Фугата — тема, която се преобразява и остава себе си
Шест преобразявания за слушане. Вляво винаги една и съща тема, вдясно нейното преобразяване — и експозиция с две встъпвания.
Фугата има една-единствена тема и от нея израства цялата творба. Първо тя звучи сама, после я поема следващият глас, докато първият продължава — а по пътя я обръщат, прочитат я отзад напред, разтягат я и я свиват. Тя остава разпознаваема, макар че едва ли някое встъпване звучи като предишното.
Нищо от това не е въпрос на настроение, а на смятане. Всяко преобразяване може да се каже с число: отговорът лежи седем полутона по-високо, обръщението обръща всеки интервал, ракът чете тоновете отзад напред, увеличението удвоява всяка трайност. Точно затова на тази страница не се твърди нищо, което да не е преброено отново от звученето.
Тук един до друг стоят шест чифта. Вляво винаги една и съща тема, вдясно преобразяването. И двете записи могат да се чуят — при обръщението веднага се чува, че мелодията запазва облика си и въпреки това върви в другата посока.
Отговорът
Вторият глас донася същата тема, всеки тон седем полутона по-високо. Разстоянията между тоновете при това не се менят — това е пробният камък: транспозиция, която променя дори един интервал, не е транспозиция. Чува се същата мелодия на друго място, и точно от това живее началото на всяка фуга.
Обръщението
Всеки интервал върви в другата посока: където темата се качва със стъпка, обръщението слиза със същата стъпка. Първият тон остава на мястото си, всичко останало се сгъва около него. Обликът на мелодията остава разпознаваем, посоката е сменена — тук огледалото върви полутон по полутон, и затова в нотния образ стоят знаци, които темата няма.
Ракът
Редът на тоновете, прочетен отзад напред: последният тон става първи. Това е преобразяването, което най-трудно се чува, защото обликът се мени изцяло, докато всеки отделен тон остава същият. На хартия се вижда веднага; за ухото трябва навик.
Увеличението
Същият ред на тоновете, но всяка трайност удвоена: осмините стават четвъртини и на темата ѝ трябват два такта вместо един. Във фугата увеличението стои най-често към края, когато темата трябва да се яви още веднъж в голям вид, докато другите гласове вървят в първоначалното темпо.
Намалението
Обратната посока: всяка трайност наполовина, осмините стават шестнайсетини. Темата тече двойно по-бързо и се побира в половин такт. Заедно с увеличението това дава възможност да се чуе същата тема в две скорости наведнъж.
Стретото
Второто встъпване не чака първото да свърши, а идва тук още след две осмини. Темата се наслагва сама върху себе си — и това се мери по времената на встъпване: докато разстоянието е по-късо от темата, това е стрето. Към края на фугата встъпванията често се притискат все по-плътно и творбата така се стяга.
Експозицията: тема и отговор
Горе темата започва сама. Такт по-късно долу встъпва отговорът, октава под реалната транспозиция — а горният глас продължава да свири, вместо да замлъкне. Този противосъстав е контрапунктът към темата: той трябва да пасва на отговора и да не му отнема вниманието. Накрая двата гласа спират на един и същ тон на разстояние две октави.
Какво става с темата
Отговорът е вторият глас: същата тема, всеки тон седем полутона по-високо. Разстоянията между тоновете при това остават същите, тон по тон — това може да се преброи от звученето. Така изглежда реалният отговор. Ако темата започва със скок на квинта, старите майстори го стесняват до кварта, за да остане отговорът в тоналността; тогава го наричат тонален. Темата на тази страница започва със секундова стъпка и няма нужда от такава поправка.
Обръщението обръща всеки интервал: стъпка нагоре става същата стъпка надолу. Първият тон остава там, където е бил, всичко останало се сгъва около него. Ракът чете реда на тоновете от края — последният тон става първи. И двете преобразявания менят само височините, но не и трайностите.
Увеличението и намалението правят обратното: тоновете остават, всяка трайност се удвоява или се скъсява наполовина. При увеличението темата заема два такта вместо един. Стретото пък оставя второто встъпване да започне, преди първото да е свършило — темата се наслагва сама върху себе си, и колкото по-късно става това във фугата, толкова по-плътно се събират встъпванията.
Какво стои отстрани
Как се водят два гласа заедно: Контрапункт. Как се наричат разстоянията между два тона: Интервали. Как се затваря изречението: Каданси.
Нотни знаци · Нотна терминология
Anotona го прави вместо вас
Снимайте нотите или изсвирете мелодията — Anotona разпознава тоналността, записва нотите и ги пренася в която и да е друга. Безплатно.
Вижте AnotonaВсеки тон на тази страница е изчислен, а не преписан.