សំឡេងច្រើន — បទភ្លេងតែមួយ ការសរសេរប្រាំបែប
ការសរសេរប្រាំបែបសម្រាប់ស្ដាប់។ នៅខាងលើទាំងប្រាំមានបទភ្លេងដដែល ហើយមានតែអ្វីដែលនៅខាងក្រោមប៉ុណ្ណោះដែលធ្វើឲ្យវាក្លាយជាសំឡេងតែមួយ ស្របសំឡេង ឬសំឡេងច្រើន។
ចំនួនសំឡេងដែលកំពុងរោទ៍មិនទាន់ប្រាប់ថាបទមួយត្រូវបានសាងសង់យ៉ាងណានៅឡើយទេ។ សំឡេងពីរអាចដើរតាមផ្លូវតែមួយ អាចទ្រទ្រង់គ្នាទៅវិញទៅមក ឬអាចដើរតាមផ្លូវរៀងៗខ្លួន — ហើយរឿងនេះឮភ្លាម ដោយមិនចាំបាច់ដឹងពាក្យបច្ចេកទេសណាមួយឡើយ។
ដូច្នេះហើយនៅលើទំព័រនេះ បទភ្លេងដដែលឈរប្រាំដង។ នៅក្នុងរូបទាំងប្រាំ វាដូចគ្នាមួយសូរមួយៗ បានរាប់ឡើងវិញពីសំឡេង។ អ្វីដែលប្រែប្រួលគឺតែងតែនៅខាងក្រោម៖ គ្មានអ្វីសោះ សំឡេងទីពីរដែលដើរជំហានដូចគ្នា ស្នូរពីរដែលទាញវែង សំឡេងឯករាជ្យមួយ ឬបទភ្លេងដដែលម្ដងទៀតក្នុងរូបរាងសាមញ្ញជាង។
ឈ្មោះចាស់ៗមិនពណ៌នាអ្វីក្រៅពីនេះទេ។ អ្នកណាដែលស្ដាប់រូបទាំងប្រាំតគ្នា ក្រោយមកត្រូវការឈ្មោះសម្រាប់តែការស្វែងរកប៉ុណ្ណោះ។
សំឡេងតែមួយ
បទភ្លេងតែឯង។ គ្មានពេលណាមួយដែលរោទ៍លើសពីមួយសូរឡើយ — ឈ្មោះនេះឈរលើរឿងតែមួយនេះ ហើយមិនមែនលើអ្វីផ្សេងទេ។ ទោះបីម្នាក់ច្រៀង ឬមួយរយនាក់ច្រៀងជាមួយគ្នា ក៏គ្មានអ្វីប្ដូរដែរ។ លុះត្រាតែមានសូរមួយរោទ៍ក្នុងពេលតែមួយនៅកម្ពស់ផ្សេង ទើបការសរសេរក្លាយជាសំឡេងច្រើន។
ស្របសំឡេង
សំឡេងទីពីរដើរជំហានដូចគ្នា៖ រាល់ការចូលនាំសំឡេងទាំងពីរ ហើយគ្មានសំឡេងណារង់ចាំសំឡេងណាទេ។ កូរ៉ាល់ត្រូវបានសរសេរបែបនេះ ហើយក្រុមចម្រៀងដែលច្រៀងស្នូររោទ៍បែបនេះ។ បទភ្លេងឮនៅខាងលើព្រោះវាស្ថិតនៅខ្ពស់ជាង មិនមែនព្រោះវាផ្លាស់ទីបែបផ្សេងទេ។
បទភ្លេងមានតន្ត្រីអម
នៅក្រោមបទភ្លេងមានស្នូរដែលកម្រប្ដូរ។ ដូច្នេះនៅកន្លែងតិចតួច សូរបួនរោទ៍ព្រមគ្នា ហើយនៅចន្លោះនោះនៅសល់តែបទភ្លេង។ នេះជាការសរសេររបស់ចម្រៀងស្ទើរតែទាំងអស់ដែលច្រៀងជាមួយហ្គីតាឬព្យាណូ៖ សំឡេងមួយនាំមុខ ឯសំឡេងផ្សេងទៀតទ្រទ្រង់ភាពស៊ីសង្វាក់។
ការសរសេរសំឡេងច្រើន
សំឡេងទីពីរចាប់ផ្ដើមយឺតជាង ហើយបន្ទាប់មកដើរតាមផ្លូវរបស់ខ្លួន — ចង្វាក់ផ្សេង ទិសផ្សេង និងទីបញ្ចប់ផ្ទាល់ខ្លួន។ នេះជាអត្ថន័យនៃសំឡេងច្រើន៖ មិនមែនសូរច្រើនទេ តែជាសំឡេងច្រើន ហើយសំឡេងនីមួយៗមានអ្វីផ្ទាល់ខ្លួនត្រូវនិយាយ។ ទម្រង់តឹងរឹងបំផុតរបស់វាគឺហ្វូហ្គា។
សំឡេងខុសគ្នា
សំឡេងទាំងពីរលេងបទភ្លេងដដែល ឯសំឡេងខាងក្រោមសាមញ្ញជាង — វាយកសូរមួយក្នុងចំណោមពីរ ហើយទុកសូរផ្សេងចោល។ ដូច្នេះរាល់សូរនៅក្រោមបទភ្លេងជាកម្មសិទ្ធិនៃឈ្មោះថ្នាក់ដូចគ្នានឹងសូរខាងលើ ហើយនៅក្នុងការសរសេរនេះ នេះគឺជាថ្មសាកល្បង។ នៅជប៉ុន ឥណ្ឌូណេស៊ី និងតន្ត្រីអារ៉ាប់ នេះជារឿងធម្មតា។
ការសរសេរទាំងប្រាំក្នុងការមើលតែម្ដង
ជួរនីមួយៗប្រាប់អ្វីដែលអាចរាប់បាននៅក្នុងសំឡេង៖ តើសូរប៉ុន្មានរោទ៍ព្រមគ្នា ហើយគេស្គាល់ការសរសេរនោះតាមអ្វី។ លេខទាំងនោះយកមកពីរូបនៅលើទំព័រនេះ បានវាស់ មិនមែនប៉ាន់ស្មានទេ។
| ការសរសេរ | សូរព្រមគ្នា | ស្គាល់តាមអ្វី |
|---|---|---|
| សំឡេងតែមួយ | 1 | គ្មានសូរពីររោទ៍ព្រមគ្នាឡើយ |
| ស្របសំឡេង | 2 | រាល់ការចូលនាំសំឡេងទាំងពីរ |
| បទភ្លេងមានតន្ត្រីអម | រហូតដល់ 4 | តន្ត្រីអមរោទ៍តែពីរដងប៉ុណ្ណោះ |
| ការសរសេរសំឡេងច្រើន | 2 | សំឡេងទីពីរចាប់ផ្ដើមយឺតជាង |
| សំឡេងខុសគ្នា | 2 | ខាងក្រោមរោទ៍សូរដូចខាងលើ |
អ្វីដែលបែងចែកការសរសេរ
នៅក្នុងការសរសេរសំឡេងតែមួយ គ្មានពេលណាដែលរោទ៍លើសពីមួយសូរឡើយ។ នេះជាសំឡេងតែមួយ — ចម្រៀងគ្មានតន្ត្រីអម ចម្រៀងគ្រេហ្គោរៀន ចម្រៀងកុមារដែលថ្នាក់ទាំងមូលច្រៀង។ ទោះបីមួយរយនាក់ច្រៀងជាមួយគ្នា ក៏នៅតែជាសំឡេងតែមួយដដែល។
ពេលសំឡេងពីរផ្លាស់ទីក្នុងចង្វាក់ដូចគ្នា ការសរសេរស្នូរកើតឡើង៖ រាល់ការចូលនាំសំឡេងទាំងពីរទៅជាមួយគ្នា។ នេះជាស្របសំឡេងក្នុងន័យតូចចង្អៀត ជាការសរសេរបែបកូរ៉ាល់។ ផ្ទុយទៅវិញ បើបទភ្លេងអណ្ដែតលើស្នូរដែលកម្រប្ដូរ គេហៅថាបទភ្លេងមានតន្ត្រីអម — ជាការសរសេររបស់ចម្រៀងស្ទើរតែទាំងអស់ដែលច្រៀងជាមួយហ្គីតាឬព្យាណូ។
ពេលសំឡេងនីមួយៗដើរតាមផ្លូវរបស់ខ្លួន ចូលនៅពេលខុសៗគ្នា ហើយម្នាក់ៗរក្សាចង្វាក់ខ្លួន នោះការសរសេរជាសំឡេងច្រើន។ ជាចុងក្រោយ សំឡេងខុសគ្នាគឺករណីដែលសៀវភៅសិក្សាអឺរ៉ុបមើលរំលងជាយូរមកហើយ៖ សំឡេងទាំងពីរលេងបទភ្លេងដដែល មួយសាមញ្ញជាងមួយទៀត។ នៅក្នុងតន្ត្រីជប៉ុន ឥណ្ឌូណេស៊ី និងពិភពអារ៉ាប់ នេះជារឿងធម្មតា។
នៅក្បែរនោះមានអ្វីទៀត
របៀបនាំសំឡេងពីរទៅជាមួយគ្នា៖ សំឡេងពីរ។ អ្វីកើតឡើងនៅពេលប្រធានបទមួយឆ្លងពីសំឡេងមួយទៅសំឡេងមួយទៀត៖ ហ្វូហ្គា។ ចន្លោះរវាងសូរពីរមានឈ្មោះអ្វី៖ ចន្លោះ។
Anotona ធ្វើការនេះជំនួសអ្នក
ថតរូបសន្លឹកតន្ត្រី ឬលេងបទភ្លេង — Anotona ស្គាល់សោ សរសេរសូរ ហើយផ្លាស់ទៅសោណាមួយផ្សេងទៀត។ ឥតគិតថ្លៃ។
មើល Anotonaសូរនីមួយៗនៅលើទំព័រនេះ គឺគណនាបាន មិនមែនចម្លងមកទេ។