Կոնտրապունկտը — երկու ձայն, որոնք հնչում են միասին և երգվում են առանձին
Հինգ զույգ՝ լսելու համար։ Ձախում այն գրելաձևը, որն այդպես չեն անում, աջում՝ ճիշտը, և տասնմեկ տակտանոց մի ամբողջ ստեղծագործություն։
Կոնտրապունկտ նշանակում է՝ երկու ձայն գնում են միաժամանակ, և դրանցից յուրաքանչյուրն ինքնին մեղեդի է։ Դա ավելին է, քան միասին լավ հնչելը. ուղեկցությունը, որը հնազանդ գնում է տերցիաներով, անթերի է և այնուամենայնիվ երկրորդ ձայն չէ։ Արվեստը երկուսն էլ միաժամանակ ունենալն է. համահնչյունություն, որը պահում է, և երկու գիծ, որոնք կարելի է երգել առանձին։
Ուսմունքը դասավորված է ըստ տեսակների. այստեղ կանգնած է առաջինը՝ նոտան նոտայի դեմ։ Երկու ձայներն էլ ունեն նույն տևողությունները, ուստի յուրաքանչյուր հանդիպում առանձին որոշում է։ Հենց դա է առաջին տեսակը դարձնում փորձաքար. չկան անցողիկ հնչյուններ, որոնց ետևում վատ համահնչյունությունը կարողանար թաքնվել։
Այստեղ կողք կողքի կանգնած են հինգ զույգ։ Ձախում այն գրելաձևը, որի մասին խոսքն է, աջում՝ նույն սկիզբը՝ կանոններով գրված։ Երկու տարբերակն էլ կարելի է լսել, և տարբերությունը գրեթե միշտ անմիջապես կա. զուգահեռների դեպքում ձայները ձուլվում են մեկի մեջ, կլաուզուլայի դեպքում վերջը մնում է բաց։
Զուգահեռ կվինտաներ
Երեք կվինտա իրար հետևից, երկու ձայներն էլ վեր. սա երկձայն գրության ամենահայտնի սխալն է։ Կվինտան կատարյալ կոնսոնանս է, և երկուսը կողք կողքի ձայները ձուլում են մեկի մեջ. լսվում է գույնով մեկ մեղեդի, ոչ թե երկու գիծ։ Աջում ներքևի ձայնը նույնն է, վերինը գնում է հակառակ, և անմիջապես նորից երկու ձայն է։
Զուգահեռ օկտավաներ
Նույնը՝ օկտավաներով, միայն ավելի պարզ. վերին ձայնը կրկնապատկում է ներքևինը և դադարում է սեփական ձայն լինելուց։ Ով լսում է, նկատում է, որ տպավորությունը հազիվ է տարբերվում մեկ մեղեդուց։ Աջում վերին ձայնը օկտավայից սեքստայով իջնում է տերցիա, և կրկնապատկումը դառնում է հակաձայն։
Դիսոնանս հարվածին
Առաջին տեսակում յուրաքանչյուր հարվածին կանգնած է կոնսոնանս։ Ձախում կան կվարտա և երկու սեպտիմա՝ համահնչյուններ, որոնք երկձայն գրության մեջ պետք է նախապատրաստվեին և լուծվեին, իսկ այստեղ պարզապես կանգնած են։ Աջում գալիս են տերցիա, տերցիա և կվինտա։ Կվարտան ամենավիճելի դեպքն է. երկու վերին ձայների միջև այն պիտանի է, ամենացածր հնչյունի վրա՝ ոչ։
Կլաուզուլան վերջում
Վերջում վերին ձայնը կրում է առաջնորդող հնչյունը. նախավերջին հանդիպումը մեծ սեքստա է, որն ընդարձակվում է օկտավայի։ Ձախում առաջնորդող հնչյունը բացակայում է, և սեքստան մնում է փոքր. ստեղծագործությունն ավարտվում է օկտավայով, բայց իրականում չի հասնում։ Երկուսն էլ թույլատրելի են և հնչում են տարբեր. հին ուսմունքը վերջի համար պահանջում է մեծ սեքստա։
Տերցիաների շղթա
Այս շղթան բացահայտորեն թույլատրելի է, և հենց դրա համար է կանգնած այստեղ. ոչ ամեն զուգահեռ է արգելված։ Տերցիաներն ու սեքստաները կարող են հետևել միմյանց որքան ուզես։ Միայն թե ձայները մնում են միմյանց կապված. նույն շարժումն են անում, և ականջը լսում է ուղեկցությամբ մեկ մեղեդի։ Աջում բավական է մեկ հակառակ շարժում, և ուղեկցությունը դառնում է ձայն։
Տասնմեկ տակտանոց մի ամբողջ ստեղծագործություն
Ներքևում ընկած է cantus firmus-ը՝ տրված մեղեդին. դրա վրայով գնում է հակաձայնը։ Յուրաքանչյուր հանդիպում կոնսոնանս է, ոչ մի կատարյալ կոնսոնանս զուգահեռ չի կրկնվում, իսկ վերջն անցնում է մեծ սեքստայով դեպի օկտավա։ Հակառակ և զուգահեռ շարժումը հերթափոխվում են. հակաձայնը ոչ մի տեղ ներքևի ձայնին չի հետևում երկու քայլից ավելի։
Առաջին տեսակի չորս կանոնները
Միասին հնչում են միայն կոնսոնանսներ՝ ունիսոն, տերցիա, կվինտա, սեքստա, օկտավա և դրանց ընդարձակումները հաջորդ օկտավա։ Կվարտան երկձայն գրության մեջ դրանց չի պատկանում. ամենացածր հնչյունի վրա այն համարվում է դիսոնանս։ Սա ճաշակի հարց չէ, այլ այն որոշումը, որի վրա կանգնած է ողջ ուսմունքը։
Նույն տեսակի երկու կատարյալ կոնսոնանս իրար հետևից արգելված են, երբ երկու ձայներն էլ գնում են նույն ուղղությամբ՝ զուգահեռ կվինտաներ և զուգահեռ օկտավաներ։ Պատճառը լսվում է և միայն ցուցում չէ. ձայները ձուլվում են, և երկուսից մնում է մեկը։ Տերցիաներով և սեքստաներով կարելի է գնալ զուգահեռ, միայն թե ձայներն այդ դեպքում մնում են միմյանց կապված։
Վերջն անցնում է կլաուզուլայով. նախավերջին հանդիպումը մեծ սեքստա է, վերջինը՝ օկտավա, իսկ վերին ձայնը բարձրանում է այնտեղ առաջնորդող հնչյունով։ Կանոններն այս տեսքով կան Յոհան Յոզեֆ Ֆուքսի Gradus ad Parnassum-ում, 1725 — այդ ժամանակվանից դպրոցական նյութ, և այս էջում դրանք չեն պնդվում, այլ վերահաշվարկվում են հնչյունից։
Ինչ է կանգնած կողքին
Ինչպես են կոչվում երկու հնչյունի միջև եղած հեռավորությունները՝ Ինտերվալներ։ Ինչպես է ավարտվում ստեղծագործությունը՝ Կադանսներ։ Ո՞ր լադում է կանգնած այդպիսի մեղեդին՝ Մոդեր։
Երաժշտական նշաններ · Երաժշտական բառարան
Դա Anotona-ն անում է ձեր փոխարեն
Լուսանկարեք նոտաները կամ նվագեք մեղեդին — Anotona-ն ճանաչում է տոնայնությունը, գրում է նոտաները և տեղափոխում ցանկացած այլ տոնայնություն։ Անվճար։
Տեսեք Anotona-նԱյս էջի յուրաքանչյուր հնչյուն հաշվարկված է, ոչ թե արտագրված։