آرپیجیو
سننے کے لیے پانچ صورتیں: وہی سُرمیل، ایک بار اکٹھا، ایک بار توڑ کر۔ وہی سُر، مختلف آغاز۔
سُرلپی میں سُرمیل ایک ستون کی طرح کھڑا ہوتا ہے: سارے سر ایک کے اوپر ایک، سارے سُر ایک ساتھ۔ اس کے بائیں طرف کی لہریا لکیر کہتی ہے کہ وہ اکٹھے نہ آئیں، بلکہ نیچے سے اوپر کی طرف تیزی سے ایک کے بعد ایک آئیں۔ یہ لفظ اطالوی arpa سے آیا ہے، یعنی بین — ایسا ساز جو سُرمیل کو کسی اور طرح پکڑ ہی نہیں سکتا۔
اس صفحے پر ہر صورت دو بار ساتھ ساتھ کھڑی ہے: ایک طرف نشان کے بغیر، دوسری طرف نشان کے ساتھ۔ جو دونوں سنتا ہے وہ وہی سُر اور مختلف آغاز سنتا ہے۔ ان صفحات کے تقریباً سب دوسرے نشانوں سے اسے یہی الگ کرتا ہے: یہاں واقعی آواز بدلتی ہے، صرف تصویر نہیں۔ دونوں ماپے گئے ہیں — داخلے کے لمحے آواز سے، لہر اور سروں کی جگہ چھپی ہوئی تصویر سے۔
اس سے سُرمیل لمبا نہیں ہوتا۔ سُر سرک کر داخل ہوتے ہیں اور اکٹھے ختم ہوتے ہیں؛ آخر میں وہی آواز کھڑی رہتی ہے، بس وہ کسی اور راستے سے وہاں پہنچی ہے۔
نشان کے بغیر سُرمیل
چار سر ایک کے اوپر ایک، ایک ہی داخلہ: جب ساتھ اور کچھ نہ لکھا ہو تو سُرمیل ایسا دکھتا ہے۔ سارے سُر اکٹھے شروع ہوتے اور اکٹھے رکتے ہیں۔ یہ تصویر آگے آنے والی ہر چیز کے لیے موازنے کا نقطہ ہے — اس کے دائیں وہی چیز ایک بار پھر کھڑی ہے، اور وہاں بدلتا ہے بالکل یہی ایک داخلہ۔
نیچے سے اوپر
وہی چار سُر، اب لہریا لکیر کے ساتھ۔ آواز میں وہ ایک کے بعد ایک داخل ہوتے ہیں، نیچے سے اوپر، اور فاصلہ اتنا چھوٹا ہے کہ وہ اب بھی سُرمیل ہی لگتا ہے، سُرمالا نہیں۔ جب ویسے بھی اوپر کی طرف توڑا جا رہا ہو تو تیر کی نوک ضروری نہیں؛ کچھ ایڈیشن شک باقی نہ رہے اس لیے اسے پھر بھی رکھتے ہیں۔
اوپر سے نیچے
وہی سُرمیل، تیر نیچے کی طرف۔ اب سب سے اونچا سُر پہلے اور سب سے گہرا آخر میں آتا ہے۔ یہ واضح طور پر کم ملتا ہے اور زیادہ تر وہاں ہوتا ہے جہاں باس کو آگے گونجتے رہنا ہو، یا جہاں ہاتھ اوپر سے آئے۔ جو دونوں تصویریں لگاتار سنتا ہے وہ فرق فوراً سنتا ہے: وہی سُر، مگر حرکت الٹی چلتی ہے۔
چوڑا پھیلا ہوا سُرمیل
یہاں سُر دو اشتکوں پر پھیلے ہوئے ہیں، باس کلید میں۔ ایک ہاتھ اسے اکٹھا نہیں پکڑ سکتا، اور نشان بالکل اسی کے لیے ہے: لہر ناقابلِ گرفت پکڑ کو بجانے کے قابل بنا دیتی ہے۔ پیانو کی تحریر میں وہ اسی لیے خاص طور پر بار بار ہوتا ہے، اور وہاں زیادہ تر تیر کے بغیر۔
نشان ایک سُرمیل کے لیے
لگاتار دو سُرمیل، اور لہر صرف پہلے کے سامنے ہے۔ دوسرا ستون ہی رہتا ہے۔ یہ بار بار پوچھے جانے والے سوال کا جواب ہے: نشان اسی سُرمیل کے لیے ہے جس کے سامنے وہ کھڑا ہے، تال کے خانے کے لیے نہیں اور پوری جگہ کے لیے بھی نہیں۔ جو اگلا بھی ٹوٹا ہوا چاہتا ہے وہ دوسری لہر لکھتا ہے۔
کتنی تیزی سے اور کس طرف
سُرمیل کو کتنی تیزی سے توڑنا ہے، کہیں نہیں لکھا۔ یہ رفتار پر، ساز پر اور اس جگہ کے مزاج پر منحصر ہے: پُرسکون اختتام میں لہر وقت لے سکتی ہے، تیز حصے کے بیچ میں وہ تقریباً ایک ہی ضرب ہوتی ہے۔ پھر بھی ایک اصول ہے — دھن اوپر ہو تو سب سے اوپر والا سُر تال پر گرنا چاہیے، اور جب باس گنتا ہو تو سب سے نیچے والا۔ اچھا ایڈیشن ان میں سے کچھ نہیں چھاپتا؛ یہ بجانے والے کا کام ہے۔
سمت البتہ چھپتی ہے۔ تیر نہ ہو تو نیچے سے اوپر توڑا جاتا ہے، اور یہی عام صورت ہے۔ لہر کے سرے پر نیچے کی طرف تیر اسے الٹ دیتا ہے: تب سب سے اونچا سُر پہلے آتا ہے۔ دونوں صورتیں اس صفحے پر سنی جا سکتی ہیں، اور آواز میں بلندیاں واقعی الٹی ترتیب میں چلتی ہیں۔
ساتھ کیا ہے
سُرمیل کن سُروں سے بنتا ہے اور کون سے ہیں: بجانے کا انداز۔ کون سا سُر نہیں بلکہ سُر کیسے بجایا جائے یہ بتانے والے دوسرے نشان: آرائشیں۔
نوٹ کے نشانات · بجانے کا انداز · آرائشیں · موسیقی کی اصطلاحات
یہ کام Anotona آپ کے لیے کر دیتی ہے
نوٹیشن کی تصویر لیجیے یا دھن بجا دیجیے — Anotona اسکیل پہچانتی ہے، سُر لکھتی ہے اور انہیں کسی بھی دوسرے اسکیل میں لے جاتی ہے۔ مفت۔
Anotona دیکھیےاس صفحے کا ہر سُر گنا گیا ہے، کہیں سے نقل نہیں کیا گیا۔