តារាងម្រាមដៃត្រុំប៉ែត — សំឡេងនីមួយៗនិងការចាប់របស់វា
សំឡេងទាំងអស់នៃត្រុំប៉ែត B♭ ពី F#3 ដល់ C6 ជាមួយការចាប់សន្ទះ ទាំងដូចសរសេរ និងដូចឮ។ ហើយហេតុអ្វីសំឡេងខ្លះមានការចាប់ទីពីរ។
ត្រុំប៉ែតមានសន្ទះបី ហើយដោយសន្ទះទាំងនោះហើយដែលគេផ្លុំសំឡេងគ្រប់យ៉ាង។ សម្រាប់ឧបករណ៍ទាំងមូល នេះហាក់ដូចជាតិចពេក ហើយល្បិចក៏ស្ថិតនៅត្រង់នោះដែរ៖ សន្ទះមិនបង្កើតសំឡេងទេ តែបន្ទាបវាចុះ។ សំឡេងផ្ទាល់គឺបបូរមាត់ជាអ្នកបង្កើត — តាមកម្លាំងតឹង សំឡេងធម្មជាតិមួយផ្សេងទៀតឆ្លើយតប ហើយជួរនៃសំឡេងធម្មជាតិទាំងនោះមានស្រាប់នៅក្នុងបំពង់។
អ្វីដែលសន្ទះធ្វើអាចសរសេរក្នុងប្រយោគតែមួយ៖ ទីមួយបន្ទាបពីរកន្លះសំឡេង ទីពីរមួយ ទីបីបី។ អ្នកដែលចុចពីរ បន្ទាបស្មើផលបូករបស់វា អ្នកដែលចុចទាំងបី បន្ទាបប្រាំមួយ។ លើសពីប្រាំមួយកន្លះសំឡេងមិនដែលត្រូវការទេ ព្រោះដល់ពេលនោះ សំឡេងធម្មជាតិបន្ទាប់ខាងក្រោមបានមកដល់ហើយ។
តារាងទាំងមូលចេញមកពីរឿងនេះ។ វាមានពេញលេញនៅខាងក្រោម ហើយវាមិនមែនចម្លងទេ តែគណនា — ការចាប់នីមួយៗគឺជាអ្វីដែលបម្លែងសំឡេងធម្មជាតិជិតបំផុតខាងលើ ទៅជាសំឡេងដែលចង់បាន។
អានតារាងយ៉ាងដូចម្ដេច
មួយជួរគឺសំឡេងមួយ។ ខាងឆ្វេងវាឈរដូចដែលគេសរសេរក្នុងកំណត់ត្រាតន្ត្រី ក្បែរនោះដូចដែលវាឮពិតប្រាកដ ហើយខាងស្ដាំជាការចាប់។ រង្វង់បីគឺសន្ទះបី តាមលំដាប់ដែលម្រាមដៃដាក់ ទីមួយជិតបំផុតនឹងបំពង់មាត់។ រង្វង់ពេញមានន័យថាចុច។
លេខក្បែរនោះជាអក្សរកាត់ធម្មតា។ «13» មានន័យថាសន្ទះទីមួយនិងទីបី ទីពីរនៅលើដដែល។ សំឡេងគ្មានសន្ទះគេហៅថាបើក ហើយរកបានតែដោយបបូរមាត់ប៉ុណ្ណោះ។
| សរសេរ | ឮ | ការចាប់ |
|---|---|---|
| F#3 | E3 | |
| G3 | F3 | |
| G#3 | F#3 | |
| A3 | G3 | |
| A#3 | G#3 | |
| B3 | A3 | |
| C4 | A#3 | |
| C#4 | B3 | |
| D4 | C4 | |
| D#4 | C#4 | |
| E4 | D4 | |
| F4 | D#4 | |
| F#4 | E4 | |
| G4 | F4 | |
| G#4 | F#4 | |
| A4 | G4 | |
| A#4 | G#4 | |
| B4 | A4 | |
| C5 | A#4 | |
| C#5 | B4 | |
| D5 | C5 | |
| D#5 | C#5 | |
| E5 | D5 | |
| F5 | D#5 | |
| F#5 | E5 | |
| G5 | F5 | |
| G#5 | F#5 | |
| A5 | G5 | |
| A#5 | G#5 | |
| B5 | A5 | |
| C6 | A#5 |
ការចាប់មកពីណា
សន្ទះ 1 បន្ទាបពីរកន្លះសំឡេង សន្ទះ 2 មួយ សន្ទះ 3 បី។ ដូច្នេះជំហានប្រាំពីរស្ថិតក្នុងដៃ៖ បើក បន្ទាប់មក 2 បន្ទាប់មក 1 បន្ទាប់មក 1 និង 2 ជាមួយគ្នា បន្ទាប់មក 2 និង 3 បន្ទាប់មក 1 និង 3 ហើយចុងក្រោយទាំងបី។ នេះជាជំហានពីសូន្យដល់ប្រាំមួយកន្លះសំឡេងយ៉ាងជាក់លាក់ គ្មានចន្លោះ ហើយគ្មានមួយណាពីរដង។
ចំណុចចាប់ផ្ដើមផ្ដល់ដោយសំឡេងធម្មជាតិ។ ពួកវាមិននៅចម្ងាយស្មើគ្នាទេ៖ ខាងក្រោមឆ្ងាយពីគ្នា ឡើងលើកាន់តែក្រាស់។ ដូច្នេះសំឡេងទាបត្រូវការការបន្ទាបទាំងប្រាំមួយ រីឯខាងលើសន្ទះមួយឬពីរបិទចន្លោះដល់សំឡេងបន្ទាប់ទៅហើយ។
មានចំណុចល្អិតមួយលាក់នៅក្នុងនេះ៖ បីកន្លះសំឡេងអាចចាប់បានពីរបៀប ដោយសន្ទះទីបីតែឯង ឬដោយចុចទីមួយនិងទីពីរជាមួយគ្នា។ ធម្មតាគឺទីមួយនិងទីពីរ។ ពេលនោះបំពង់រំកិលរបស់ទីបីនៅទំនេរសម្រាប់កែតម្រូវ ព្រោះការផ្សំខាងក្រោមឮខ្ពស់បន្តិចតាមធម្មជាតិ។
ហេតុអ្វីសំឡេងខ្លះមានការចាប់ពីរ
បើសំឡេងមួយស្ថិតនៅកន្លែងដែលសំឡេងធម្មជាតិពីរអាចទៅដល់ នោះការចាប់មានពីរ។ មួយចេញពីសំឡេងធម្មជាតិទាបជាង ហើយសុំការបន្ទាបតិច មួយទៀតចេញពីខ្ពស់ជាង ហើយសុំសន្ទះច្រើនជាង។
តារាងដាក់ការចាប់ធម្មតាមុនគេ។ ធម្មតាមានន័យថា៖ ពីសំឡេងធម្មជាតិទាបតាមដែលអាចធ្វើបាន ព្រោះវាឆ្លើយតបប្រាកដបំផុត។ ឯការចាប់ឯទៀតមិនមែនជាផ្លូវចាំបាច់ទេ តែជាឧបករណ៍ — ក្នុងផ្នែកលឿន ការចាប់ទីពីរពេលខ្លះសន្សំការប្ដូរម្រាមដៃទាំងមូល ហើយនៅសំឡេងខ្ពស់ កម្លាំងតឹងបបូរមាត់ស្រួលជាងធ្វើឱ្យសំឡេងអង្គុយមាំជាង។
ហេតុអ្វីត្រុំប៉ែតឮទាបជាងអ្វីដែលសរសេរ
ត្រុំប៉ែតធម្មតាសំឡេងជា B♭។ មានន័យថា៖ ពេលអ្នកផ្លុំចាប់សំឡេងសរសេរដែលគាត់រៀនមុនគេបំផុត នោះអ្វីដែលឮពិតជាសំឡេងទាបជាងមួយឌុយចម៍ធំ។ ដូច្នេះតារាងទាំងមូលមានពីរដង — ខាងឆ្វេងដូចដែលមានក្នុងកំណត់ត្រាតន្ត្រី ក្បែរនោះជាអ្វីដែលព្យាណូនឹងលេងជាមួយ។
នេះមិនមែនជារឿងចម្លែករបស់ឧបករណ៍តែមួយទេ តែជាវិន័យសម្រាប់ពាក់កណ្ដាលនៃក្រុមខ្យល់។ របៀបដែលទាំងអស់នេះភ្ជាប់គ្នា និងរបៀបប្ដូររវាងជួរឈរទាំងពីរ មាននៅ ការប្ដូរសូរ។
អ្វីនៅក្បែរនោះ
តម្លៃរបស់កំណត់ត្រា និងរយៈពេលរបស់វា៖ រយៈពេលនៃនូត។ អានកំណត់ត្រាតន្ត្រីយ៉ាងដូចម្ដេច៖ រៀនអានណូតភ្លេង។
Anotona ធ្វើការនេះជំនួសអ្នក
ថតរូបសន្លឹកតន្ត្រី ឬលេងបទភ្លេង — Anotona ស្គាល់សោ សរសេរសូរ ហើយផ្លាស់ទៅសោណាមួយផ្សេងទៀត។ ឥតគិតថ្លៃ។
មើល Anotonaសូរនីមួយៗនៅលើទំព័រនេះ គឺគណនាបាន មិនមែនចម្លងមកទេ។