کثیر آوازی — ایک ہی دھن، پانچ بُنتیں
سننے کے لیے پانچ بُنتیں۔ پانچوں میں اوپر وہی دھن کھڑی ہے؛ اسے یک آوازی، ہم آوازی یا کثیر آوازی صرف وہ بناتا ہے جو نیچے پڑا ہے۔
کتنی آوازیں بج رہی ہیں، یہ ابھی نہیں بتاتا کہ کوئی تخلیق کس طرح بنی ہے۔ دو آوازیں ایک ہی راہ جا سکتی ہیں، ایک دوسری کو تھام سکتی ہیں، یا ہر ایک اپنی راہ جا سکتی ہے — اور یہ فوراً سنائی دیتا ہے، بغیر ایک بھی اصطلاحی لفظ جانے۔
اسی لیے اس صفحے پر وہی دھن پانچ بار کھڑی ہے۔ پانچوں تصویروں میں وہ سُر بہ سُر وہی ہے، آواز سے دوبارہ گنی گئی۔ جو بدلتا ہے وہ ہمیشہ نیچے ہوتا ہے: کچھ بھی نہیں، اسی چال چلتی دوسری آواز، دو ٹھہرے ہوئے سُر میل، ایک آزاد آواز، یا وہی دھن ایک بار اور، سادہ تر روپ میں۔
پرانے نام اس سے زیادہ کچھ بیان نہیں کرتے۔ جو پانچوں تصویریں یکے بعد دیگرے سن لے، اسے نام بعد میں صرف ڈھونڈنے کے لیے درکار ہوں گے۔
یک آوازی
اکیلی دھن۔ کسی بھی لمحے ایک سے زیادہ آواز نہیں بجتی — نام اسی ایک بات پر ٹکا ہے، کسی اور پر نہیں۔ اسے ایک شخص گائے یا سو مل کر، اس سے کچھ نہیں بدلتا؛ تحریر تبھی کثیر آواز بنتی ہے جب کوئی آواز اسی وقت کسی دوسری بلندی پر بجے۔
ہم آوازی
دوسری آواز اسی چال چلتی ہے: ہر داخلہ دونوں آوازوں کو لے جاتا ہے، کوئی دوسری کا انتظار نہیں کرتی۔ کورال اسی طرح لکھا جاتا ہے، اور سُر میل گاتا ہوا گروہ اسی طرح سنائی دیتا ہے۔ دھن اوپر اس لیے سنائی دیتی ہے کہ وہ بلند ہے، اس لیے نہیں کہ وہ الگ طرح چلتی ہے۔
سنگت کے ساتھ دھن
دھن کے نیچے ایسے سُر میل ہیں جو کبھی کبھار ہی بدلتے ہیں۔ اسی لیے چند مقامات پر چار آوازیں ایک ساتھ بجتی ہیں، اور درمیان میں صرف دھن رہتی ہے۔ گٹار یا پیانو کے ساتھ گائے جانے والے تقریباً ہر گیت کی تحریر یہی ہے: ایک آواز آگے لے جاتی ہے، باقی ہم آہنگی تھامے رکھتی ہیں۔
کثیر آواز بُنت
دوسری آواز دیر سے شروع ہوتی ہے اور اس کے بعد اپنی راہ جاتی ہے — دوسری تال، دوسری سمت، اپنا اختتام۔ کثیر آواز کا مطلب یہی ہے: بہت سی آوازیں نہیں، بلکہ کئی آوازیں، اور ہر ایک کے پاس اپنا کہنے کو کچھ ہے۔ اس کی سخت ترین صورت فیوگ ہے۔
مختلف آوازی
دونوں آوازیں وہی دھن بجاتی ہیں، نیچے والی سادہ تر — وہ ہر دوسری آواز اٹھاتی ہے اور باقی چھوڑ دیتی ہے۔ اسی لیے دھن کے نیچے کی ہر آواز اوپر والی آواز کے اسی نام درجے کی ہوتی ہے، اور اس تحریر میں یہی کسوٹی ہے۔ جاپان، انڈونیشیا اور عرب موسیقی میں یہی عام بات ہے۔
پانچ بُنتیں ایک نظر میں
ہر سطر وہ بتاتی ہے جو آواز میں گنی جا سکتی ہے: ایک ساتھ کتنی آوازیں بجتی ہیں، اور بُنت کس سے پہچانی جائے۔ ہندسے اسی صفحے کی تصویروں سے ناپ کر لیے گئے ہیں، اندازے سے نہیں۔
| بُنت | ایک ساتھ آوازیں | کس سے پہچانیں |
|---|---|---|
| یک آوازی | 1 | کبھی دو آوازیں ایک ساتھ نہیں |
| ہم آوازی | 2 | ہر داخلہ دونوں آوازوں کو لے جاتا ہے |
| سنگت کے ساتھ دھن | 4 تک | سنگت صرف دو بار بجتی ہے |
| کثیر آواز بُنت | 2 | دوسری آواز دیر سے شروع ہوتی ہے |
| مختلف آوازی | 2 | نیچے بھی اوپر والی وہی آواز بجتی ہے |
بُنتوں میں فرق کس سے ہے
یک آواز تحریر میں کبھی ایک سے زیادہ آواز نہیں بجتی۔ یہی یک آوازی ہے — بغیر سنگت کے گیت، گریگورین نغمہ، پوری جماعت کا گایا بچوں کا گیت۔ سو گانے والے بھی مل کر گائیں تو یک آواز ہی رہتے ہیں۔
جب دو آوازیں ایک ہی تال میں چلتی ہیں تو سُر میلوں کی تحریر بنتی ہے: ہر داخلہ دونوں آوازوں کو ساتھ لے جاتا ہے۔ یہی تنگ معنوں میں ہم آوازی ہے، کورال کی تحریر۔ اس کے برعکس اگر دھن کبھی کبھار بدلنے والے سُر میلوں کے اوپر بہے تو اسے سنگت کے ساتھ دھن کہتے ہیں — گٹار یا پیانو کے ساتھ گائے جانے والے تقریباً ہر گیت کی تحریر۔
جب آوازیں اپنی اپنی راہ جاتی ہیں، مختلف لمحوں میں داخل ہوتی ہیں اور ہر ایک اپنی تال تھامے رکھتی ہے، تو وہ تحریر کثیر آواز ہوتی ہے۔ آخر میں مختلف آوازی وہ حالت ہے جسے یورپی نصابی کتابیں مدتوں نظرانداز کرتی رہیں: دو آوازیں وہی دھن بجاتی ہیں، ایک دوسری سے سادہ تر۔ جاپان، انڈونیشیا اور عرب دنیا کی موسیقی میں یہی عام بات ہے۔
ساتھ میں اور کیا ہے
دو آوازوں کو ایک ساتھ کیسے لے جاتے ہیں: دو آواز۔ جب کوئی موضوع آواز سے آواز تک جاتا ہے تو کیا ہوتا ہے: فیوگ۔ دو آوازوں کے درمیان فاصلوں کے نام کیا ہیں: وقفے۔
نوٹ کے نشانات · موسیقی کی اصطلاحات
یہ کام Anotona آپ کے لیے کر دیتی ہے
نوٹیشن کی تصویر لیجیے یا دھن بجا دیجیے — Anotona اسکیل پہچانتی ہے، سُر لکھتی ہے اور انہیں کسی بھی دوسرے اسکیل میں لے جاتی ہے۔ مفت۔
Anotona دیکھیےاس صفحے کا ہر سُر گنا گیا ہے، کہیں سے نقل نہیں کیا گیا۔