ຟູກາ — ຫົວຂໍ້ທີ່ປ່ຽນຮູບ ແຕ່ຍັງເປັນອັນເກົ່າ
ຫົກການປ່ຽນແປງໃຫ້ຟັງ ເບື້ອງຊ້າຍເປັນຫົວຂໍ້ອັນດຽວກັນສະເໝີ ເບື້ອງຂວາເປັນການປ່ຽນແປງຂອງມັນ — ແລະ ການເລີ່ມຕົ້ນທີ່ມີສອງທາງເຂົ້າ
ຟູກາມີຫົວຂໍ້ພຽງອັນດຽວ ແລະ ບົດເພງທັງໝົດງອກອອກມາຈາກອັນນັ້ນ ທຳອິດມັນອອກມາຜູ້ດຽວ ຈາກນັ້ນສຽງຕໍ່ໄປກໍຮັບເອົາມັນໄປ ໃນຂະນະທີ່ສຽງທຳອິດຍັງເດີນທາງຂອງຕົນຕໍ່ໄປ — ແລະ ໃນທາງນັ້ນເຂົາປີ້ນມັນ ອ່ານມັນແຕ່ທ້າຍ ຍືດມັນ ແລະ ບີບມັນ ເຂົາຍັງຈື່ມັນໄດ້ ເຖິງວ່າບໍ່ມີທາງເຂົ້າໃດຟັງຄືກັບອັນກ່ອນໜ້າ
ບໍ່ມີອັນໃດໃນນີ້ເປັນເລື່ອງອາລົມ ແຕ່ເປັນເລື່ອງການຄິດໄລ່ ທຸກການປ່ຽນແປງເວົ້າເປັນຕົວເລກໄດ້ ຄຳຕອບຢືນສູງກວ່າເຈັດເຄິ່ງສຽງ ການປີ້ນກັບພິກທຸກໄລຍະ ການອ່ານຖອຍຫຼັງອ່ານສຽງແຕ່ທ້າຍ ການຂະຫຍາຍເຮັດໃຫ້ທຸກຄວາມຍາວເປັນສອງເທົ່າ ດ້ວຍເຫດນັ້ນໃນໜ້ານີ້ຈຶ່ງບໍ່ເວົ້າສິ່ງໃດທີ່ບໍ່ໄດ້ນັບຄືນຈາກສຽງ
ຢູ່ນີ້ມີຫົກຄູ່ຢືນຕິດກັນ ເບື້ອງຊ້າຍເປັນຫົວຂໍ້ອັນດຽວກັນສະເໝີ ເບື້ອງຂວາເປັນການປ່ຽນແປງ ຟັງໄດ້ທັງສອງການຂຽນ — ໃນການປີ້ນກັບໄດ້ຍິນທັນທີວ່າທຳນອງຍັງຮັກສາຮູບຂອງມັນ ແຕ່ຫັນໄປອີກທາງໜຶ່ງ
ຄຳຕອບ
ສຽງທີສອງນຳຫົວຂໍ້ອັນດຽວກັນມາ ທຸກສຽງສູງຂຶ້ນເຈັດເຄິ່ງສຽງ ໄລຍະລະຫວ່າງສຽງບໍ່ປ່ຽນໃນນັ້ນ — ນີ້ຄືເຄື່ອງວັດ ການຍ້າຍທີ່ປ່ຽນໄລຍະແມ່ນແຕ່ອັນດຽວ ບໍ່ແມ່ນການຍ້າຍ ທຳນອງອັນດຽວກັນໄດ້ຍິນຢູ່ບ່ອນອື່ນ ແລະ ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງທຸກຟູກາກໍມີຊີວິດຈາກອັນນີ້
ການປີ້ນກັບ
ທຸກໄລຍະຫັນໄປອີກທາງໜຶ່ງ ບ່ອນໃດທີ່ຫົວຂໍ້ຂຶ້ນໜຶ່ງກ້າວ ການປີ້ນກັບກໍລົງກ້າວດຽວກັນ ສຽງທຳອິດຢູ່ບ່ອນເກົ່າ ສ່ວນທີ່ເຫຼືອພັບອ້ອມມັນ ຮູບຂອງທຳນອງຍັງຈື່ໄດ້ ແຕ່ທິດທາງປ່ຽນໄປ — ຢູ່ນີ້ແວ່ນເດີນເຄິ່ງສຽງຕໍ່ເຄິ່ງສຽງ ດ້ວຍເຫດນັ້ນໃນການຂຽນຈຶ່ງມີເຄື່ອງໝາຍທີ່ຫົວຂໍ້ບໍ່ມີ
ການອ່ານຖອຍຫຼັງ
ແຖວສຽງຖືກອ່ານແຕ່ທ້າຍໄປຫາຕົ້ນ ສຽງສຸດທ້າຍກາຍເປັນສຽງທຳອິດ ນີ້ຄືການປ່ຽນແປງທີ່ຟັງຍາກທີ່ສຸດ ເພາະຮູບປ່ຽນໄປໝົດ ໃນຂະນະທີ່ທຸກສຽງດຽວຍັງຄືເກົ່າ ເທິງເຈ້ຍເຫັນທັນທີ ສ່ວນຫູຕ້ອງການຄວາມເຄີຍຊິນ
ການຂະຫຍາຍ
ແຖວສຽງອັນດຽວກັນ ແຕ່ທຸກຄວາມຍາວເປັນສອງເທົ່າ ສ່ວນແປດກາຍເປັນສ່ວນສີ່ ແລະ ຫົວຂໍ້ຕ້ອງການສອງຫ້ອງແທນໜຶ່ງ ໃນຟູກາ ການຂະຫຍາຍມັກຢືນຢູ່ໃກ້ທ້າຍ ເມື່ອຫົວຂໍ້ຕ້ອງອອກມາອີກເທື່ອໜຶ່ງເປັນຮູບໃຫຍ່ ໃນຂະນະທີ່ສຽງອື່ນຍັງເດີນດ້ວຍຄວາມໄວເດີມ
ການຫຍໍ້
ທິດກົງກັນຂ້າມ ທຸກຄວາມຍາວເຄິ່ງໜຶ່ງ ສ່ວນແປດກາຍເປັນສ່ວນສິບຫົກ ຫົວຂໍ້ແລ່ນໄວສອງເທົ່າ ແລະ ພໍດີເຄິ່ງຫ້ອງ ລວມກັບການຂະຫຍາຍ ມັນເຮັດໃຫ້ໄດ້ຍິນຫົວຂໍ້ອັນດຽວກັນໃນສອງຄວາມໄວພ້ອມກັນ
ການເຂົ້າຕິດກັນ
ທາງເຂົ້າທີສອງບໍ່ລໍຖ້າໃຫ້ທາງເຂົ້າທຳອິດຈົບ ແຕ່ມາເຖິງຢູ່ນີ້ຫຼັງສອງສ່ວນແປດແລ້ວ ຫົວຂໍ້ຂຶ້ນເທິງຕົວມັນເອງ — ແລະ ວັດອັນນີ້ດ້ວຍເວລາຂອງທາງເຂົ້າ ຕາບໃດທີ່ໄລຍະສັ້ນກວ່າຫົວຂໍ້ ນັ້ນຄືການເຂົ້າຕິດກັນ ໄປຫາທ້າຍຂອງຟູກາ ທາງເຂົ້າມັກຂັບຊິດກັນຍິ່ງຂຶ້ນ ແລະ ບົດເພງກໍລວບຕົວດ້ວຍອັນນັ້ນ
ການເລີ່ມຕົ້ນ: ຫົວຂໍ້ ແລະ ຄຳຕອບ
ຢູ່ເທິງ ຫົວຂໍ້ເລີ່ມຜູ້ດຽວ ຫຼັງໜຶ່ງຫ້ອງ ຄຳຕອບເຂົ້າມາຢູ່ລຸ່ມ ຕ່ຳກວ່າການຍ້າຍແທ້ໜຶ່ງຄູ່ແປດ — ແລະ ສຽງເທິງຍັງຫຼິ້ນຕໍ່ແທນທີ່ຈະງຽບ ຫົວຂໍ້ຄູ່ກັນນັ້ນເປັນຈຸດຄູ່ຂອງຫົວຂໍ້ ມັນຕ້ອງເຂົ້າກັນກັບຄຳຕອບ ແລະ ຕ້ອງບໍ່ແຍ່ງຄວາມສົນໃຈຈາກມັນ ໃນທີ່ສຸດ ສຽງທັງສອງຢືນຢູ່ເທິງສຽງດຽວກັນ ຫ່າງກັນສອງຄູ່ແປດ
ເກີດຫຍັງຂຶ້ນກັບຫົວຂໍ້
ຄຳຕອບແມ່ນສຽງທີສອງ ຫົວຂໍ້ອັນດຽວກັນ ທຸກສຽງສູງຂຶ້ນເຈັດເຄິ່ງສຽງ ໄລຍະລະຫວ່າງສຽງຕອນນັ້ນຍັງຄືເກົ່າ ສຽງຕໍ່ສຽງ — ນັບໄດ້ໃນສຽງ ຄຳຕອບແທ້ເບິ່ງຄືແນວນີ້ ຖ້າຫົວຂໍ້ເລີ່ມດ້ວຍການໂດດຂັ້ນທີຫ້າ ຄູເກົ່າຈະບີບມັນລົງມາເປັນຂັ້ນທີສີ່ ເພື່ອໃຫ້ຄຳຕອບຢູ່ໃນແນວສຽງ ຕອນນັ້ນເຂົາເອີ້ນວ່າຄຳຕອບຕາມແນວສຽງ ຫົວຂໍ້ຂອງໜ້ານີ້ເລີ່ມດ້ວຍກ້າວຂັ້ນທີສອງ ຈຶ່ງບໍ່ຕ້ອງການການແກ້ແບບນັ້ນ
ການປີ້ນກັບພິກທຸກໄລຍະ ກ້າວໜຶ່ງຂຶ້ນເທິງກາຍເປັນກ້າວດຽວກັນລົງລຸ່ມ ສຽງທຳອິດຢູ່ບ່ອນເກົ່າ ສ່ວນທີ່ເຫຼືອພັບອ້ອມມັນ ການອ່ານຖອຍຫຼັງອ່ານແຖວສຽງແຕ່ທ້າຍ — ສຽງສຸດທ້າຍກາຍເປັນສຽງທຳອິດ ທັງສອງການປ່ຽນແປງປ່ຽນແຕ່ຄວາມສູງ ບໍ່ປ່ຽນຄວາມຍາວ
ການຂະຫຍາຍ ແລະ ການຫຍໍ້ເຮັດກົງກັນຂ້າມ ສຽງຍັງຄືເກົ່າ ທຸກຄວາມຍາວເປັນສອງເທົ່າ ຫຼື ເຄິ່ງໜຶ່ງ ໃນການຂະຫຍາຍ ຫົວຂໍ້ກິນສອງຫ້ອງແທນໜຶ່ງ ສຸດທ້າຍ ການເຂົ້າຕິດກັນເປີດໂອກາດໃຫ້ທາງເຂົ້າທີສອງເລີ່ມກ່ອນທາງເຂົ້າທຳອິດຈະຈົບ — ຫົວຂໍ້ຂຶ້ນເທິງຕົວມັນເອງ ແລະ ໃນຟູກາ ເລື່ອງນີ້ເກີດຊ້າເທົ່າໃດ ທາງເຂົ້າກໍຍິ່ງຂັບຊິດກັນເທົ່ານັ້ນ
ຢູ່ຂ້າງມີຫຍັງອີກ
ນຳສອງສຽງໄປພ້ອມກັນແນວໃດ: ສຽງສອງ ໄລຍະລະຫວ່າງສອງສຽງເອີ້ນວ່າຫຍັງ: ໄລຍະຫ່າງ ປະໂຫຍກປິດແນວໃດ: ເຄເດນ
Anotona ເຮັດສິ່ງນີ້ແທນທ່ານ
ຖ່າຍຮູບແຜ່ນໂນດ ຫຼື ຫຼິ້ນທຳນອງ — Anotona ຮູ້ຈັກກະແຈ, ຂຽນໂນດ ແລະ ຍ້າຍໄປກະແຈອື່ນໃດກໍໄດ້. ຟຣີ.
ເບິ່ງ Anotonaທຸກໂນດໃນໜ້ານີ້ຖືກຄິດໄລ່ມາ ບໍ່ໄດ້ຄັດລອກມາຈາກໃສ.