အလှဆင်သံများ
အလှဆင်သံခြောက်မျိုး၊ တစ်ခုစီကို နှစ်ကြိမ် ထွင်းထားသည်။ အမှတ်အသားကို ပုံနှိပ်သည့်အတိုင်း တစ်ခု၊ ထိုနေရာကိုပင် နိုတ်များဖြင့် ဖြန့်ရေးထားသည် တစ်ခု — နှစ်ခုစလုံး အသံထွက်ပြီး နှစ်ခုစလုံး အရှည်တူညီသည်။
နိုတ်အပေါ်တွင် အမှတ်အသားတစ်ခု၊ အသံတစ်ခုမှ လေးခုဖြစ်လာသည်။ အလှဆင်သံသည် အခြားအသံများကို ညွှန်ကြားခြင်းမဟုတ်ဘဲ ဤအသံတစ်ခုကို တီးသည့်နည်းကို ညွှန်ကြားသည်။ ရေးထားသော အချိန်တန်ဖိုးမှာ အပြည့်အဝ ကျန်ရှိနေပြီး ယင်းအတွင်း၌ မည်သို့ဖြစ်သည်ကို အမှတ်အသားက ပြောသည်။ အလှဆင်သံတိုင်း ဤနေရာတွင် နှစ်ကြိမ် ရပ်နေသည် — ပုံနှိပ်သည့်အတိုင်းနှင့် ယင်းအောက်တွင် နိုတ်များဖြင့် ဖြန့်ရေးထားသည်။ ပုံစံနှစ်ခုစလုံး အရှည်တူညီသည်။ တစ်ခုပြီးတစ်ခု နားထောင်ကြည့်ခြင်းသည် စာရေးခြင်းနှင့် အသံကြားရှိ အကွာအဝေးကို နားဖြင့် သိစေသည်။
ထရီလ် (trillo)
အဓိကအသံနှင့် ယင်းအပေါ်ရှိ အိမ်နီးချင်းအသံသည် သန့်ရှင်းနေသရွေ့ တတ်နိုင်သမျှ မြန်စွာ အလှည့်ကျ ဖြစ်ပေါ်သည်။ အလှည့်မည်မျှရှိသည်ကို အမှတ်အသားက မပြော။ ဤနေရာတွင် အတွဲလေးတွဲဖြင့် ဖြန့်ရေးထားပြီး နိုတ်၏ အချိန်တန်ဖိုးမှာ အတိအကျ ထိုအတိုင်းပင် ကျန်သည်။
အထက်မော်ဒင့်
အပေါ်သို့ မြန်သောခြေလှမ်းတစ်ခုနှင့် ပြန်လာခြင်း၊ ထို့နောက် အဓိကအသံ ကျန်ရစ်သည်။ အမှတ်အသားမှာ မျဉ်းမပါသော ချောမွေ့သည့် ကွေးကောက်မျဉ်းဖြစ်သည်။ ထိုခြေလှမ်းသည် မျက်တောင်တစ်ခတ်စာသာ ကြာပြီး တန်ဖိုး၏ ကျန်အားလုံးမှာ အဓိကအသံ၏ ပိုင်ဆိုင်မှုဖြစ်သည်။
မော်ဒင့် (mordent)
ထိုအတိုင်းပင် အောက်သို့ — အောက်ရှိ အိမ်နီးချင်းအသံအထိ တစ်ကြိမ် အတိုချုံ့သွားပြီး ချက်ချင်း ပြန်လာသည်။ အမှတ်အသား၏ ကွေးကောက်မျဉ်းအလယ်မှ ထောင်လိုက်မျဉ်းတစ်ကြောင်း ဖြတ်သွားသည်။ အထက်မော်ဒင့်နှင့် ကွာခြားချက်မှာ ဤမျှသာဖြစ်ပြီး မျက်စိမှ လွယ်ကူစွာ လွတ်သွားတတ်သည်။
ဂရုပ်ပက်တို (gruppetto)
ရေးထားသောနိုတ်ပတ်လည်တွင် အသံလေးခု — အပေါ်အိမ်နီးချင်း၊ အဓိကအသံ၊ အောက်အိမ်နီးချင်း၊ အဓိကအသံ။ အမှတ်အသားက နိုတ်အပေါ်တွင်ရှိလျှင် လှည့်ခြင်းသည် ချက်ချင်းစသည်။ နောက်တွင်ရှိလျှင် နိုတ်ကိုယ်တိုင် အရင်မြည်ပြီး လှည့်ခြင်းသည် အဆုံးတွင် ရောက်လာသည်။
တိုသော ရှေ့ဆောင်နိုတ်
နိုတ်ငယ်၏ အလံပေါ်တွင် ဖြတ်မျဉ်းတစ်ကြောင်းရှိပြီး တတ်နိုင်သမျှ တိုတိုတီးသည်။ အဓိကအသံထံမှ မည်သည့်အရာမျှ မယူသလောက်ဖြစ်သည် — ယင်းသည် အချက်ပေါ်တွင် ကျပြီး အဓိကအသံက ချက်ချင်း နောက်မှ လိုက်လာသည်။
ရှည်သော ရှေ့ဆောင်နိုတ်
ဖြတ်မျဉ်းမပါသော နိုတ်ငယ်သည် အနားသတ် အလှဆင်ခြင်းမဟုတ်ဘဲ ဆွဲထားသောအသံဖြစ်သည်။ ယင်းသည် အဓိကအသံ တန်ဖိုး၏ ထက်ဝက်ကို — အစက်ပါလျှင် သုံးပုံနှစ်ပုံကို — ယူပြီးမှသာ ဖြေရှင်းသွားသည်။ ရေးသည်မှာ သေးငယ်သော်လည်း ကြားရသည်မှာ ယင်းပင်ဖြစ်သည်။
အပေါ်ကလား၊ အဓိကအသံကလား
အမြင်ကွဲပြားသည်မှာ ဤနေရာတွင်ပင်။ ထရီလ်သည် ရေးထားသောနိုတ်မှ စသလား၊ ယင်းအပေါ်ရှိ အိမ်နီးချင်းအသံမှ စသလား။ ဘရော့ခ်ခေတ်တွင်၊ မိုးဇတ်အထိပင် အပေါ်မှ စသည် — ထိုအရပ်တွင် အလှဆင်သံသည် နောက်ဆုံး၌ ဖြေရှင်းသွားသော တင်းမာမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဆယ့်ကိုးရာစုတွင် ဟူမယ်လ်နှင့် ရှိုပန်မှစ၍ အဓိကအသံမှ စသည်။ ဤနေရာမှ ပုံများသည် နောက်ပိုင်းဖတ်နည်းကို ပြသည်။ ရှေးဟောင်းဂီတတွင် ထုတ်ဝေမှု၏ နိဒါန်းကို ကြည့်ခြင်းသည် အလုပ်၏ အစိတ်အပိုင်းဖြစ်ပြီး ကောင်းသော ထုတ်ဝေမှုက ထိုနေရာ၌ပင် ပြောလေ့ရှိသည်။
အလှဆင်သံတစ်ခုတွင် အသံမည်မျှဆံ့သည်ကို မည်သည့်အမှတ်အသားကမျှ မပြော။ ယင်းသည် အမြန်နှုန်းနှင့် တူရိယာပေါ် မူတည်သည်။ ဤနေရာတွင် အလှည့်လေးကြိမ်ဖြင့် ဖြန့်ရေးထားသည်မှာ နှေးသောအပိုင်းတွင် လျော့နည်းပြီး မြန်သောအပိုင်းတွင် များလာသည်။
နိုတ်ဖြင့် ဖြန့်ရေး၍မရသော နှစ်ခု
ဤအတန်းတွင် အမှတ်အသားနှစ်ခု လိုနေသည်။ အာပက်ဂျီယို (arpeggio) နှင့် ဂလစ္စန်ဒို (glissando) ဖြစ်ပြီး အကြောင်းရင်းမှာ တစ်ခုတည်း — ယင်းတို့တွင် တည်ငြိမ်သော အသံစဉ်မရှိပါ။ ကော့ရှေ့ရှိ လှိုင်းမျဉ်းက ယင်း၏အသံများ တစ်ခုပြီးတစ်ခု လာသည်ဟု ပြောသည် — မည်မျှမြန်သည်ကိုမူ မပြော။ နိုတ်နှစ်ခုကြားရှိ မျဉ်းက ယင်းတို့ကြားလမ်းလည်း အသံထွက်သည်ဟု ပြောသည် — စန္ဒရားတွင် လမ်းတစ်လျှောက်ရှိ ခလုတ်များ၊ တယောတွင် အဆင့်မရှိသော လျှောကျခြင်းဖြစ်သည်။ အကြားတွင် မည်သည်ရှိမည်ကို တူရိယာကပင် ဆုံးဖြတ်ပြီး ထို့ကြောင့်ပင် နိုတ်ထဲသို့ ထည့်၍မရပါ။
နိုတ်မှတ်များ · အသံအား · သံစဉ်ကြာချိန် · ဂီတဝေါဟာရများ
ဤအလုပ်ကို Anotona က သင့်အတွက် လုပ်ပေးသည်
သီချင်းစာရွက်ကို ဓာတ်ပုံရိုက်ပါ၊ သို့မဟုတ် သံစဉ်ကို တီးပြပါ — Anotona က ကီးကို သိရှိပြီး အသံများကို ရေးမှတ်ကာ အခြားမည်သည့်ကီးသို့မဆို ပြောင်းပေးသည်။ အခမဲ့။
Anotona ကို ကြည့်ပါဤစာမျက်နှာရှိ အသံတိုင်းကို တွက်ချက်ထားခြင်းဖြစ်ပြီး ကူးယူထားခြင်းမဟုတ်ပါ။