အသံနှစ်သံ — အတူတူ မြည်ပြီး တစ်သံစီကို တစ်ခုတည်း သီဆိုနိုင်သည်
နားထောင်ရန် အတွဲငါးတွဲ။ ဘယ်ဘက်တွင် ဤသို့ မရေးသော အရေးအသား၊ ညာဘက်တွင် မှန်ကန်သော အရေးအသား — နှင့် ဆယ့်တစ်ကြောင်းပေါ်မှ သီချင်းတစ်ပုဒ်လုံး။
အသံနှစ်သံ အတူတကွ လုပ်ဆောင်သည်ဆိုသည်မှာ ဤသို့ဖြစ်သည် — အသံနှစ်သံသည် အချိန်တူတွင် သွားပြီး တစ်သံစီသည် သူ့ဘာသာ သီချင်းတစ်ပုဒ် ဖြစ်သည်။ ဤသည် အတူတူ သာယာစွာ မြည်ရုံထက် ပိုသည် — တတိယအကွာအဝေးတွင် နှိမ့်ချစွာ လိုက်ပါသော နောက်ခံသံတွင် အမှားမရှိသော်လည်း ၎င်းသည် ဒုတိယအသံ မဟုတ်ပါ။ အနုပညာမှာ နှစ်ခုလုံးကို အချိန်တူတွင် ရယူခြင်းဖြစ်သည် — ထမ်းပိုးပေးသော ပေါင်းစပ်အသံနှင့် တစ်ကြောင်းစီကို တစ်ခုတည်း သီဆိုနိုင်သော လိုင်းနှစ်ကြောင်း။
ဤသင်ကြားမှုကို အဆင့်အလိုက် စီစဉ်ထားသည်၊ ဤနေရာတွင် ပထမအဆင့် ရပ်တည်နေပြီး သံစဉ်အမှတ်အသားကို သံစဉ်အမှတ်အသားဖြင့် ဆိုင်ထားသည်။ အသံနှစ်သံလုံး၏ အချိန်အရှည် တူညီသဖြင့် ဆုံတွေ့မှုတိုင်းသည် သူ့ဘာသာ ဆုံးဖြတ်ချက်တစ်ခု ဖြစ်သည်။ ထိုအချက်ကပင် ပထမအဆင့်ကို စမ်းသပ်ကျောက်ဖြစ်စေသည် — မကောင်းသောအသံ နောက်ကွယ်တွင် ပုန်းအောင်းနိုင်မည့် ဖြတ်သန်းသွားသော သံစဉ်အမှတ်အသား မရှိပါ။
ဤနေရာတွင် အတွဲငါးတွဲ ဘေးချင်းကပ်လျက် ရပ်နေသည်။ ဘယ်ဘက်တွင် ပြောဆိုနေသော အရေးအသား၊ ညာဘက်တွင် တူညီသော အစပေမယ့် စည်းမျဉ်းများအတိုင်း ရေးထားသည်။ လမ်းနှစ်သွယ်လုံးကို နားထောင်နိုင်ပြီး ကွာခြားချက်သည် အမြဲ ချက်ချင်း ရှိနေသည် — ပြိုင်တူလှုပ်ရှားမှုတွင် အသံများ အရည်ပျော်၍ တစ်ခုတည်း ဖြစ်သွားပြီး သီချင်းအဆုံးတွင် ကျွန်ုပ်တို့ ဖွင့်လှစ်လျက် ကျန်ရစ်သည်။
ပြိုင်တူ ပဉ္စမအကွာအဝေး
ပဉ္စမအကွာအဝေး သုံးခု ဆက်တိုက်၊ အသံနှစ်သံလုံး အထက်သို့ တက်သည် — ဤသည် အသံနှစ်သံ အရေးအသားတွင် အကျော်ကြားဆုံး အမှားဖြစ်သည်။ ပဉ္စမအကွာအဝေးသည် လုံးဝ ကိုက်ညီပြီး ဘေးချင်းကပ်နေသော နှစ်ခုက အသံများကို အရည်ပျော်စေ၍ တစ်ခုတည်း ဖြစ်စေသည် — အရောင်ပါသော သီချင်းတစ်ပုဒ် ကြားရပြီး လိုင်းနှစ်ကြောင်း မဟုတ်ပါ။ ညာဘက်တွင် အောက်အသံ တူညီနေသော်လည်း အထက်အသံက ဆန့်ကျင်၍ သွားသဖြင့် ချက်ချင်းပင် အသံနှစ်သံ ပြန်ရှိလာသည်။
ပြိုင်တူ အောက်တေ့ဗ်
အောက်တေ့ဗ်တွင်လည်း ထိုနည်းတူ၊ ပို၍ပင် ထင်ရှားသည် — အထက်အသံသည် အောက်အသံကို နှစ်ဆတိုးပေးပြီး သူ့ကိုယ်ပိုင်အသံ ဖြစ်တော့မည် မဟုတ်ပါ။ နားထောင်သူသည် သူကြားရသည့်အရာမှာ သီချင်းတစ်ပုဒ်နှင့် သိပ်မကွာဟု သတိပြုမိသည်။ ညာဘက်တွင် အထက်အသံသည် အောက်တေ့ဗ်မှ ဆဋ္ဌမအကွာအဝေးကိုဖြတ်၍ တတိယသို့ သွားပြီး နှစ်ဆတိုးမှုသည် ဆန့်ကျင်သံ ဖြစ်လာသည်။
ရစ်ပေါ်တွင် မကိုက်ညီမှု
ပထမအဆင့်တွင် ရစ်တိုင်းပေါ်၌ ကိုက်ညီသော အကွာအဝေး ရပ်တည်သည်။ ဘယ်ဘက်တွင် စတုတ္ထအကွာအဝေးတစ်ခုနှင့် သတ္တမအကွာအဝေးနှစ်ခု ရှိသည် — အသံနှစ်သံ အရေးအသားတွင် ပြင်ဆင်၍ ဖြေရှင်းရမည့် အသံဖြစ်ပြီး ဤနေရာတွင် ရပ်နေရုံသာ ဖြစ်သည်။ ညာဘက်တွင် တတိယ၊ တတိယနှင့် ပဉ္စမ ရောက်လာသည်။ စတုတ္ထအကွာအဝေးကို အငြင်းပွားဆုံး ဖြစ်သည် — အထက်အသံနှစ်သံကြားတွင် လုံလောက်သော်လည်း အနိမ့်ဆုံးအသံ၏ အထက်တွင် မလုံလောက်ပါ။
သီချင်းအဆုံးတွင် နိဂုံးချုပ်ခြင်း
အဆုံးတွင် အထက်အသံသည် လမ်းပြသံစဉ်အမှတ်အသားကို သယ်ဆောင်သည် — နောက်မှ ဒုတိယဆုံတွေ့မှုသည် အောက်တေ့ဗ်သို့ ကျယ်ပြန့်သွားသော ကြီးသည့် ဆဋ္ဌမအကွာအဝေး ဖြစ်သည်။ ဘယ်ဘက်တွင် လမ်းပြသံစဉ်အမှတ်အသား မရှိဘဲ ဆဋ္ဌမအကွာအဝေးသည် ငယ်လျက် ကျန်နေသည် — သီချင်းသည် အောက်တေ့ဗ်တွင် ဆုံးသော်လည်း တကယ်တမ်း မရောက်ပါ။ နှစ်ခုလုံးကို ခွင့်ပြုပြီး ကွဲပြားစွာ မြည်သည် — ရှေးဟောင်းသင်ကြားမှုက နိဂုံးအတွက် ကြီးသော ဆဋ္ဌမအကွာအဝေးကို တောင်းဆိုသည်။
တတိယအကွာအဝေးများ၏ ကွင်းဆက်
ဤကွင်းဆက်ကို ရှင်းလင်းစွာ ခွင့်ပြုထားသဖြင့် ဤနေရာတွင် ရပ်တည်နေသည် — ပြိုင်တူလှုပ်ရှားမှု တိုင်းကို တားမြစ်ထားသည် မဟုတ်ပါ။ တတိယနှင့် ဆဋ္ဌမ အကွာအဝေးများသည် လိုသလောက် အချင်းချင်း ဆက်တိုက် လာနိုင်သည်။ သို့သော် အသံများသည် အချင်းချင်း ချည်နှောင်လျက် ကျန်ရစ်သည် — ၎င်းတို့သည် တူညီသော လှုပ်ရှားမှုကို ပြုလုပ်ပြီး နားက နောက်ခံသံပါသော သီချင်းတစ်ပုဒ်ကိုသာ ကြားရသည်။ ညာဘက်တွင် ဆန့်ကျင်လှုပ်ရှားမှု တစ်ခုက လုံလောက်ပြီး နောက်ခံသံသည် အသံတစ်သံ ဖြစ်လာသည်။
ဆယ့်တစ်ကြောင်းပေါ်မှ သီချင်းတစ်ပုဒ်လုံး
အောက်တွင် cantus firmus ရှိသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ပေးထားသော သီချင်း၊ ၎င်း၏အထက်တွင် ဆန့်ကျင်သံ သွားသည်။ ဆုံတွေ့မှုတိုင်း ကိုက်ညီပြီး ပြိုင်တူ ထပ်ခါထပ်ခါ ဖြစ်သော ပြည့်စုံအကွာအဝေး မရှိဘဲ အဆုံးသတ်သည် ကြီးသော ဆဋ္ဌမအကွာအဝေးမှတစ်ဆင့် အောက်တေ့ဗ်သို့ ကူးသွားသည်။ ဆန့်ကျင်လှုပ်ရှားမှုနှင့် ပြိုင်တူလှုပ်ရှားမှု အလှည့်ကျ ဖြစ်သည် — ဆန့်ကျင်သံသည် မည်သည့်နေရာတွင်မျှ အောက်အသံကို နှစ်လှမ်းထက်ပို၍ မလိုက်ပါ။
ပထမအဆင့်၏ စည်းမျဉ်းလေးခု
ကိုက်ညီသော အကွာအဝေးများသာ အတူတူ မြည်သည် — ပထမ၊ တတိယ၊ ပဉ္စမ၊ ဆဋ္ဌမ၊ အဋ္ဌမ အကွာအဝေးနှင့် ၎င်းတို့ နောက်အောက်တေ့ဗ်အထိ ကျယ်ပြန့်လာခြင်း။ စတုတ္ထအကွာအဝေးသည် အသံနှစ်သံ အရေးအသားတွင် ၎င်းတို့ထဲ မပါဝင်ပါ — အနိမ့်ဆုံးအသံ၏ အထက်တွင် ၎င်းကို မကိုက်ညီဟု ရေတွက်သည်။ ဤသည် အရသာ ကိစ္စမဟုတ်ဘဲ သင်ကြားမှုတစ်ခုလုံး ရပ်တည်ရာ ဆုံးဖြတ်ချက် ဖြစ်သည်။
အသံနှစ်သံလုံး တစ်လမ်းတည်း သွားသောအခါ တူညီသောအမျိုးအစား ပြည့်စုံကိုက်ညီသည့် အကွာအဝေးနှစ်ခု ဆက်တိုက်ဖြစ်ခြင်းကို တားမြစ်သည် — ပြိုင်တူ ပဉ္စမအကွာအဝေးနှင့် ပြိုင်တူ အောက်တေ့ဗ်။ အကြောင်းရင်းကို ကြားနိုင်ပြီး ၎င်းသည် အမိန့်သက်သက် မဟုတ်ပါ — အသံများ အတူတကွ အရည်ပျော်ကာ နှစ်ခုအနက် တစ်ခုသာ ကျန်ရစ်သည်။ တတိယနှင့် ဆဋ္ဌမ အကွာအဝေးတွင် ပြိုင်တူ သွားနိုင်သော်လည်း အသံများသည် အချင်းချင်း ချည်နှောင်လျက် ကျန်ရစ်သည်။
သီချင်း၏ အဆုံးသတ်သည် နိဂုံးကို ကျော်လွန်သွားသည် — နောက်မှ ဒုတိယဆုံတွေ့မှုသည် ကြီးသော ဆဋ္ဌမအကွာအဝေးဖြစ်ပြီး နောက်ဆုံးတစ်ခုမှာ အောက်တေ့ဗ်ဖြစ်ကာ အထက်အသံသည် လမ်းပြသံစဉ်အမှတ်အသားဖြင့် ထိုနေရာသို့ တက်သွားသည်။ ဤပုံစံဖြင့် စည်းမျဉ်းများကို ယိုဟန် ယိုးဇက်ဖ် ဖုခ်စ် ထံတွင် တွေ့ရသည်၊ Gradus ad Parnassum, 1725 — ထိုအချိန်မှစ၍ ကျောင်းသင်ခန်းစာ ဖြစ်လာပြီး ဤစာမျက်နှာတွင် ကျွန်ုပ်တို့ ၎င်းတို့ကို ပြောရုံမျှမဟုတ်ဘဲ အသံမှ ပြန်ရေတွက်ပါသည်။
ဘေးတွင် ဘာရှိသလဲ
အသံနှစ်သံကြား အကွာအဝေးများကို ခေါ်ဆိုပုံ — ကွာဟချက်များ။ သီချင်းတစ်ပုဒ် အဆုံးသတ်ပုံ — ကေးဒင့်။ ထိုကဲ့သို့သော သီချင်းသည် မည်သည့် စနစ်တွင် ရပ်တည်သနည်း — မုဒ်များ။
ဤအလုပ်ကို Anotona က သင့်အတွက် လုပ်ပေးသည်
သီချင်းစာရွက်ကို ဓာတ်ပုံရိုက်ပါ၊ သို့မဟုတ် သံစဉ်ကို တီးပြပါ — Anotona က ကီးကို သိရှိပြီး အသံများကို ရေးမှတ်ကာ အခြားမည်သည့်ကီးသို့မဆို ပြောင်းပေးသည်။ အခမဲ့။
Anotona ကို ကြည့်ပါဤစာမျက်နှာရှိ အသံတိုင်းကို တွက်ချက်ထားခြင်းဖြစ်ပြီး ကူးယူထားခြင်းမဟုတ်ပါ။