ကေးဒင့်

ပြည့်စုံကေးဒင့်

I–IV–V–I · C – F – G – C · T–S–D–T

တိုးနစ်၊ ဆပ်ဒိုမီနန့်၊ ဒိုမီနန့်၊ တိုးနစ် — သံစဉ်တစ်ခုကို တည်ဆောက်ပေးသော အခြေခံပုံစံ။ အဓိကသုံးသံတွဲသုံးခုပေါင်းလျှင် စကေး၏ သံခုနစ်ခုလုံး ပါဝင်သည်။

အောသင်တစ်ကေးဒင့် (ပြည့်စုံအဆုံးသတ်)

V–I · G – C · D–T

ဒိုမီနန့်မှ တိုးနစ်သို့ — ပုဒ်မကြီးကဲ့သို့ ကြားရသော အဆုံးသတ်။ ကွန်းနှစ်ခုလုံး အခြေခံအနေအထားတွင်ရှိပြီး သံစဉ်က အခြေခံသံပေါ်တွင် အဆုံးသတ်လျှင် ၎င်းကို ပြည့်စုံသည်ဟု ခေါ်သည်။

ပလေးဂယ်ကေးဒင့်

IV–I · F – C · S–T

ဆပ်ဒိုမီနန့်မှ တိုးနစ်သို့ — ဓမ္မသီချင်းများ၏ အဆုံးက »အာမင်«။ ပြည့်စုံကေးဒင့်ထက် နူးညံ့သည်၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် အခြေခံသံဆီသို့ ဆွဲငင်သော ဦးဆောင်သံ မရှိသောကြောင့်။

တစ်ဝက်ကေးဒင့်

I–V · C – G · T–D

ဒိုမီနန့်ပေါ်တွင် အဆုံးသတ်သည် — ပုဒ်မငယ်ဖြစ်၍ ပုဒ်မကြီး မဟုတ်။ စာကြောင်းသည် ဖွင့်ထားဆဲဖြစ်ပြီး ဆက်လက်မှုကို စောင့်နေသည်။

လှည့်စားကေးဒင့်

V–vi · G – Am · D–Tp

ဒိုမီနန့်သည် တိုးနစ်သို့ မဟုတ်ဘဲ အပြိုင်မိုင်နာသို့ ဖြေရှင်းသွားသည် — နားက C မေဂျာကို စောင့်နေချိန်တွင် A မိုင်နာ ရရှိသည်။ စာကြောင်းကို ဤသို့ ဆွဲဆန့်သည်။

ဖရီဂျန် တစ်ဝက်ကေးဒင့် (A မိုင်နာ)

iv⁶–V · Dm/F – E · s–D

မိုင်နာတွင် — ပထမပြောင်းပြန်ရှိ ဆပ်ဒိုမီနန့်သည် တစ်ဝက်သံ ဆင်းပြီး ဒိုမီနန့်သို့ ရောက်သည်။ ဘေ့စ်၏ ထိုခြေလှမ်းမှာ ဖရီဂျန်ဟု ကြားရသည် — ဘာရော့နှင့် ဖလမန်ကို။

ဘယ်လိုခွဲခြားမလဲ

နောက်ဆုံးကွန်းကို နားထောင်ပါ။ အဆုံးတွင် တိုးနစ်ဆိုလျှင် ပြည့်စုံကေးဒင့် (ဒိုမီနန့်မှ) သို့မဟုတ် ပလေးဂယ်ကေးဒင့် (ဆပ်ဒိုမီနန့်မှ)။ အဆုံးတွင် ဒိုမီနန့်ဆိုလျှင် တစ်ဝက်ကေးဒင့်။ တိုးနစ်သို့ မသွားသော ဒိုမီနန့်ဆိုလျှင် လှည့်စားကေးဒင့်။