Արպեջիո
Հինգ դեպք լսելու համար՝ նույն ակորդը, մեկ անգամ միանգամից, մեկ անգամ կոտրված։ Նույն հնչյունները, այլ մուտք։
Ակորդը նոտագրության մեջ կանգնում է որպես սյուն՝ բոլոր գլուխները մեկը մյուսի վրա, բոլոր հնչյունները միանգամից։ Նրա ձախ կողմի ալիքաձև գիծն ասում է, որ դրանք չպետք է գան միասին, այլ արագ մեկը մյուսի հետևից՝ ներքևից վեր։ Բառը գալիս է իտալերեն arpa-ից, այսինքն՝ տավիղից — գործիք, որն ակորդն այլ կերպ վերցնել չի կարող։
Այս էջում յուրաքանչյուր դեպք կանգնած է երկու անգամ կողք կողքի՝ ձախում առանց նշանի, աջում նշանով։ Ով լսի երկուսն էլ, կլսի նույն հնչյունները և այլ սկիզբ։ Հենց սա է այս նշանը տարբերում այս էջերի գրեթե բոլոր մյուսներից. այստեղ իսկապես փոխվում է հնչողությունը, ոչ թե միայն պատկերը։ Երկուսն էլ չափված են՝ մուտքի պահերը՝ հնչողությունից, ալիքը և գլուխների տեղը՝ տպված պատկերից։
Ակորդն այդպիսով ավելի երկար չի դառնում։ Հնչյունները մտնում են տեղաշարժով և ավարտվում են միասին. վերջում կանգնում է նույն հնչողությունը, պարզապես այլ ճանապարհով է եկել։
Ակորդն առանց նշանի
Չորս գլուխ մեկը մյուսի վրա, մեկ մուտք. այսպես է երևում ակորդը, երբ կողքին ուրիշ ոչինչ գրված չէ։ Բոլոր հնչյունները սկսվում են միասին և ավարտվում միասին։ Այս պատկերը հետագա ամեն ինչի համեմատության կետն է — նրա աջ կողմում կանգնած է նույնը ևս մեկ անգամ, և այնտեղ փոխվում է հենց այս միակ մուտքը։
Ներքևից վեր
Նույն չորս հնչյունները, այժմ ալիքաձև գծով։ Հնչողության մեջ դրանք մտնում են մեկը մյուսի հետևից՝ ներքևից վեր, և հեռավորությունն այնքան փոքր է, որ դեռ հնչում է որպես ակորդ, ոչ թե որպես գամմա։ Սլաքի ծայրը պետք չէ, եթե այնուամենայնիվ կոտրվում է վեր. որոշ հրատարակություններ այն դնում են, որ կասկած չմնա։
Վերևից ներքև
Նույն ակորդը, սլաքը ցույց է տալիս ներքև։ Այժմ առաջինն է գալիս ամենաբարձր հնչյունը, իսկ ամենացածրը՝ վերջինը։ Սա նկատելիորեն ավելի հազվադեպ է և կանգնում է հիմնականում այնտեղ, որտեղ բասը պետք է շարունակի հնչել, կամ որտեղ ձեռքը գալիս է վերևից։ Ով երկու պատկերները լսի հերթով, տարբերությունը կլսի իսկույն. նույն հնչյունները, բայց շարժումը գնում է հետ։
Լայն տարածված ակորդը
Այստեղ հնչյունները տարածված են երկու օկտավայի վրա, բաս բանալիով։ Մեկ ձեռքը դա միանգամից չի ընդգրկում, և հենց դրա համար էլ կա նշանը. ալիքը անհնարին բռնվածքը դարձնում է նվագելի։ Դաշնամուրային գրության մեջ այն այդ պատճառով կանգնում է հատկապես հաճախ, և այնտեղ հիմնականում առանց սլաքի։
Նշանը վերաբերում է մեկ ակորդի
Երկու ակորդ հերթով, և ալիքը կանգնած է միայն առաջինի առջև։ Երկրորդը մնում է սյուն։ Սա հաճախակի հարցի պատասխանն է. նշանը վերաբերում է այն ակորդին, որի առջև կանգնած է, ոչ թե տակտին և ոչ թե ամբողջ տեղին։ Ով ուզում է հաջորդն էլ կոտրված ունենալ, գրում է երկրորդ ալիք։
Ինչ արագությամբ և ո՛ր ուղղությամբ
Ինչ արագությամբ կոտրել ակորդը՝ ոչ մի տեղ գրված չէ։ Դա կախված է տեմպից, գործիքից և տեղի բնույթից. հանգիստ ավարտում ալիքը կարող է ժամանակ վերցնել, արագ հատվածի մեջտեղում այն գրեթե մեկ հարված է։ Սակայն մեկ կանոն կա — վերևի հնչյունը պետք է ընկնի հարվածին, երբ մեղեդին վերևում է, իսկ ներքևինը՝ երբ բասն է հաշվում։ Լավ հրատարակությունը երկուսից ոչ մեկը չի տպում. դա կատարողի գործն է։
Ուղղությունը, ընդհակառակը, տպվում է։ Առանց սլաքի կոտրում են ներքևից վեր, և սա սովորական դեպքն է։ Ալիքի ծայրին ներքև ուղղված սլաքը շրջում է այդ ամենը. այդ դեպքում առաջինն է գալիս ամենաբարձր հնչյունը։ Երկու դեպքն էլ լսելի են այս էջում, և հնչողության մեջ բարձրությունները իրոք գնում են հակառակ կարգով։
Ինչ կա կողքին
Ինչ հնչյուններից է կազմված ակորդը և ինչ ակորդներ կան՝ Արտիկուլյացիա։ Այլ նշաններ, որոնք սահմանում են, թե ինչպես է հնչյունը նվագվում, և ոչ թե որ հնչյունը՝ Զարդանախշեր։
Երաժշտական նշաններ · Արտիկուլյացիա · Զարդանախշեր · Երաժշտական բառարան
Դա Anotona-ն անում է ձեր փոխարեն
Լուսանկարեք նոտաները կամ նվագեք մեղեդին — Anotona-ն ճանաչում է տոնայնությունը, գրում է նոտաները և տեղափոխում ցանկացած այլ տոնայնություն։ Անվճար։
Տեսեք Anotona-նԱյս էջի յուրաքանչյուր հնչյուն հաշվարկված է, ոչ թե արտագրված։