ဂီတပုံစံများ — တေးတစ်ပုဒ် မည်သို့တည်ဆောက်ထားသနည်း
သံစဉ်တစ်ခုတည်းအပေါ် တည်ဆောက်ပုံခြောက်မျိုး — ထပ်ခါထပ်ခါဖြစ်သည့်အရာ၊ ပြန်လာသည့်အရာ၊ ပြောင်းလဲပြီး ပြန်လာသည့်အရာ၊ အခြားအသံနေရာတွင် ရပ်တည်သည့်အရာ။
တေးတစ်ပုဒ်သည် အသံများ၏ အတန်းထက် ပိုသည်။ ၎င်းတွင် တည်ဆောက်မှုရှိသည် — တစ်ခုခု ပြန်လာသည်၊ တစ်ခုခုသည် ပြန်လာမှုများကြားတွင် ရပ်နေသည်၊ တစ်ခုခုသည် ပြောင်းလဲသော ပုံစံဖြင့် ပြန်ရောက်လာသည်။ ဤတည်ဆောက်မှုကို ပုံစံဟု ခေါ်သည်၊ သုံးမိနစ်ကြာ တေးတစ်ပုဒ်သည် သုံးမိနစ်ကြာ ကံဆိုးမိုးမှောင်ကဲ့သို့ မကြားရခြင်း၏ အကြောင်းရင်းလည်း ထိုအရာပင်။
ဤစာမျက်နှာတွင် ရိုးရှင်းသော သံစဉ်တစ်ခုတည်းသည် ခြောက်ကြိမ် ရပ်နေပြီး အကြိမ်တိုင်း အခြားနည်းဖြင့် တည်ဆောက်ထားသည်။ ပြောင်းလဲသည့်အရာသည် အသံများတွင် မဟုတ်ဘဲ ၎င်းတို့၏ စီစဉ်ပုံတွင် ရှိသည် — ထိုအရာကိုပင် ရေတွက်နိုင်သည်။
ပုံများကို အမှန်တကယ် ထွင်းထုပြီး တိုင်းတာထားသည် — အပိုင်းများအပေါ်ရှိ အက္ခရာများ၊ ၎င်းတို့ကြားရှိ အစုံမျဉ်းများနှင့် အပိုင်းတိုင်း၏ အသံအစဉ်သည် ပုံတွင်လည်းရှိ အသံတွင်လည်းရှိသည်၊ နှစ်ခုလုံးကို မျက်နှာချင်းဆိုင် ထားနိုင်သည်။
ဩစတီနာတို
အောက်တွင် တိုတောင်းသော ပုံစံတစ်ခု စီးဆင်းနေပြီး အမြဲတမ်း တူညီစွာ စီးဆင်းသည်။ ၎င်းအပေါ်တွင် သံစဉ်သည် လွတ်လပ်စွာ ရှေ့သို့ ရွေ့လျားသည်။ ပုံစံသည် မပြောင်းလဲ၊ ရပ်တန့်သွားရုံသာ — စီးဆင်းနေသမျှ ၎င်းအပေါ်ရှိ အရာအားလုံးကို ထမ်းထားသည်။ ယနေ့ခေတ် သီချင်းများ၏ ဘေ့စ်ပုံစံများကို သိသူသည် ဩစတီနာတိုကို သိသည်။
ကနွန်
တူညီသော သံစဉ်ကို နှစ်ကြိမ်၊ သို့သော် တစ်ပြိုင်နက် မဟုတ် — ဒုတိယအသံသည် နောက်ကျစွာ စတင်ပြီး ထို့နောက် အသံတစ်ခုပြီးတစ်ခု တူညီသည်ကို သီဆိုသည်။ ထိုနေရာတွင် အတူတကွ မြည်သည့်အရာကို မည်သူမျှ သီးခြား မတွေးခဲ့ပါ — သံစဉ်တစ်ခုတည်းက မိမိကိုယ်ကို တေးဖက်အဖြစ် ပါဝင်ခြင်းမှ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။
သီချင်းပုံစံ
အပိုင်းသုံးခု၊ ပထမတစ်ခုသည် အဆုံးတွင် မပြောင်းလဲဘဲ ပြန်လာသည်။ ၎င်းတို့ကြားတွင် အခြားတစ်ခု ရပ်နေသည်၊ သို့မှသာ ပြန်လာခြင်းသည် အမှန်တကယ် ပြန်လာခြင်းအဖြစ် ကြားရမည်။ တစ်ခုလုံးအဖြစ် ကြားရသော အရိုးရှင်းဆုံး တည်ဆောက်မှု၊ ထို့ကြောင့်ပင် အသုံးအများဆုံး။
ရွန်ဒို
တူညီသော အပိုင်းသည် အကြိမ်များစွာ ပြန်လာပြီး ၎င်း၏ ပေါ်လာမှုများကြားတွင် အကြိမ်တိုင်း အသစ်တစ်ခု ရပ်နေသည်။ ပြန်လာသည့်အရာက တေးကို တစ်စုတစ်စည်းတည်း ဖမ်းထားပြီး ကြားတွင်ရှိသည့်အရာက ၎င်းကို ရွေ့လျားစေသည်။ ပြန်လာသော အပိုင်း ပိုမိုမကြာခဏ လာလေလေ နားဆင်သူက ၎င်းကို ပိုမိုစောင့်မျှော်လေလေ။
အကြောင်းအရာနှင့် ပြောင်းလဲမှု
အကြောင်းအရာသည် အစတွင် အလွန်ရိုးရှင်းစွာ ရပ်နေသည်။ ထို့နောက် ၎င်း ပြန်လာသည် — အလှဆင်ထား၊ ဝိုင်းရံထား၊ သေးငယ်သော အချိန်တန်ဖိုးများအဖြစ် ဖြေထား။ မှီခိုရာ အချက်များမှာ တူညီစွာ ကျန်ရှိသည်၊ သို့မဟုတ်ပါက ၎င်းသည် အကြောင်းအရာ မဖြစ်တော့ — ၎င်းတို့ကြားရှိ အားလုံးသည် အသစ်ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် ဒုတိယအပိုင်းကို အမှတ်အသားပါသော A ဟု ခေါ်သည်။
ဆိုနာတာပုံစံ
အကြောင်းအရာနှစ်ခု၊ အစတွင် ၎င်းတို့သည် မတူညီသော အသံနေရာများတွင် ရပ်နေသည် — ပထမသည် အခြေခံအသံနေရာတွင်၊ ဒုတိယသည် ပိုမြင့်သော နေရာတွင်။ အလယ်တွင် နှစ်ခုလုံးနှင့် အလုပ်လုပ်သည်။ အဆုံးတွင် နှစ်ခုလုံး ပြန်လာပြီး ယခု ဒုတိယသည်လည်း အခြေခံအသံနေရာတွင် ရပ်နေသည် — ဤညီမျှခြင်းသည်ပင် ဤပုံစံ၏ အဓိပ္ပာယ် အပြည့်အစုံဖြစ်သည်။
ပုံစံခြောက်မျိုး တစ်ချက်ကြည့်ရုံဖြင့်
စာကြောင်းတိုင်းသည် တည်ဆောက်မှုကို အမည်ပေးပြီး ပုံတွင် ၎င်းကို မည်သည့်အရာဖြင့် သိနိုင်သည်ကိုလည်း ပြောသည်။ အက္ခရာအစဉ်များသည် ဤစာမျက်နှာ၏ ပုံများအပေါ်တွင် အတိအကျ ထိုသို့ ရပ်နေသည် — ၎င်းတို့ကို ရေတွက်ထားသည်၊ ခန့်မှန်းထားခြင်း မဟုတ်ပါ။
| ပုံစံ | တည်ဆောက်မှု | မည်သည့်အရာဖြင့် သိနိုင်သနည်း |
|---|---|---|
| ဩစတီနာတို | ပုံစံတစ်ခု၊ အဆက်မပြတ် စီးဆင်းနေသည် | အောက်အသံသည် တူညီသော အသံအစဉ်ကို သုံးကြိမ် တီးသည် |
| ကနွန် | သံစဉ်တစ်ခု၊ နှစ်ကြိမ်၊ ရွှေ့ထားသည် | ဒုတိယအသံသည် ပထမကို နှစ်ချက် နောက်ကျပြီး ထပ်ဆိုသည် |
| သီချင်းပုံစံ | A B A | ပထမနှင့် တတိယအပိုင်းသည် အသံတစ်ခုပြီးတစ်ခု တူညီစွာ မြည်သည် |
| ရွန်ဒို | A B A C A | တူညီသောအပိုင်းသည် သုံးကြိမ် မြည်သည်၊ မပြောင်းလဲဘဲ |
| အကြောင်းအရာနှင့် ပြောင်းလဲမှု | A A′ | ပြောင်းလဲမှု၏ စတုတ္ထမြောက် အသံတိုင်းသည် အကြောင်းအရာ၏ အသံဖြစ်သည် |
| ဆိုနာတာပုံစံ | A B C A B | ဒုတိယအကြောင်းအရာသည် အစတွင် ပိုမြင့်စွာ၊ အဆုံးတွင် အခြေခံအသံနေရာတွင် မြည်သည် |
ပုံစံကို မည်သို့ဖတ်ရသနည်း
အပိုင်းများသည် အက္ခရာရရှိသည် — ပထမကို A ဟုခေါ်သည်၊ ကွဲပြားသော နောက်တစ်ခုကို B၊ ထို့နောက် ကွဲပြားသည့်အရာကို C။ အပိုင်းတစ်ခု ပြန်လာသောအခါ ၎င်း၏ ဟောင်းသော အက္ခရာကို ပြန်ရသည် — ထို့ကြောင့် သီချင်းပုံစံကို A B A ဟူ၍လည်းကောင်း ရွန်ဒိုကို A B A C A ဟူ၍လည်းကောင်း ဖတ်သည်။ ပြောင်းလဲပြီး ပြန်လာလျှင် အမှတ်အသားတစ်ခု ထပ်ရသည်။
သံစဉ်စာတွင် အစုံမျဉ်းသည် အပိုင်းများကို ခွဲခြားပြီး အဆုံးတွင် ထူထဲသော နိဂုံးမျဉ်း ရပ်နေသည်။ နှစ်ခုစလုံး အလှဆင်ခြင်း မဟုတ် — ဂီတ မရပ်တန့်ဘဲ ဤနေရာတွင် အသစ်တစ်ခု စတင်သည်ဟု အစုံမျဉ်းက ပြောသည်။
ခြောက်ခုအနက် နှစ်ခုသည် အက္ခရာမထမ်းပါ၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် ၎င်းတို့တွင် အပိုင်းများ မရှိသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ဩစတီနာတိုတွင် တူညီသော ပုံစံသည် မပြောင်းလဲဘဲ စီးဆင်းနေစဉ် အပေါ်တွင် အခြားတစ်ခု ရွေ့လျားနေသည်။ ကနွန်တွင် ဒုတိယအသံသည် တူညီသော သံစဉ်ကို သီဆိုသည်၊ နောက်ကျပြီးသာ။ ၎င်းတို့၏ တည်ဆောက်မှုသည် တစ်ခုပေါ်တစ်ခု ရပ်နေပြီး တစ်ခုပြီးတစ်ခု မဟုတ်ပါ။
ဘေးတွင် ဘာရှိသနည်း
မျဉ်းများသည် မည်သို့ အသံဖြစ်လာသနည်း — ဂီတသင်္ကေတ ဖတ်တတ်အောင် လေ့လာပါ။ ပုံစံအားလုံးအနက် အတင်းကျပ်ဆုံး၊ အကြောင်းအရာတစ်ခု၏ ပြောင်းလဲမှုခြောက်မျိုးနှင့်အတူ — ဖူဂါ။ အပိုင်းအပြည့်အစုံကို မရေတွက်မီ အချိန်တိုင်းအပိုင်းတစ်ခုကို မည်သို့ရေတွက်သနည်း — ချက်အမှတ်အသားများ။
ဤအလုပ်ကို Anotona က သင့်အတွက် လုပ်ပေးသည်
သီချင်းစာရွက်ကို ဓာတ်ပုံရိုက်ပါ၊ သို့မဟုတ် သံစဉ်ကို တီးပြပါ — Anotona က ကီးကို သိရှိပြီး အသံများကို ရေးမှတ်ကာ အခြားမည်သည့်ကီးသို့မဆို ပြောင်းပေးသည်။ အခမဲ့။
Anotona ကို ကြည့်ပါဤစာမျက်နှာရှိ အသံတိုင်းကို တွက်ချက်ထားခြင်းဖြစ်ပြီး ကူးယူထားခြင်းမဟုတ်ပါ။