នុទ្ធមានចំណុច
ករណីប្រាំ ម្ដងមួយពីរដងសម្រាប់ស្ដាប់៖ ដំបូងនុទ្ធគ្មានចំណុច បន្ទាប់មកនុទ្ធដដែលមានចំណុច — ហើយចង្វាក់នៅវែងស្មើគ្នាបេះបិទ។
ចំណុចនៅខាងក្រោយក្បាលនុទ្ធគឺជាសញ្ញាដែលសន្សំសំចៃបំផុតនៃអក្សរតន្ត្រីទាំងមូល។ វានិយាយថា៖ និងពាក់កណ្ដាលនៃវាទៀត។ ពីនុទ្ធពាក់កណ្ដាលកើតបានបីភាគបួន ពីភាគបួនកើតបានបីភាគប្រាំបី ពីភាគប្រាំបីកើតបានបីភាគដប់ប្រាំមួយ។
នេះមិនមែនជាការបន្ថែមថេរទេ តែជាសមាមាត្រ៖ ចំណុចបន្ថែមប៉ុន្មានអាស្រ័យលើថានុទ្ធនោះនឹងមានរយៈពេលប៉ុន្មានបើគ្មានវា។ ហេតុនេះហើយបានជាករណីនីមួយៗឈរនៅទីនេះពីរដង — ម្ដងទទេ ម្ដងមានចំណុច — ហើយទាំងពីរដងសំឡេងនៅកម្ពស់តែមួយ។ អ្វីដែលឮគឺរយៈពេលតែប៉ុណ្ណោះ។ ចង្វាក់វិញនៅវែងដូចមុនបេះបិទ៖ អ្វីដែលចំណុចផ្ដល់ឲ្យនុទ្ធ វាយកពីចន្លោះស្ងាត់ដែលនៅខាងក្រោយ។
នុទ្ធពាក់កណ្ដាលមានចំណុច
ពីភាគបួនពីរកើតបានបី។ ក្នុងចង្វាក់បីភាគបួន វាបំពេញចង្វាក់ទាំងមូល ហើយនៅទីនោះជាករណីធម្មតារបស់វា — សំឡេងតែមួយគត់លាតសន្ធឹងលើចង្វាក់ទាំងបី។ ក្នុងបួនភាគបួន នៅខាងក្រោយវានៅសល់ភាគបួនមួយបេះបិទ ហើយពីទីនោះកើតបានរូបចង្វាក់មួយក្នុងចំណោមរូបដែលឃើញញឹកញាប់បំផុត។
នុទ្ធភាគបួនមានចំណុច
ពីភាគប្រាំបីពីរកើតបានបី។ នេះជាចំណុចដែលឃើញញឹកញាប់បំផុត៖ រួមជាមួយភាគប្រាំបីមួយនៅខាងក្រោយ វាបំពេញចង្វាក់ពីរ ហើយផ្ដល់គំនូរវែង-ខ្លី ដែលបទដង្ហែគ្រប់បទ និងបទចម្រៀងមួយក្នុងចំណោមពីរមាន។ អ្នកដែលលេងវាស្មើៗ ប្ដូរការដើរទៅជាការដើរលេង។
នុទ្ធភាគប្រាំបីមានចំណុច
ពីភាគដប់ប្រាំមួយពីរកើតបានបី។ ការចែកដដែលទាបជាងមួយជាន់ ហើយនុទ្ធខ្លីនៅខាងក្រោយក្លាយជាខ្លីណាស់ — ខ្លីដល់ថ្នាក់ដែលភាពខុសគ្នាពីក្រុមបីព្រិលទៅ បើមិនស្ដាប់ដោយយកចិត្តទុកដាក់។ ក្នុងការបោះពុម្ព ទាំងពីរខុសគ្នាច្បាស់ តែពេលលេងច្រើនតែតិចជាង។
នុទ្ធមានចំណុចពីរ
ចំណុចទីពីរបន្ថែមពាក់កណ្ដាលនៃទីមួយទៀត គឺភាគបួននៃតម្លៃដើម។ រួមគ្នាវាបង្កើតបានប្រាំពីរភាគប្រាំបីនៃនុទ្ធដើម៖ ស្ទើរតែទាំងអស់ តែមិនទាំងស្រុងបេះបិទ។ អ្វីដែលនៅសល់ខាងក្រោយក្លាយជាល្អិតណាស់តាមនោះ ហើយភាពមុតស្រួចនៃបទបើកបារ៉ុករស់នៅដោយសារវាពិតប្រាកដ។
ចន្លោះស្ងាត់មានចំណុច
ចំណុចធ្វើការលើចន្លោះស្ងាត់ដូចធ្វើលើនុទ្ធដែរ — គ្រាន់តែមិនឮ ប៉ុន្តែដឹងក្នុងការរង់ចាំ។ ក្នុងរូប សំឡេងខាងឆ្វេងនិងខាងស្ដាំដូចគ្នា រំកិលតែពេលណាសំឡេងទីពីរមកដល់ប៉ុណ្ណោះ។ ក្នុងការបោះពុម្ពចាស់ៗ គេជៀសវាងចន្លោះស្ងាត់មានចំណុច ហើយសរសេរចន្លោះស្ងាត់ពីរជំនួស សព្វថ្ងៃវាមាននៅគ្រប់ទីកន្លែង។
ចង្វាក់មានចំណុច
ដំបូងភាគប្រាំបីស្មើគ្នាប្រាំបី បន្ទាប់មកចង្វាក់ដដែលមានចំណុច
ការប្រើធម្មតាបំផុតមិនមែនជាសំឡេងវែងតែឯងទេ តែជាគូ៖ នុទ្ធមានចំណុច និងនុទ្ធខ្លីមួយនៅខាងក្រោយ ម្ដងហើយម្ដងទៀត។ វែង–ខ្លី វែង–ខ្លី។ ជួរទាំងពីរក្នុងរូបមានរយៈពេលស្មើគ្នា ហើយផ្ទុកចង្វាក់ដូចគ្នា — មួយចែកវាស្មើៗ មួយទៀតបីទល់មួយ។
គំនូរនេះទ្រប្រវត្តិតន្ត្រីពាក់កណ្ដាល៖ បទបើកបែបបារាំងរស់នៅដោយសារវា បទដង្ហែក៏ដូចគ្នា ព្រមទាំងផ្នែកធំនៃអ្វីដែលក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយចាត់ទុកថា «ត្រង់» ក៏ដូចគ្នាដែរ។ អ្នកដែលលេងវាស្មើៗ គឺលេងអ្វីផ្សេង — ហើយអ្នកដែលឮ ដឹងភ្លាម ទោះមិនចេះហៅឈ្មោះក៏ដោយ។
កន្លែងដែលចំណុចជាវិន័យ
ភាគប្រាំបីប្រាំមួយ បន្ទាប់មកពេលវេលាដដែលជាភាគបួនមានចំណុចពីរ
ក្នុងចង្វាក់រួមបញ្ចូល នុទ្ធមានចំណុចមិនមែនជាករណីលើកលែងទេ តែជាចង្វាក់ខ្លួនឯង។ ក្នុង 6/8 គេមិនរាប់ភាគប្រាំបីប្រាំមួយទេ តែរាប់ចង្វាក់ពីរ មួយៗមានបី — ហើយចង្វាក់មួយគឺភាគបួនមានចំណុចបេះបិទ។ រូបបង្ហាញទាំងពីរបន្តបន្ទាប់៖ ដំបូងភាគប្រាំបីប្រាំមួយ បន្ទាប់មកចង្វាក់ពីរដែលប្រមូលវា។
ហេតុនេះចង្វាក់បែបនេះពោរពេញដោយចំណុច ទោះបីមិនមានន័យពិសេសអ្វីក៏ដោយ។ ហើយហេតុនេះហើយបានជានៅទីនោះត្រូវការក្រុមពីរ ពេលណាដែលត្រូវលេងពីរជំនួសបី។
តម្លៃនុទ្ធអ្វីខ្លះមាន
ចំណុចប្ដូរតម្លៃនុទ្ធ មិនជំនួសវាទេ។ តម្លៃអ្វីខ្លះមាន — នុទ្ធពេញ ពាក់កណ្ដាល ភាគបួន និងភាគប្រាំបី ជាមួយចន្លោះស្ងាត់របស់វា — មាននៅទំព័រ រយៈពេលនៃនូត។ ចង្វាក់ណារាប់យ៉ាងណា និងហេតុអ្វី 6/8 រាប់ខុសពី 3/4 មាននៅទំព័រ សញ្ញាចង្វាក់។
សញ្ញាតន្ត្រី · រយៈពេលនៃនូត · ពាក្យតន្ត្រី
Anotona ធ្វើការនេះជំនួសអ្នក
ថតរូបសន្លឹកតន្ត្រី ឬលេងបទភ្លេង — Anotona ស្គាល់សោ សរសេរសូរ ហើយផ្លាស់ទៅសោណាមួយផ្សេងទៀត។ ឥតគិតថ្លៃ។
មើល Anotonaសូរនីមួយៗនៅលើទំព័រនេះ គឺគណនាបាន មិនមែនចម្លងមកទេ។