями.
Какую взять, решает то, что стоит вокруг: пьеса, идущая из E мажора, пишет диезы и дальше; та, что направляется к D♭ мажору, пишет бемоли. Оба раза звучит одинаково, и оба раза лишь одна из записей — очевидная.
Что стоит рядом
Какие знаки повышают и понижают звук и как долго они действуют, стоит при Знаки альтерации. В какой тональности сколько их и как они связаны между собой, стоит при Тональности.
Нотные знаки · Тональности · Музыкальные термины
Anotona сделает это за вас
Сфотографируйте ноты или сыграйте мелодию — Anotona определит тональность, запишет ноты и перенесёт их в любую другую. Бесплатно.
Посмотреть AnotonaКаждый звук на этой странице вычислен, а не переписан.