پیانو کا پیڈل — اور یہ آواز کے ساتھ کیا کرتا ہے
سننے کے لیے پانچ صورتیں۔ دوسری تصویر میں وہی جگہ پوری لکھی ہوئی ہے: پیڈل کے نیچے جتنی دیر واقعی بجتی ہے، اتنی لمبی۔
پاؤں بھی بجاتا ہے۔ دایاں پیڈل دبانے سے تمام تاروں پر سے دبانے والے اٹھ جاتے ہیں: بجایا ہوا سُر اب کنجی چھوڑنے پر نہیں رکتا بلکہ تب رکتا ہے جب پاؤں پیڈل چھوڑے۔ نوٹیشن میں ایک بھی سُر نہیں بدلتا — آواز میں سب کچھ بدل جاتا ہے۔
یہی بات یہاں سنائی دینے کے قابل بنائی گئی ہے۔ ایک تصویر میں وہ جگہ بغیر پیڈل کے ہے: چار چوتھائی، ہر ایک جتنا لکھا ہے اتنا ہی مختصر۔ دوسری میں وہی سُر پورے لکھے ہوئے ہیں، ہر ایک اتنا لمبا درج کیا گیا جتنا پیڈل کے نیچے واقعی بجتا ہے۔ دونوں صورتیں سنی جا سکتی ہیں، اور فرق کوئی رپورٹ نہیں بلکہ سنائی دینے والی چیز ہے۔
پورا کیوں لکھا گیا، صرف نشان سے کیوں نہیں؟ کیونکہ اس صفحے کی نوٹ ترتیب نشان کندہ تو کرتی ہے مگر اسے بجاتی نہیں۔ اگر وہاں صرف نشان ہوتا تو پہلی تصویر جتنا ہی مختصر بجتا، اور صفحہ خاموشی سے دعویٰ کرتا کہ پیڈل کچھ نہیں کرتا۔ وہ کچھ کرتا ہے، اور یہی وہ ہے۔
پیڈل نشان
سُر کی لکیروں کے نیچے Ped. لفظ ہے، اور جہاں پاؤں چھوڑتا ہے وہاں ایک ستارہ۔ اوپر کے سُر وہی رہتے ہیں جو ہیں: چار چوتھائی۔ دوسری تصویر میں وہی چار سُر ویسے ہی درج ہیں جیسے وہ پیڈل کے نیچے بجتے ہیں — پہلا ضرب کے اختتام تک تھامتا ہے، دوسرا کچھ کم، اور آخر میں چاروں ایک ساتھ کھڑے ہوتے ہیں۔ یہ کوئی اور موسیقی نہیں، وہی ہے، پوری لکھی ہوئی۔
پیڈل کی لکیر
وہی جگہ، وہی پیڈل، دوسری لکھائی۔ لفظ اور ستارے کی جگہ سُر کی لکیروں کے نیچے دو کنڈوں والی لکیر چلتی ہے: پہلا بتاتا ہے پاؤں کہاں نیچے جاتا ہے، دوسرا کہاں اوپر آتا ہے، اور ان کے درمیان ایک نظر میں دکھائی دیتا ہے کہ پیڈل کتنی دیر دبا رہتا ہے۔ جدید اشاعتوں میں یہی عام شکل ہے، خاص طور پر وہاں جہاں بار بار بدلنا پڑتا ہے۔
پیڈل کی تبدیلی
یکے بعد دیگرے دو ہم آہنگیاں۔ لکیر کے بیچ کا کنڈا مطلب: چھوڑ کر اسی لمحے دوبارہ دبانا۔ دوسری تصویر میں سنائی دیتا ہے کہ اس سے کیا ہوتا ہے — پہلی ہم آہنگی ضرب کی لکیر تک بجتی ہے اور پھر چلی جاتی ہے، دوسری صاف شروع ہوتی ہے۔ تبدیلی بالکل اسی ضرب پر ہے جہاں نئی ہم آہنگی آتی ہے، نہ پہلے نہ بعد۔
ہم آہنگی بدلنے پر بھی دبا ہوا پیڈل
وہی دو ہم آہنگیاں، مگر پیڈل دبا رہتا ہے۔ دوسری تصویر میں پہلی ضرب کے سُر جوڑ کمانوں کے ساتھ دوسری میں لٹکتے ہیں اور نئی ہم آہنگی بجتے ہوئے بھی بجتے رہتے ہیں۔ آخر میں کمرے میں آٹھ سُر ایک ساتھ کھڑے ہوتے ہیں۔ کبھی یہی مقصود ہوتا ہے؛ اکثر یہ وہ خامی ہے جو اپنے بجانے میں سب سے پہلے سنائی دیتی ہے اور سب سے آخر میں چھوٹتی ہے۔
بایاں پیڈل: una corda
بایاں پیڈل مشینی ساخت کو سرکاتا ہے: ہتھوڑی کم تاروں کو چھوتی ہے اور آواز دھیمی اور ماند ہو جاتی ہے۔ اسے لفظوں میں لکھا جاتا ہے، una corda، اور tre corde سے ہٹایا جاتا ہے۔ بلندی اور دورانیہ نہیں بدلتے، اسی لیے یہاں دونوں ریکارڈنگیں ایک جیسی سنائی دیتی ہیں — بدلتا ہے رنگ، اور رنگ ہی وہ واحد چیز ہے جو اس ریکارڈنگ کے پاس نہیں۔
تصویر میں کیا ہے اور آواز میں کیا ہے
ایک ہی بات کے لیے دو لکھائیاں ہیں۔ پرانی Ped. لفظ وہاں رکھتی ہے جہاں پاؤں نیچے جاتا ہے، اور ستارہ وہاں جہاں وہ اوپر آتا ہے۔ نئی سُر کی لکیروں کے نیچے کنڈے والی لکیر کھینچتی ہے، بالکل اتنی لمبی جتنی دیر پیڈل تھاما جاتا ہے — یہ زیادہ درست ہے، کیونکہ اختتام ڈھونڈنا نہیں پڑتا، دکھائی دیتا ہے۔
کب بدلنا ہے، یہ ہم آہنگی طے کرتی ہے۔ جو ہم آہنگی بدلنے پر بھی پیڈل دبائے رکھتا ہے، وہ دونوں کو ایک ساتھ بجا دیتا ہے؛ چوتھی مثال یہ سنواتی ہے۔ اسی لیے پیڈل کی تبدیلی تقریباً ہمیشہ اسی ضرب پر لکھی جاتی ہے جہاں نئی ہم آہنگی آتی ہے: چھوڑ کر اسی لمحے دوبارہ دبانا، تاکہ نئی آواز ساتھ آئے اور پرانی باہر رہ جائے۔
بایاں پیڈل اور بات ہے۔ وہ مشینی ساخت کو سرکا دیتا ہے تاکہ کم تاروں پر ضرب لگے؛ آواز دھیمی اور ماند ہو جاتی ہے، مگر لمبی نہیں۔ اسے لفظوں میں لکھا جاتا ہے، una corda، اور tre corde سے ہٹایا جاتا ہے۔ اس صفحے کی ریکارڈنگ میں اس کا کچھ سنائی نہیں دیتا — وہ بلندی اور دورانیہ جانتی ہے، رنگ نہیں۔
ساتھ کیا ہے
سُروں کے دورانیے: سُروں کی مدت۔ نوٹیشن کو شروع سے کیسے پڑھیں: موسیقی کی تحریر پڑھنا سیکھیں۔
نوٹ کے نشانات · پیڈل نشان · موسیقی کی اصطلاحات
یہ کام Anotona آپ کے لیے کر دیتی ہے
نوٹیشن کی تصویر لیجیے یا دھن بجا دیجیے — Anotona اسکیل پہچانتی ہے، سُر لکھتی ہے اور انہیں کسی بھی دوسرے اسکیل میں لے جاتی ہے۔ مفت۔
Anotona دیکھیےاس صفحے کا ہر سُر گنا گیا ہے، کہیں سے نقل نہیں کیا گیا۔