Էնհարմոնիկ փոխարինում
Հինգ զույգ՝ լսելու համար. նույն ստեղնը երկու անգամ, երկու տարբեր նոտագրություն։ Հնչյունը նույնն է, գրելաձևը՝ ոչ։
Դաշնամուրի վրա C-ի և D-ի միջև կա ուղիղ մեկ սև ստեղն։ Գրի առնված՝ այն երկու բան է՝ բարձրացված C կամ իջեցված D։ Երկու գրելաձևն էլ նույնն են հնչում — դրանք կոչվում են էնհարմոնիկ։
Այս էջում ամեն զույգ երկու անգամ կողք կողքի է կանգնած։ Ով լսում է երկու պատկերն էլ, լսում է մեկ և նույն հնչյունը. ով նայում է դրանց, տեսնում է երկու տարբեր նոտա՝ գլխիկը մեկ աստիճան վեր կամ վար է նստած, և նրա առջև կանգնած է այլ նշան։ Հենց այս տարբերությունն է այստեղ չափված — բարձրությունը՝ հնչյունից, գլխիկի տեղը և նշանը՝ տպագրված պատկերից։
Գրելաձևը ճաշակի հարց չէ։ Այն ասում է՝ որտեղից է գալիս հնչյունը և ուր է գնում. դիեզներով տոնայնությունում այն այսպես է կոչվում, բեմոլներով տոնայնությունում՝ այլ կերպ, իսկ ակորդների շարքի ներսում անվանվում է ըստ իր դերի։ Ով սխալ գրելաձև է ընտրում, թեև ճիշտ է նվագում, բայց գրի է առնում այլ բան, քան նկատի ուներ։
Սև ստեղնը
Ամենահաճախ հանդիպողը և ամենապարզը. երկու հիմնական հնչյունների միջև ընկած ստեղնը սեփական տառ չունի, ուստի փոխ է առնում հարևաններից՝ մեկ անգամ ներքևից՝ բարձրացումով, մեկ անգամ վերևից՝ իջեցումով։ Պատկերում նոտայի գլխիկը մեկ աստիճան ցատկում է, իսկ նշանը փոխում է ուղղությունը։
Դիեզ սպիտակ ստեղնի վրա
E-ի և F-ի միջև սև ստեղն չկա, հեռավորությունն արդեն կես տոն է։ Ուստի բարձրացված E-ն իջնում է այն ստեղնի վրա, որն այսպես թե այնպես F է կոչվում։ Դա ավելորդ է թվում, բայց ավելորդ չէ. E պահանջող գամմայում այնտեղ կանգնած է հենց բարձրացված E-ն — այլապես նույն տառը կգար երկու անգամ, իսկ մեկ ուրիշը՝ ընդհանրապես ոչ։
Օկտավայի սահմանից այն կողմ
Նույնը օկտավայի վերին եզրին. B-ից C կես տոն է, ուստի բարձրացված B-ն ընկնում է վերևի C-ի վրա։ Այստեղ գլխիկը ոչ միայն մեկ աստիճան է տեղաշարժվում, այլև փոխում է օկտավան — հնչյունում դրանից ոչինչ չի զգացվում, պատկերում՝ ամեն ինչ։
Բեմոլ սպիտակ ստեղնի վրա
Եվ հակառակ ուղղությամբ. իջեցված C-ն ընկնում է ներքևի ստեղնի վրա։ Գլխիկն այդ ժամանակ մեկ աստիճան բարձր է կանգնած, քան իր նույնպես հնչող հարևանը, իսկ առջևում կանգնած է բեմոլ։ Այսպիսի գրելաձևերը հազվադեպ են, բայց սխալ չեն — դրանք հայտնվում են այնտեղ, որտեղ տոնայնությունը պահանջում է դրանք։
Կրկնակի դիեզը
Երկու բարձրացում միանգամից հնչյունը բարձրացնում է մի ամբողջ աստիճան. գլխիկը մնում է իր աստիճանին, իսկ սեղմվում է հարևանի ստեղնը։ Կրկնակի դիեզը փոքր թեք խաչի տեսք ունի և գրեթե միայն այնտեղ է կանգնում, որտեղ դիեզներով լի գամման պետք է իր տառերը կարգին պահի։
Երկու տոնայնություն, նույն ստեղները
Ինչ վերաբերում է մեկ հնչյունին, վերաբերում է ամբողջ տոնայնությանը։ F♯ մաժորը և G♭ մաժորը ստեղն առ ստեղն նույնն են սեղմում — դրանք նման չեն հնչում, այլ նույնն են հնչում։ Նոտագրության մեջ մեկը կանգնած է վեց դիեզով, մյուսը՝ վեց բեմոլով։
Որը վերցնել՝ որոշում է շուրջը կանգնածը. B մաժորից եկող ստեղծագործությունը շարունակում է դիեզ գրել, իսկ D♭ մաժորին ուղղվածը բեմոլ է գրում։ Երկու անգամն էլ նույնն է հնչում, և երկու անգամն էլ գրելաձևերից միայն մեկն է ինքնըստինքյան։
Ինչ է կանգնած կողքին
Որ նշաններն են բարձրացնում ու իջեցնում հնչյունը և մինչև երբ են գործում, կա Ալտերացիայի նշաններ-ի մոտ։ Որ տոնայնությունը քանիսն ունի և ինչպես են դրանք կապվում միմյանց, կա Տոնայնություններ-ի մոտ։
Երաժշտական նշաններ · Տոնայնություններ · Երաժշտական բառարան
Դա Anotona-ն անում է ձեր փոխարեն
Լուսանկարեք նոտաները կամ նվագեք մեղեդին — Anotona-ն ճանաչում է տոնայնությունը, գրում է նոտաները և տեղափոխում ցանկացած այլ տոնայնություն։ Անվճար։
Տեսեք Anotona-նԱյս էջի յուրաքանչյուր հնչյուն հաշվարկված է, ոչ թե արտագրված։