ຕາຕະລາງນິ້ວທຣຳເປັດ — ທຸກສຽງແລະການຈັບຂອງມັນ
ທຸກສຽງຂອງທຣຳເປັດ B♭ ຈາກ F#3 ຫາ C6 ພ້ອມການຈັບວາວ ທັງຢ່າງທີ່ຂຽນແລະຢ່າງທີ່ດັງ. ແລະວ່າເປັນຫຍັງບາງສຽງຈຶ່ງມີການຈັບທີສອງ.
ທຣຳເປັດມີວາວສາມອັນ ແລະດ້ວຍສາມອັນນັ້ນເອງທີ່ເປົ່າທຸກສຽງໄດ້. ສຳລັບເຄື່ອງດົນຕີທັງໝົດ ນີ້ເບິ່ງຄືວ່ານ້ອຍຫຼາຍ ແລະກົນອຸບາຍກໍຢູ່ບ່ອນນັ້ນແຫຼະ: ວາວບໍ່ສ້າງສຽງ ແຕ່ຫຼຸດສຽງລົງ. ສຽງເອງແມ່ນຮິມສົບສ້າງຂຶ້ນ — ຕາມແຮງຕຶງ ສຽງທຳມະຊາດອື່ນຈະຕອບສະໜອງ ແລະແຖວຂອງສຽງທຳມະຊາດເຫຼົ່ານັ້ນມີຢູ່ໃນທໍ່ແລ້ວ.
ສິ່ງທີ່ວາວເຮັດນັ້ນຂຽນໄດ້ໃນປະໂຫຍກດຽວ: ອັນທຳອິດຫຼຸດສອງເຄິ່ງສຽງ ອັນທີສອງໜຶ່ງ ອັນທີສາມສາມ. ຜູ້ທີ່ກົດສອງອັນ ຫຼຸດເທົ່າກັບຜົນບວກຂອງມັນ ຜູ້ທີ່ກົດທັງສາມ ຫຼຸດຫົກ. ເກີນຫົກເຄິ່ງສຽງບໍ່ເຄີຍຕ້ອງການ ເພາະເຖິງຕອນນັ້ນ ສຽງທຳມະຊາດຕໍ່ໄປຂ້າງລຸ່ມມາຮອດແລ້ວ.
ຕາຕະລາງທັງໝົດອອກມາຈາກເລື່ອງນີ້. ມັນມີຄົບຢູ່ຂ້າງລຸ່ມ ແລະມັນບໍ່ໄດ້ລອກມາ ແຕ່ຄິດໄລ່ເອົາ — ການຈັບແຕ່ລະອັນແມ່ນອັນທີ່ປ່ຽນສຽງທຳມະຊາດທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດຂ້າງເທິງ ໃຫ້ເປັນສຽງທີ່ຕ້ອງການ.
ອ່ານຕາຕະລາງແນວໃດ
ໜຶ່ງແຖວຄືໜຶ່ງສຽງ. ເບື້ອງຊ້າຍມັນຢືນຢູ່ຢ່າງທີ່ຂຽນໃນໂນ້ດເພງ ຂ້າງກັນແມ່ນຢ່າງທີ່ມັນດັງແທ້ ແລະເບື້ອງຂວາແມ່ນການຈັບ. ວົງມົນສາມອັນຄືວາວສາມອັນ ຕາມລຳດັບທີ່ນິ້ວວາງ ອັນທຳອິດຢູ່ໃກ້ທໍ່ປາກທີ່ສຸດ. ວົງມົນທີ່ຖົມແລ້ວໝາຍຄວາມວ່າກົດ.
ຕົວເລກຢູ່ຂ້າງແມ່ນຄຳຫຍໍ້ທີ່ໃຊ້ກັນ. «13» ໝາຍເຖິງວາວທີໜຶ່ງແລະທີສາມ ອັນທີສອງຍັງຢູ່ເທິງ. ສຽງທີ່ບໍ່ມີວາວເອີ້ນວ່າເປີດ ແລະຫາໄດ້ດ້ວຍຮິມສົບເທົ່ານັ້ນ.
| ຂຽນ | ດັງ | ການຈັບ |
|---|---|---|
| F#3 | E3 | 123 |
| G3 | F3 | 13 |
| G#3 | F#3 | 23 |
| A3 | G3 | 12 |
| A#3 | G#3 | 1 |
| B3 | A3 | 2 |
| C4 | A#3 | ເປີດ |
| C#4 | B3 | 123 |
| D4 | C4 | 13 |
| D#4 | C#4 | 23 |
| E4 | D4 | 12 |
| F4 | D#4 | 1 |
| F#4 | E4 | 2 123 |
| G4 | F4 | ເປີດ 13 |
| G#4 | F#4 | 23 |
| A4 | G4 | 12 |
| A#4 | G#4 | 1 123 |
| B4 | A4 | 2 13 |
| C5 | A#4 | ເປີດ 23 |
| C#5 | B4 | 12 123 |
| D5 | C5 | 1 13 |
| D#5 | C#5 | 2 23 |
| E5 | D5 | ເປີດ 12 123 |
| F5 | D#5 | 1 13 |
| F#5 | E5 | 2 23 123 |
| G5 | F5 | ເປີດ 12 13 |
| G#5 | F#5 | 1 23 |
| A5 | G5 | 2 12 |
| A#5 | G#5 | ເປີດ 1 |
| B5 | A5 | 2 |
| C6 | A#5 | ເປີດ |
ການຈັບມາຈາກໃສ
ວາວ 1 ຫຼຸດສອງເຄິ່ງສຽງ ວາວ 2 ຫຼຸດໜຶ່ງ ວາວ 3 ຫຼຸດສາມ. ດ້ວຍເຫດນັ້ນ ຂັ້ນເຈັດຂັ້ນຢູ່ໃນມື: ເປີດ ແລ້ວ 2 ແລ້ວ 1 ແລ້ວ 1 ກັບ 2 ພ້ອມກັນ ແລ້ວ 2 ກັບ 3 ແລ້ວ 1 ກັບ 3 ແລະສຸດທ້າຍທັງສາມ. ນີ້ແມ່ນຂັ້ນຈາກສູນຫາຫົກເຄິ່ງສຽງພໍດີ ບໍ່ມີຊ່ອງຫວ່າງ ແລະບໍ່ມີອັນໃດສອງເທື່ອ.
ຈຸດເລີ່ມຕົ້ນແມ່ນສຽງທຳມະຊາດໃຫ້. ພວກມັນບໍ່ຢູ່ໄລຍະເທົ່າກັນ: ຂ້າງລຸ່ມຫ່າງກັນ ຂຶ້ນເທິງຍິ່ງແໜ້ນຂຶ້ນ. ດ້ວຍເຫດນັ້ນ ຊ່ວງສຽງຕ່ຳຕ້ອງການການຫຼຸດທັງຫົກ ສ່ວນຂ້າງເທິງ ວາວອັນດຽວຫຼືສອງອັນກໍປິດຊ່ອງຫາສຽງຕໍ່ໄປແລ້ວ.
ມີລາຍລະອຽດໜຶ່ງເຊື່ອງຢູ່ໃນນີ້: ສາມເຄິ່ງສຽງຈັບໄດ້ສອງທາງ ດ້ວຍວາວທີສາມດຽວ ຫຼືດ້ວຍການກົດທີໜຶ່ງກັບທີສອງພ້ອມກັນ. ທີ່ໃຊ້ກັນແມ່ນທີໜຶ່ງກັບທີສອງ. ຕອນນັ້ນທໍ່ເລື່ອນຂອງອັນທີສາມຍັງວ່າງສຳລັບການແກ້ໄຂ ເພາະການປະສົມຂ້າງລຸ່ມດັງສູງໜ້ອຍໜຶ່ງໂດຍທຳມະຊາດ.
ເປັນຫຍັງບາງສຽງຈຶ່ງມີການຈັບສອງແບບ
ຖ້າສຽງໃດຕົກຢູ່ບ່ອນທີ່ສຽງທຳມະຊາດສອງອັນໄປເຖິງໄດ້ ການຈັບກໍມີສອງ. ອັນໜຶ່ງອອກຈາກສຽງທຳມະຊາດທີ່ຕ່ຳກວ່າ ແລະຂໍການຫຼຸດໜ້ອຍ ອີກອັນອອກຈາກອັນທີ່ສູງກວ່າ ແລະຂໍວາວຫຼາຍກວ່າ.
ຕາຕະລາງເອົາອັນທີ່ໃຊ້ກັນໄວ້ກ່ອນ. ທີ່ໃຊ້ກັນໝາຍຄວາມວ່າ: ຈາກສຽງທຳມະຊາດທີ່ຕ່ຳເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ ເພາະອັນນັ້ນຕອບສະໜອງແນ່ນອນທີ່ສຸດ. ສ່ວນອັນອື່ນບໍ່ແມ່ນທາງຈຳເປັນ ແຕ່ເປັນເຄື່ອງມື — ໃນທ່ອນທີ່ໄວ ການຈັບທີສອງບາງເທື່ອປະຢັດການປ່ຽນນິ້ວທັງໝົດ ແລະໃນຊ່ວງສູງ ແຮງຕຶງຮິມສົບທີ່ສະບາຍກວ່າເຮັດໃຫ້ສຽງນັ່ງໝັ້ນກວ່າ.
ເປັນຫຍັງທຣຳເປັດຈຶ່ງດັງຕ່ຳກວ່າທີ່ຂຽນ
ທຣຳເປັດທຳມະດາຕັ້ງຢູ່ B♭. ໝາຍຄວາມວ່າ: ເມື່ອຜູ້ເປົ່າຈັບສຽງທີ່ຂຽນອັນທີ່ລາວຮຽນເປັນອັນທຳອິດ ສິ່ງທີ່ດັງແທ້ແມ່ນສຽງທີ່ຕ່ຳລົງໜຶ່ງເມເຈີເຊກັນ. ດ້ວຍເຫດນັ້ນ ຕາຕະລາງທັງໝົດຈຶ່ງມີສອງເທື່ອ — ເບື້ອງຊ້າຍຢ່າງທີ່ມີໃນໂນ້ດເພງ ຂ້າງກັນແມ່ນສິ່ງທີ່ເປຍໂນຈະຫຼິ້ນນຳ.
ນີ້ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກຂອງເຄື່ອງດົນຕີອັນດຽວ ແຕ່ເປັນກົດສຳລັບເຄິ່ງໜຶ່ງຂອງວົງເປົ່າ. ທັງໝົດນີ້ຕໍ່ກັນແນວໃດ ແລະປ່ຽນລະຫວ່າງສອງຖັນແນວໃດ ມີຢູ່ທີ່ ການຍ້າຍຄີ.
ຢູ່ຂ້າງມີຫຍັງ
ຄ່າຂອງໂນ້ດແລະຄວາມຍາວຂອງມັນ: ຄວາມຍາວຂອງໂນ້ດ. ອ່ານໂນ້ດເພງແນວໃດ: ຮຽນອ່ານໂນ້ດເພງ.
Anotona ເຮັດສິ່ງນີ້ແທນທ່ານ
ຖ່າຍຮູບແຜ່ນໂນດ ຫຼື ຫຼິ້ນທຳນອງ — Anotona ຮູ້ຈັກກະແຈ, ຂຽນໂນດ ແລະ ຍ້າຍໄປກະແຈອື່ນໃດກໍໄດ້. ຟຣີ.
ເບິ່ງ Anotonaທຸກໂນດໃນໜ້ານີ້ຖືກຄິດໄລ່ມາ ບໍ່ໄດ້ຄັດລອກມາຈາກໃສ.