പ്രതിസ്വരം — ഒരുമിച്ച് മുഴങ്ങുകയും വെവ്വേറെ പാടാനാകുകയും ചെയ്യുന്ന രണ്ട് സ്വരങ്ങൾ
കേൾക്കാൻ അഞ്ച് ജോഡികൾ. ഇടത്ത് ഇങ്ങനെ എഴുതാത്ത എഴുത്ത്, വലത്ത് ശരിയായത് — ഒപ്പം പതിനൊന്ന് താളഖണ്ഡങ്ങളുള്ള ഒരു മുഴുവൻ രചന.
പ്രതിസ്വരം എന്നാൽ: രണ്ട് സ്വരങ്ങൾ ഒരേ സമയത്ത് നീങ്ങുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും തനിയെ ഒരു ഈണമാണ്. ഇത് ഒരുമിച്ച് നന്നായി മുഴങ്ങുന്നതിലും കൂടുതലാണ് — മൂന്നാം അന്തരത്തിൽ അനുസരണയോടെ പിന്തുടരുന്ന അകമ്പടി കുറ്റമറ്റതാണെങ്കിലും രണ്ടാമത്തെ സ്വരമല്ല. രണ്ടും ഒരുമിച്ച് നേടുന്നതിലാണ് കല: താങ്ങുന്ന ഒരു ചേർച്ച, വെവ്വേറെ പാടാവുന്ന രണ്ട് വരകൾ.
ഈ ശാസ്ത്രം ഇനങ്ങളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; ഇവിടെ ആദ്യത്തേത് നിൽക്കുന്നു, സ്വരത്തിനെതിരെ സ്വരം. രണ്ട് സ്വരങ്ങൾക്കും ഒരേ കാലയളവുകളാണ്, അതിനാൽ ഓരോ കൂടിച്ചേരലും വെവ്വേറെ തീരുമാനമാണ്. അതുതന്നെയാണ് ആദ്യ ഇനത്തെ ഉരകല്ലാക്കുന്നത്: മോശം ചേർച്ച ഒളിക്കാവുന്ന ഇടസ്വരങ്ങളില്ല.
ഇവിടെ അഞ്ച് ജോഡികൾ അരികിലരികിലായി നിൽക്കുന്നു. ഇടത്ത് പറഞ്ഞുവരുന്ന എഴുത്ത്, വലത്ത് അതേ തുടക്കം നിയമപ്രകാരം എഴുതിയത്. രണ്ട് രൂപങ്ങളും കേൾക്കാം, വ്യത്യാസം മിക്കവാറും എപ്പോഴും ഉടനടി അവിടെയുണ്ട്: സമാന്തരങ്ങളിൽ സ്വരങ്ങൾ ഒന്നായി അലിയുന്നു, അവസാനവളവിൽ അവസാനം തുറന്നുകിടക്കുന്നു.
സമാന്തര അഞ്ചാം അന്തരങ്ങൾ
തുടർച്ചയായി മൂന്ന് അഞ്ചാം അന്തരങ്ങൾ, രണ്ട് സ്വരങ്ങളും മുകളിലേക്ക്: രണ്ട് സ്വരങ്ങളുടെ എഴുത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ പിഴവാണിത്. അഞ്ചാം അന്തരം പൂർണ ചേർച്ചയാണ്, അരികിലരികിലായി രണ്ടെണ്ണം വന്നാൽ സ്വരങ്ങൾ ഒന്നായി അലിയുന്നു — രണ്ട് വരകളല്ല, നിറമുള്ള ഒരൊറ്റ ഈണമാണ് കേൾക്കുന്നത്. വലത്ത് താഴത്തെ സ്വരം അതുതന്നെ, മുകളിലേത് എതിരായി നീങ്ങുന്നു, ഉടനെ വീണ്ടും രണ്ട് സ്വരങ്ങളാകുന്നു.
സമാന്തര എട്ടാം അന്തരങ്ങൾ
എട്ടാം അന്തരങ്ങളിലും അതുതന്നെ, കൂടുതൽ വ്യക്തമായി: മുകളിലെ സ്വരം താഴത്തേതിനെ ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നു, സ്വന്തം സ്വരമായിരിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു. കേൾക്കുന്നയാൾ ആ അനുഭവം ഒറ്റ ഈണത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടിച്ചേ വേർതിരിയുന്നുള്ളൂ എന്ന് കാണുന്നു. വലത്ത് മുകളിലെ സ്വരം എട്ടാം അന്തരത്തിൽ നിന്ന് ആറാം വഴി മൂന്നാമത്തേതിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു, ഇരട്ടിപ്പ് പ്രതിഈണമായി മാറുന്നു.
താളത്തിൽ ചേർച്ചയില്ലായ്മ
ആദ്യ ഇനത്തിൽ ഓരോ താളത്തിലും ഒരു ചേർച്ച നിൽക്കുന്നു. ഇടത്ത് ഒരു നാലാം അന്തരവും രണ്ട് ഏഴാം അന്തരങ്ങളുമുണ്ട് — രണ്ട് സ്വരങ്ങളുടെ എഴുത്തിൽ ഒരുക്കി അഴിക്കേണ്ട ചേർച്ചകൾ ഇവിടെ വെറുതെ നിൽക്കുന്നു. വലത്ത് മൂന്നാം, മൂന്നാം, അഞ്ചാം അന്തരങ്ങൾ വരുന്നു. നാലാം അന്തരമാണ് ഏറ്റവും തർക്കമുള്ള സംഗതി: രണ്ട് മുകൾസ്വരങ്ങൾക്കിടയിൽ അത് ഉപകരിക്കും, ഏറ്റവും താഴ്ന്ന നാദത്തിന് മുകളിൽ ഉപകരിക്കില്ല.
അവസാനത്തെ വളവ്
അവസാനം മുകളിലെ സ്വരം നയിക്കുന്ന നാദം വഹിക്കുന്നു: അവസാനത്തിന് മുമ്പുള്ള കൂടിച്ചേരൽ എട്ടാം അന്തരത്തിലേക്ക് വിരിയുന്ന വലിയ ആറാം അന്തരമാണ്. ഇടത്ത് നയിക്കുന്ന നാദമില്ല, ആറാം അന്തരം ചെറുതായി നിൽക്കുന്നു — രചന എട്ടാം അന്തരത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശരിക്കും എത്തുന്നില്ല. രണ്ടും അനുവദനീയമാണ്, രണ്ടും വ്യത്യസ്തമായി മുഴങ്ങുന്നു; പഴയ ശാസ്ത്രം അവസാനത്തിന് വലിയ ആറാം അന്തരം ആവശ്യപ്പെടുന്നു.
മൂന്നാം അന്തരങ്ങളുടെ ചങ്ങല
ഈ ചങ്ങല വ്യക്തമായി അനുവദനീയമാണ്, അതുകൊണ്ടുതന്നെ ഇവിടെ നിൽക്കുന്നു: എല്ലാ സമാന്തരവും വിലക്കപ്പെട്ടതല്ല. മൂന്നാം, ആറാം അന്തരങ്ങൾ എത്ര വേണമെങ്കിലും തുടർന്നുവരാം. പക്ഷേ സ്വരങ്ങൾ പരസ്പരം കെട്ടപ്പെട്ട് നിൽക്കുന്നു — ഒരേ ചലനം ചെയ്യുന്നു, ചെവി അകമ്പടിയുള്ള ഒരൊറ്റ ഈണം കേൾക്കുന്നു. വലത്ത് ഒരൊറ്റ എതിർചലനം മതി, അകമ്പടി ഒരു സ്വരമായി മാറുന്നു.
പതിനൊന്ന് താളഖണ്ഡങ്ങളുള്ള ഒരു മുഴുവൻ രചന
താഴെ cantus firmus, അതായത് തന്നിരിക്കുന്ന ഈണം കിടക്കുന്നു; അതിന് മുകളിലൂടെ പ്രതിഈണം നീങ്ങുന്നു. ഓരോ കൂടിച്ചേരലും ചേർച്ചയാണ്, ഒരു പൂർണ ചേർച്ചയും സമാന്തരമായി ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, അവസാനം വലിയ ആറാം അന്തരത്തിലൂടെ എട്ടാം അന്തരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. എതിർദിശയിലുള്ളതും സമാന്തരവുമായ ചലനങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നു — പ്രതിഈണം താഴത്തെ സ്വരത്തെ എവിടെയും രണ്ട് ചുവടിലധികം പിന്തുടരുന്നില്ല.
ആദ്യ ഇനത്തിന്റെ നാല് നിയമങ്ങൾ
ഒരുമിച്ച് മുഴങ്ങുന്നത് ചേർച്ചയുള്ള അന്തരങ്ങൾ മാത്രം: ഏകസ്വരം, മൂന്നാം, അഞ്ചാം, ആറാം, എട്ടാം അന്തരം, അവയുടെ അടുത്ത സപ്തകത്തിലേക്കുള്ള വിപുലനങ്ങൾ. രണ്ട് സ്വരങ്ങളുടെ എഴുത്തിൽ നാലാം അന്തരം അവയിൽ പെടുന്നില്ല — ഏറ്റവും താഴ്ന്ന നാദത്തിന് മുകളിൽ അത് ചേർച്ചയില്ലാത്തതായി എണ്ണപ്പെടുന്നു. ഇത് അഭിരുചിയുടെ ചോദ്യമല്ല, മുഴുവൻ ശാസ്ത്രവും നിൽക്കുന്ന തീരുമാനമാണ്.
ഒരേ ഇനത്തിലുള്ള രണ്ട് പൂർണ ചേർച്ചകൾ തുടർച്ചയായി വരുന്നത്, രണ്ട് സ്വരങ്ങളും ഒരേ ദിശയിൽ നീങ്ങിയാൽ, വിലക്കപ്പെട്ടതാണ്: സമാന്തര അഞ്ചാം അന്തരങ്ങളും സമാന്തര എട്ടാം അന്തരങ്ങളും. കാരണം ചെവിക്ക് കേൾക്കാം, വെറും കൽപ്പനയല്ല — സ്വരങ്ങൾ അലിഞ്ഞ് രണ്ടിൽ ഒന്ന് ബാക്കിയാകുന്നു. മൂന്നാം, ആറാം അന്തരങ്ങളിൽ സമാന്തരമായി നീങ്ങാം, പക്ഷേ അപ്പോൾ സ്വരങ്ങൾ പരസ്പരം കെട്ടപ്പെട്ട് നിൽക്കുന്നു.
അവസാനം അവസാനവളവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു: അവസാനത്തിന് മുമ്പുള്ള കൂടിച്ചേരൽ വലിയ ആറാം അന്തരമാണ്, അവസാനത്തേത് എട്ടാം അന്തരം, മുകളിലെ സ്വരം അങ്ങോട്ട് നയിക്കുന്ന നാദത്തിലൂടെ കയറുന്നു. ഈ രൂപത്തിലുള്ള നിയമങ്ങൾ യോഹാൻ യോസഫ് ഫുക്സിന്റെ Gradus ad Parnassum, 1725 ൽ ഉണ്ട് — അന്നുമുതൽ പാഠശാലാ വിഷയം, ഈ താളിൽ അവ അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, നാദത്തിൽ നിന്ന് വീണ്ടും കണക്കാക്കുന്നു.
അരികിൽ എന്തുണ്ട്
രണ്ട് നാദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള അകലങ്ങളുടെ പേരുകൾ: ഇടവേളകൾ. ഒരു രചന എങ്ങനെ അവസാനിക്കുന്നു: കെയ്ഡൻസ്. ഇത്തരമൊരു ഈണം ഏത് മോഡിലാണ്: മോഡുകൾ.
ഈ ജോലി Anotona നിങ്ങൾക്കായി ചെയ്യും
സ്വരലിപിയുടെ ചിത്രമെടുക്കൂ, അല്ലെങ്കിൽ ഈണം വായിക്കൂ — Anotona സ്കെയിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, സ്വരങ്ങൾ എഴുതി, അവയെ മറ്റേതു സ്കെയിലിലേക്കും മാറ്റും. സൗജന്യം.
Anotona കാണൂഈ പേജിലെ ഓരോ സ്വരവും കണക്കുകൂട്ടിയതാണ്, എവിടെനിന്നും പകർത്തിയതല്ല.