ആർപെജിയോ
കേൾക്കാൻ അഞ്ച് സന്ദർഭങ്ങൾ: അതേ കോർഡ്, ഒരിക്കൽ ഒരുമിച്ച്, ഒരിക്കൽ പൊട്ടിച്ച്. അതേ സ്വരങ്ങൾ, മറ്റൊരു തുടക്കം.
സ്വരലിപിയിൽ കോർഡ് ഒരു തൂണുപോലെ നിൽക്കുന്നു: എല്ലാ തലകളും ഒന്നിനു മുകളിൽ ഒന്നായി, എല്ലാ സ്വരങ്ങളും ഒരുമിച്ച്. അതിന്റെ ഇടതുവശത്തെ അലവര അവ ഒരുമിച്ച് വരരുതെന്നും, താഴെനിന്ന് മുകളിലേക്ക് വേഗത്തിൽ ഒന്നിനുപിന്നാലെ ഒന്നായി വരണമെന്നും പറയുന്നു. ഈ വാക്ക് ഇറ്റാലിയൻ arpa-യിൽനിന്നാണ്, അതായത് വീണ — കോർഡിനെ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പിടിക്കാനാവാത്ത ഒരു ഉപകരണം.
ഈ പേജിൽ ഓരോ സന്ദർഭവും രണ്ടുതവണ അടുത്തടുത്ത് നിൽക്കുന്നു: ഇടത്ത് അടയാളമില്ലാതെ, വലത്ത് അടയാളത്തോടെ. രണ്ടും കേൾക്കുന്നയാൾ അതേ സ്വരങ്ങളും മറ്റൊരു തുടക്കവും കേൾക്കുന്നു. ഈ പേജുകളിലെ മറ്റ് മിക്കവാറും എല്ലാ അടയാളങ്ങളിൽനിന്നും ഇതിനെ വേർതിരിക്കുന്നത് ഇതുതന്നെ: ഇവിടെ ശരിക്കും ശബ്ദം മാറുന്നു, ചിത്രം മാത്രമല്ല. രണ്ടും അളന്നിട്ടുണ്ട് — പ്രവേശന നിമിഷങ്ങൾ ശബ്ദത്തിൽനിന്ന്, അലയും തലകളുടെ സ്ഥാനവും അച്ചടിച്ച ചിത്രത്തിൽനിന്ന്.
ഇതുകൊണ്ട് കോർഡ് നീളുന്നില്ല. സ്വരങ്ങൾ നീങ്ങി പ്രവേശിച്ച് ഒരുമിച്ച് അവസാനിക്കുന്നു; ഒടുവിൽ അതേ ശബ്ദം നിൽക്കുന്നു, അത് മറ്റൊരു വഴിയിലൂടെ അവിടെ എത്തിയെന്നുമാത്രം.
അടയാളമില്ലാത്ത കോർഡ്
നാലു തലകൾ ഒന്നിനു മുകളിൽ ഒന്നായി, ഒറ്റ പ്രവേശനം: അടുത്ത് മറ്റൊന്നും എഴുതിയിട്ടില്ലെങ്കിൽ കോർഡ് ഇങ്ങനെയാണ് കാണപ്പെടുക. എല്ലാ സ്വരങ്ങളും ഒരുമിച്ച് തുടങ്ങി ഒരുമിച്ച് നിർത്തുന്നു. ഈ ചിത്രമാണ് പിന്നെ വരുന്നതിനെല്ലാം താരതമ്യബിന്ദു — അതിന്റെ വലതുവശത്ത് അതേ കാര്യം ഒരിക്കൽക്കൂടി നിൽക്കുന്നു, അവിടെ മാറുന്നത് കൃത്യമായി ഈ ഒറ്റ പ്രവേശനമാണ്.
താഴെനിന്ന് മുകളിലേക്ക്
അതേ നാലു സ്വരങ്ങൾ, ഇപ്പോൾ അലവരയോടെ. ശബ്ദത്തിൽ അവ ഒന്നിനുപിന്നാലെ ഒന്നായി പ്രവേശിക്കുന്നു, താഴെനിന്ന് മുകളിലേക്ക്, ഇടവേള വളരെ ചെറുതായതിനാൽ അത് ഇപ്പോഴും കോർഡായിത്തന്നെ കേൾക്കുന്നു, സ്വരശ്രേണിയായല്ല. എന്തായാലും മുകളിലേക്കാണ് പൊട്ടിക്കുന്നതെങ്കിൽ അമ്പിന്റെ മുന ആവശ്യമില്ല; ചില പതിപ്പുകൾ സംശയം ബാക്കിവെക്കാതിരിക്കാൻ അത് ഇടാറുണ്ട്.
മുകളിൽനിന്ന് താഴേക്ക്
അതേ കോർഡ്, അമ്പ് താഴോട്ട് ചൂണ്ടുന്നു. ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്വരം ആദ്യവും ഏറ്റവും താഴ്ന്നത് അവസാനവും വരുന്നു. ഇത് വ്യക്തമായും അപൂർവമാണ്, മിക്കവാറും ബാസ് തുടർന്ന് മുഴങ്ങേണ്ട ഇടത്തോ, കൈ മുകളിൽനിന്ന് വരുന്ന ഇടത്തോ ആണ് നിൽക്കുക. രണ്ടു ചിത്രങ്ങളും തുടർച്ചയായി കേൾക്കുന്നയാൾ വ്യത്യാസം ഉടനെ കേൾക്കും: അതേ സ്വരങ്ങൾ, പക്ഷേ ചലനം പിന്നോട്ടാണ്.
വിശാലമായി പരന്ന കോർഡ്
ഇവിടെ സ്വരങ്ങൾ രണ്ട് അഷ്ടകങ്ങളിൽ പരന്നുകിടക്കുന്നു, ബാസ് ക്ലെഫിൽ. ഒരു കൈ അത് ഒരുമിച്ച് എത്തിപ്പിടിക്കില്ല, അടയാളം ഉള്ളതുതന്നെ അതിനാണ്: അല പിടിക്കാനാവാത്ത പിടിയെ വായിക്കാവുന്നതാക്കുന്നു. പിയാനോ എഴുത്തിൽ അത് അതുകൊണ്ട് പ്രത്യേകിച്ച് ഇടയ്ക്കിടെ നിൽക്കുന്നു, അവിടെ മിക്കവാറും അമ്പില്ലാതെ.
അടയാളം ഒരു കോർഡിനു മാത്രം
തുടർച്ചയായി രണ്ടു കോർഡുകൾ, അല ആദ്യത്തേതിനു മുന്നിൽ മാത്രം നിൽക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് തൂണായിത്തന്നെ നിൽക്കുന്നു. ഇത് ഇടയ്ക്കിടെ ഉയരുന്ന ഒരു ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരമാണ്: അടയാളം അത് ഏതു കോർഡിനു മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നുവോ അതിനുവേണ്ടിയാണ്, താളഖണ്ഡത്തിനുവേണ്ടിയല്ല, മുഴുവൻ ഇടത്തിനുവേണ്ടിയുമല്ല. അടുത്തതും പൊട്ടിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിക്കുന്നയാൾ രണ്ടാമതൊരു അല എഴുതുന്നു.
എത്ര വേഗത്തിൽ, ഏതു ദിശയിൽ
കോർഡ് എത്ര വേഗത്തിൽ പൊട്ടിക്കണമെന്ന് എവിടെയും എഴുതിയിട്ടില്ല. അത് വേഗത്തെയും, ഉപകരണത്തെയും, ആ സ്ഥലത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും ആശ്രയിക്കുന്നു: ശാന്തമായ അവസാനത്തിൽ അല സമയമെടുക്കാം, വേഗമേറിയ ഭാഗത്തിന്റെ നടുവിൽ അത് ഏതാണ്ട് ഒറ്റ അടിയാണ്. എന്നാലും ഒരു നിയമമുണ്ട് — ഈണം മുകളിലായിരിക്കുമ്പോൾ ഏറ്റവും മുകളിലെ സ്വരം താളത്തിൽ വീഴണം, ബാസ് എണ്ണുമ്പോൾ ഏറ്റവും താഴത്തേത്. നല്ല പതിപ്പ് രണ്ടും അച്ചടിക്കുന്നില്ല; അത് വായിക്കുന്നയാളുടെ കാര്യമാണ്.
ദിശയാകട്ടെ അച്ചടിക്കപ്പെടുന്നു. അമ്പില്ലെങ്കിൽ താഴെനിന്ന് മുകളിലേക്ക് പൊട്ടിക്കുന്നു, അതാണ് സാധാരണ സന്ദർഭം. അലയുടെ അറ്റത്തുള്ള താഴോട്ടുള്ള അമ്പ് അത് തിരിച്ചിടുന്നു: അപ്പോൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്വരം ആദ്യം വരുന്നു. രണ്ടു സന്ദർഭങ്ങളും ഈ പേജിൽ കേൾക്കാം, ശബ്ദത്തിൽ ഉയരങ്ങൾ ശരിക്കും വിപരീത ക്രമത്തിൽ പോകുന്നു.
അടുത്ത് എന്തുണ്ട്
ഒരു കോർഡ് ഏതു സ്വരങ്ങൾ ചേർന്നതാണ്, ഏതെല്ലാം ഉണ്ട്: വായിക്കുന്ന രീതി. ഏതു സ്വരം എന്നല്ല, സ്വരം എങ്ങനെ വായിക്കണമെന്ന് നിർദേശിക്കുന്ന മറ്റ് അടയാളങ്ങൾ: അലങ്കാരങ്ങൾ.
സ്വരചിഹ്നങ്ങൾ · വായിക്കുന്ന രീതി · അലങ്കാരങ്ങൾ · സംഗീത പദങ്ങൾ
ഈ ജോലി Anotona നിങ്ങൾക്കായി ചെയ്യും
സ്വരലിപിയുടെ ചിത്രമെടുക്കൂ, അല്ലെങ്കിൽ ഈണം വായിക്കൂ — Anotona സ്കെയിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, സ്വരങ്ങൾ എഴുതി, അവയെ മറ്റേതു സ്കെയിലിലേക്കും മാറ്റും. സൗജന്യം.
Anotona കാണൂഈ പേജിലെ ഓരോ സ്വരവും കണക്കുകൂട്ടിയതാണ്, എവിടെനിന്നും പകർത്തിയതല്ല.