Полиритмија — три према два и шта из тога следи
Пет парова за слушање. Лево оба гласа деле време једнако, десно различито — једнако дуги, другачије подељени.
Три према два значи: исти одсечак времена, подељен једном на три и једном на два једнака дела. Оба гласа почињу заједно и завршавају заједно; између тога ниједан наступ једног не пада на наступ другог. У томе је сва драж — два начина бројања теку истовремено и ниједан од њих није погрешан.
Овде стоји пет парова један уз други. Лево оба гласа деле једнако, тако да сваки наступ сусреће наступ; десно деле различито. Обе се верзије могу послушати, а разлика се чује одмах: лево један једини пулс, десно два која се померају једно према другом.
Оно што се поклапа може се израчунати. Две се поделе у циклусу сусрећу онолико пута колико каже њихов највећи заједнички делилац: код три према два тачно једном, на почетку. Зато ни последњи пар то није — четири и два имају делиоца два и сусрећу се двапут.
Три према два
Основни случај из ког следе сви остали. Горњи глас дели такт на три једнака дела, доњи на два. Лево оба деле на два и сваки наступ сусреће наступ. Десно се након заједничког почетка разилазе и поново се састају тек на крају. Ко то жели да вежба, наглас изговара кратку помоћ за памћење и распоређује њене слогове на обе руке.
Четири према три
Четири према три пролазе без неправилне групе јер подела у трочетвртинском такту излази: четири осмине с тачком испуњавају тачно три четвртине. Лево стоје три четвртине према три, десно четири према три. Горњи глас тече дакле нешто спорије од осмина и нешто брже од четвртина — и доњи у целом такту више не сусреће.
Три према четири
Исти однос с друге стране: сада горњи глас дели на три, а доњи на четири. Чује се нешто друго премда су бројеви исти — овде троделу носи спорији глас, и то преокреће утисак. Зато на страници стоје оба смера, а не само један.
Пет према четири
Пет према четири најтешњи је од четири случаја: гласови су размакнути тек за петину поделе и чујно клизе један уз други. Записан је горњи глас квинтола преко целог такта. И овде важи правило: пет и четири немају заједничког делиоца, па се поклапа само почетак.
Четири према два — није полиритмија
Овај је пар противпример и није полиритмија: четири и два имају заједничког делиоца два, па сваки други наступ брзог гласа пада на наступ спорог. Не чују се два начина бројања, него један с подподелом. Разлика није ствар укуса, него број — и управо се по њему случај препознаје.
Када две поделе дају полиритмију
Полиритмија не настаје само зато што један глас тече брже од другог. Осмине према четвртинама само су подподела: сваки други наступ брзог гласа пада на наступ спорог и слушалац и даље чује један једини пулс. Одлучује то да ли оба броја поделе имају заједничког делиоца.
Ако га немају — ако су дакле узајамно прости — гласови се у целом циклусу сусрећу само једном, на заједничком почетку. То је полиритмија: три према два, четири према три, пет према четири. Ако заједничког делиоца имају, сусрећу се тачно онолико пута колико тај делилац каже, а утисак остаје утиском подподеле.
Записује се то на два начина. Изађе ли подела у такту, довољне су обичне нотне вредности — четири према три у трочетвртинском такту четири су осмине с тачком. Не изађе ли, настаје неправилна група с угластом заградом и бројком изнад ње: три према два у двочетвртинском такту четвртинска је триола.
Шта стоји уз то
Која се мера броји како: Мере. Како се неправилна група пише и броји: Неправилне групе. Шта се дешава кад један једини глас почне уз добу: Синкопа.
Anotona то ради уместо тебе
Фотографиши ноте или одсвирај мелодију — Anotona препозна тоналитет, запише ноте и пренесе их у било који други. Бесплатно.
Погледај AnotonuСваки тон на овој страници је израчунат, а не преписан.