کثیر تال — تین کے مقابل دو اور جو اس سے نکلتا ہے
سننے کے لیے پانچ جوڑے۔ بائیں طرف دونوں آوازیں وقت کو یکساں تقسیم کرتی ہیں، دائیں طرف مختلف — اتنے ہی لمبے، دوسری طرح تقسیم شدہ۔
تین کے مقابل دو کا مطلب ہے: وقت کا وہی ٹکڑا، ایک بار تین اور ایک بار دو برابر حصوں میں تقسیم۔ دونوں آوازیں ساتھ شروع ہوتی ہیں اور ساتھ ختم ہوتی ہیں؛ اِن کے درمیان ایک کا کوئی آغاز دوسری کے آغاز پر نہیں گرتا۔ ساری کشش یہیں ہے — گننے کے دو طریقے ایک ساتھ چلتے ہیں، اور اِن میں سے کوئی غلط نہیں۔
یہاں پانچ جوڑے ساتھ ساتھ کھڑے ہیں۔ بائیں طرف دونوں آوازیں یکساں تقسیم کرتی ہیں، اس لیے ہر آغاز کسی آغاز سے ملتا ہے؛ دائیں طرف وہ مختلف تقسیم کرتی ہیں۔ دونوں صورتیں سنی جا سکتی ہیں، اور فرق فوراً موجود ہے: بائیں طرف صرف ایک دھڑکن، دائیں طرف دو جو ایک دوسرے کے مقابل سرکتی ہیں۔
جو چیز آپس میں ملتی ہے اُسے شمار کیا جا سکتا ہے۔ دو تقسیمیں ایک چکر میں اُتنی بار ملتی ہیں جتنا اُن کا سب سے بڑا مشترک تقسیم کرنے والا بتاتا ہے: تین کے مقابل دو میں ٹھیک ایک بار، آغاز میں۔ اسی لیے آخری جوڑا بھی ایسا نہیں — چار اور دو کا مشترک تقسیم کرنے والا دو ہے اور وہ دو بار ملتے ہیں۔
تین کے مقابل دو
بنیادی صورت جس سے باقی سب نکلتی ہیں۔ اوپر کی آواز تال کو تین برابر حصوں میں تقسیم کرتی ہے، نیچے کی دو میں۔ بائیں طرف دونوں دو میں تقسیم کرتی ہیں اور ہر آغاز کسی آغاز سے ملتا ہے۔ دائیں طرف وہ مشترک آغاز کے بعد جدا ہو جاتی ہیں اور آخر میں ہی دوبارہ ملتی ہیں۔ جو اسے مشق کرنا چاہے، ایک مختصر یاد دہانی بلند آواز میں کہتا ہے اور اُس کے حرف دونوں ہاتھوں پر بانٹ دیتا ہے۔
چار کے مقابل تین
چار کے مقابل تین بے قاعدہ گروہ کے بغیر چل جاتا ہے، کیونکہ تقسیم تین چوتھائی کی تال میں ٹھیک اترتی ہے: چار نقطے والے آٹھویں بالکل تین چوتھائی بھر دیتے ہیں۔ بائیں طرف تین چوتھائی تین کے مقابل کھڑے ہیں، دائیں طرف چار تین کے مقابل۔ اوپر کی آواز یوں آٹھویں سے ذرا سست اور چوتھائی سے ذرا تیز چلتی ہے — اور پوری تال میں نیچے والی سے دوبارہ نہیں ملتی۔
تین کے مقابل چار
وہی نسبت دوسری طرف سے: اب اوپر کی آواز تین میں اور نیچے کی چار میں تقسیم کرتی ہے۔ جو سنائی دیتا ہے وہ کچھ اور ہے، حالانکہ عدد وہی ہیں — یہاں تین کی تقسیم سست تر آواز اٹھاتی ہے، اور یہ تاثر کو الٹ دیتا ہے۔ اسی لیے صفحے پر دونوں رخ موجود ہیں، صرف ایک نہیں۔
پانچ کے مقابل چار
پانچ کے مقابل چار چاروں صورتوں میں سب سے تنگ ہے: دونوں آوازیں تقسیم کے صرف پانچویں حصے کے فاصلے پر ہیں اور سنائی دینے والے انداز میں ایک دوسرے کے پہلو سے پھسلتی ہیں۔ لکھنے میں اوپر کی آواز پوری تال پر پھیلی ایک کوئنٹولی ہے۔ یہاں بھی قاعدہ چلتا ہے: پانچ اور چار کا کوئی مشترک تقسیم کرنے والا نہیں، اس لیے صرف آغاز ملتا ہے۔
چار کے مقابل دو — کثیر تال نہیں
یہ جوڑا اُلٹی مثال ہے اور کثیر تال نہیں: چار اور دو کا مشترک تقسیم کرنے والا دو ہے، اسی لیے تیز آواز کا ہر دوسرا آغاز سست آواز کے آغاز پر گرتا ہے۔ گننے کے دو طریقے نہیں بلکہ ایک ہی طریقہ ذیلی تقسیم کے ساتھ سنائی دیتا ہے۔ فرق ذوق کا معاملہ نہیں بلکہ ایک عدد ہے — اور اسی سے یہ صورت پہچانی جاتی ہے۔
کب دو تقسیمیں کثیر تال بناتی ہیں
کثیر تال محض اس لیے پیدا نہیں ہوتی کہ ایک آواز دوسری سے تیز چلتی ہے۔ آٹھویں کے مقابل چوتھائی صرف ایک ذیلی تقسیم ہے: تیز آواز کا ہر دوسرا آغاز سست آواز کے آغاز پر گرتا ہے، اور سننے والا اب بھی ایک ہی دھڑکن سنتا ہے۔ فیصلہ کن بات یہ ہے کہ تقسیم کے دونوں عدد کوئی مشترک تقسیم کرنے والا رکھتے ہیں یا نہیں۔
اگر کوئی مشترک نہ ہو — یعنی اگر وہ باہم مفرد ہوں — تو دونوں آوازیں پورے چکر میں صرف ایک بار، مشترک آغاز پر ملتی ہیں۔ یہی کثیر تال ہے: تین کے مقابل دو، چار کے مقابل تین، پانچ کے مقابل چار۔ اگر مشترک تقسیم کرنے والا ہو تو وہ ٹھیک اُتنی بار ملتی ہیں جتنا وہ بتاتا ہے، اور تاثر ذیلی تقسیم ہی کا رہتا ہے۔
لکھنے کے دو راستے ہیں۔ اگر تقسیم تال میں پوری اترے تو عام دورانیے کافی ہیں — تین چوتھائی کی تال میں چار کے مقابل تین چار نقطے والے آٹھویں ہیں۔ اگر پوری نہ اترے تو بے قاعدہ گروہ بنتا ہے، کمان اور اوپر عدد کے ساتھ: دو چوتھائی کی تال میں تین کے مقابل دو چوتھائی کی تِرولی ہے۔
ساتھ میں کیا ہے
کون سی تال کیسے گنی جاتی ہے: تال کے نشان۔ بے قاعدہ گروہ کیسے لکھا اور گنا جاتا ہے: غیر منتظم نوٹ گروہ۔ جب ایک ہی آواز مات کے پہلو میں شروع ہو تو کیا ہوتا ہے: سنکوپ۔
نوٹ کے نشانات · موسیقی کی اصطلاحات
یہ کام Anotona آپ کے لیے کر دیتی ہے
نوٹیشن کی تصویر لیجیے یا دھن بجا دیجیے — Anotona اسکیل پہچانتی ہے، سُر لکھتی ہے اور انہیں کسی بھی دوسرے اسکیل میں لے جاتی ہے۔ مفت۔
Anotona دیکھیےاس صفحے کا ہر سُر گنا گیا ہے، کہیں سے نقل نہیں کیا گیا۔