ສຽງສອງ — ດັງພ້ອມກັນ ແລະ ແຕ່ລະສຽງຮ້ອງດ່ຽວໄດ້
ຫ້າຄູ່ໃຫ້ຟັງ ເບື້ອງຊ້າຍການຂຽນທີ່ບໍ່ເຮັດແບບນັ້ນ ເບື້ອງຂວາອັນທີ່ຖືກຕ້ອງ — ແລະ ບົດເພງເຕັມເທິງສິບເອັດເສັ້ນ
ສຽງສອງເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໝາຍຄວາມວ່າ: ສຽງສອງເດີນໃນເວລາດຽວກັນ ແລະ ແຕ່ລະສຽງກໍ່ເປັນບົດເພງດ້ວຍຕົວເອງ. ນີ້ຫຼາຍກວ່າພຽງແຕ່ດັງງາມຮ່ວມກັນ — ສຽງປະກອບທີ່ຕາມມາຢ່າງຖ່ອມຕົວທີ່ໄລຍະທີສາມບໍ່ມີຄວາມຜິດ ແຕ່ກໍ່ບໍ່ແມ່ນສຽງທີສອງ. ສິລະປະແມ່ນການໄດ້ທັງສອງໃນເວລາດຽວກັນ: ສຽງລວມທີ່ຄໍ້າຊູ ແລະ ສອງເສັ້ນທີ່ແຕ່ລະເສັ້ນຮ້ອງດ່ຽວໄດ້.
ຄໍາສອນນີ້ຈັດຕາມຂັ້ນ ທີ່ນີ້ຂັ້ນທໍາອິດຢືນຢູ່ ໂນດຕໍ່ໜ້າໂນດ. ສຽງທັງສອງມີຄວາມຍາວເວລາເທົ່າກັນ ດັ່ງນັ້ນການພົບກັນແຕ່ລະຄັ້ງຈຶ່ງເປັນການຕັດສິນໃຈດ້ວຍຕົວມັນເອງ. ນັ້ນແຫຼະທີ່ເຮັດໃຫ້ຂັ້ນທໍາອິດເປັນກ້ອນຫີນທົດສອບ: ບໍ່ມີໂນດທີ່ຜ່ານໄປອັນໃດທີ່ສຽງບໍ່ດີຈະລີ້ຢູ່ທາງຫຼັງໄດ້.
ທີ່ນີ້ຫ້າຄູ່ຢືນຄຽງກັນ ເບື້ອງຊ້າຍການຂຽນທີ່ກໍາລັງເວົ້າເຖິງ ເບື້ອງຂວາການເລີ່ມຕົ້ນອັນດຽວກັນແຕ່ຂຽນຕາມກົດ. ຟັງໄດ້ທັງສອງທາງ ແລະ ຄວາມແຕກຕ່າງຢູ່ທີ່ນັ້ນທັນທີສະເໝີ: ໃນການເຄື່ອນໄຫວຂະໜານສຽງລະລາຍເປັນອັນດຽວ ຢູ່ທ້າຍບົດເພງພວກເຮົາຍັງເປີດຢູ່.
ໄລຍະທີຫ້າຂະໜານ
ສາມໄລຍະທີຫ້າຕິດຕໍ່ກັນ ສຽງທັງສອງຂຶ້ນເທິງ: ນີ້ແມ່ນຄວາມຜິດທີ່ດັງທີ່ສຸດໃນການຂຽນສໍາລັບສຽງສອງ. ໄລຍະທີຫ້າເຂົ້າກັນຢ່າງສົມບູນ ແລະ ສອງອັນທີ່ຢູ່ຄຽງກັນເຮັດໃຫ້ສຽງລະລາຍເປັນອັນດຽວ — ໄດ້ຍິນບົດເພງອັນດຽວທີ່ມີສີ ບໍ່ແມ່ນສອງເສັ້ນ. ເບື້ອງຂວາສຽງລຸ່ມຍັງເປັນອັນເກົ່າ ສຽງເທິງເດີນຕ້ານ ແລະ ທັນທີກໍ່ມີສຽງສອງອີກ.
ອັອກຕາບຂະໜານ
ກັບອັອກຕາບກໍ່ຄືກັນ ແຈ້ງກວ່ານໍາອີກ: ສຽງເທິງເຮັດໃຫ້ສຽງລຸ່ມເປັນສອງເທົ່າ ແລະ ເຊົາເປັນສຽງຂອງຕົນເອງ. ຜູ້ຟັງສັງເກດວ່າສິ່ງທີ່ລາວໄດ້ຍິນບໍ່ຕ່າງຈາກບົດເພງອັນດຽວຫຼາຍ. ເບື້ອງຂວາສຽງເທິງເດີນຈາກອັອກຕາບຜ່ານໄລຍະທີຫົກໄປຫາທີສາມ ແລະ ການເປັນສອງເທົ່າກາຍເປັນສຽງຕ້ານ.
ຄວາມບໍ່ເຂົ້າກັນເທິງຈັງຫວະ
ໃນຂັ້ນທໍາອິດໄລຍະທີ່ເຂົ້າກັນຢືນຢູ່ເທິງຈັງຫວະທຸກຄັ້ງ. ເບື້ອງຊ້າຍມີໄລຍະທີສີ່ ແລະ ໄລຍະທີເຈັດສອງອັນ — ສຽງທີ່ຄວນກະກຽມ ແລະ ແກ້ໄຂໃນການຂຽນສໍາລັບສຽງສອງ ແລະ ທີ່ນີ້ພຽງແຕ່ຢືນຢູ່. ເບື້ອງຂວາມາເຖິງທີສາມ ທີສາມ ແລະ ທີຫ້າ. ໄລຍະທີສີ່ຖືກຖຽງກັນຫຼາຍທີ່ສຸດ: ລະຫວ່າງສອງສຽງເທິງມັນພຽງພໍ ເໜືອສຽງຕໍ່າສຸດມັນບໍ່ພຽງພໍ.
ການຈົບຢູ່ທ້າຍບົດເພງ
ຢູ່ທ້າຍສຽງເທິງຖືໂນດນໍາທາງ: ການພົບກັນທີສອງຈາກທາງຫຼັງແມ່ນໄລຍະທີຫົກໃຫຍ່ທີ່ກວ້າງອອກໄປຫາອັອກຕາບ. ເບື້ອງຊ້າຍບໍ່ມີໂນດນໍາທາງ ແລະ ໄລຍະທີຫົກຍັງນ້ອຍ — ບົດເພງຈົບທີ່ອັອກຕາບ ແຕ່ບໍ່ໄດ້ໄປເຖິງແທ້. ອະນຸຍາດທັງສອງ ແລະ ມັນດັງຕ່າງກັນ ຄໍາສອນເກົ່າຮຽກຮ້ອງໄລຍະທີຫົກໃຫຍ່ສໍາລັບການຈົບ.
ສາຍໂສ້ໄລຍະທີສາມ
ສາຍໂສ້ນີ້ຖືກອະນຸຍາດຢ່າງແຈ້ງ ແລະ ເພາະສະນັ້ນມັນຈຶ່ງຢືນຢູ່ທີ່ນີ້: ບໍ່ແມ່ນທຸກການເຄື່ອນໄຫວຂະໜານຖືກຫ້າມ. ໄລຍະທີສາມ ແລະ ທີຫົກຕິດຕໍ່ກັນໄດ້ຕາມໃຈ. ແຕ່ສຽງຍັງຜູກຕິດກັນຢູ່ — ມັນເຮັດການເຄື່ອນໄຫວອັນດຽວກັນ ແລະ ຫູໄດ້ຍິນບົດເພງອັນດຽວພ້ອມສຽງປະກອບ. ເບື້ອງຂວາການເຄື່ອນໄຫວຕ້ານອັນດຽວກໍ່ພຽງພໍ ແລະ ສຽງປະກອບກາຍເປັນສຽງ.
ບົດເພງເຕັມເທິງສິບເອັດເສັ້ນ
ຢູ່ລຸ່ມມີ cantus firmus ຄືບົດເພງທີ່ໃຫ້ມາ ເໜືອມັນສຽງຕ້ານເດີນ. ການພົບກັນແຕ່ລະຄັ້ງເຂົ້າກັນ ບໍ່ມີໄລຍະສົມບູນໃດທີ່ຊໍ້າແບບຂະໜານ ແລະ ທ້າຍຜ່ານໄລຍະທີຫົກໃຫຍ່ໄປຫາອັອກຕາບ. ການເຄື່ອນໄຫວຕ້ານ ແລະ ການເຄື່ອນໄຫວຂະໜານສະຫຼັບກັນ — ສຽງຕ້ານບໍ່ຕາມສຽງລຸ່ມຢູ່ບ່ອນໃດເກີນສອງກ້າວ.
ສີ່ກົດຂອງຂັ້ນທໍາອິດ
ມີແຕ່ໄລຍະທີ່ເຂົ້າກັນເທົ່ານັ້ນທີ່ດັງພ້ອມກັນ: ໄລຍະທີໜຶ່ງ ທີສາມ ທີຫ້າ ທີຫົກ ທີແປດ ແລະ ການຂະຫຍາຍຂອງມັນໄປຫາອັອກຕາບຕໍ່ໄປ. ໄລຍະທີສີ່ບໍ່ຢູ່ໃນນັ້ນໃນການຂຽນສໍາລັບສຽງສອງ — ເໜືອສຽງຕໍ່າສຸດເຂົາຖືວ່າບໍ່ເຂົ້າກັນ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງລົດນິຍົມ ແຕ່ເປັນການຕັດສິນໃຈທີ່ຄໍາສອນທັງໝົດຢືນຢູ່ເທິງມັນ.
ໄລຍະສົມບູນທີ່ເຂົ້າກັນສອງອັນຊະນິດດຽວກັນຕິດຕໍ່ກັນຖືກຫ້າມ ເມື່ອສຽງທັງສອງເດີນໄປທາງດຽວກັນ: ໄລຍະທີຫ້າຂະໜານ ແລະ ອັອກຕາບຂະໜານ. ໄດ້ຍິນເຫດຜົນ ແລະ ນີ້ບໍ່ແມ່ນຄໍາສັ່ງລ້າໆ — ສຽງລະລາຍຮ່ວມກັນ ຈາກສອງເຫຼືອພຽງອັນດຽວ. ທີ່ໄລຍະທີສາມ ແລະ ທີຫົກ ເດີນຂະໜານໄດ້ ແຕ່ສຽງຍັງຜູກຕິດກັນຢູ່.
ທ້າຍບົດເພງຜ່ານພົ້ນຈຸດຈົບ: ການພົບກັນທີສອງຈາກທາງຫຼັງແມ່ນໄລຍະທີຫົກໃຫຍ່ ອັນສຸດທ້າຍແມ່ນອັອກຕາບ ແລະ ສຽງເທິງຂຶ້ນໄປທີ່ນັ້ນຜ່ານໂນດນໍາທາງ. ກົດໃນຮູບແບບນີ້ມີຢູ່ທີ່ຢົວຮານ ຢົວເຊັບ ຟຸກສ໌ Gradus ad Parnassum, 1725 — ແຕ່ນັ້ນມາມັນເປັນຄໍາສອນຂອງໂຮງຮຽນ ແລະ ໃນໜ້ານີ້ພວກເຮົາບໍ່ພຽງແຕ່ເວົ້າມັນ ແຕ່ນັບໃໝ່ຈາກສຽງ.
ຢູ່ຂ້າງມີຫຍັງ
ວິທີເອີ້ນໄລຍະລະຫວ່າງສອງສຽງ: ໄລຍະຫ່າງ ວິທີທີ່ບົດເພງຈົບ: ເຄເດນ ບົດເພງແບບນີ້ຢືນຢູ່ໃນໂໝດໃດ: ໂໝດ
Anotona ເຮັດສິ່ງນີ້ແທນທ່ານ
ຖ່າຍຮູບແຜ່ນໂນດ ຫຼື ຫຼິ້ນທຳນອງ — Anotona ຮູ້ຈັກກະແຈ, ຂຽນໂນດ ແລະ ຍ້າຍໄປກະແຈອື່ນໃດກໍໄດ້. ຟຣີ.
ເບິ່ງ Anotonaທຸກໂນດໃນໜ້ານີ້ຖືກຄິດໄລ່ມາ ບໍ່ໄດ້ຄັດລອກມາຈາກໃສ.