ආර්පෙජියෝ
අසන්නට අවස්ථා පහක්: එකම ස්වර සමූහය, වරක් එකවර, වරක් කඩා. එම ස්වරයන්ම, වෙනස් ආරම්භයක්.
ස්වර ලේඛනයේ ස්වර සමූහය කණුවක් මෙන් සිටී: සියලු හිස් එකක් මත එකක්, සියලු ස්වර එකවර. එහි වම් පසින් ඇති රැලි සහිත රේඛාව කියන්නේ ඒවා එකට නොපැමිණ, යටින් උඩට වේගයෙන් එකින් එක පැමිණිය යුතු බවයි. මෙම වචනය ඉතාලි arpa යන්නෙන් පැමිණේ, එනම් වීණාව — ස්වර සමූහයක් වෙනත් ආකාරයකින් අල්ලාගත නොහැකි වාද්ය භාණ්ඩයකි.
මෙම පිටුවේ සෑම අවස්ථාවක්ම දෙවරක් අසල අසල සිටී: වමේ ලකුණ නොමැතිව, දකුණේ ලකුණ සමඟ. දෙකම අසන්නා එම ස්වරයන්ම හා වෙනස් ආරම්භයක් අසයි. මෙම පිටුවල ඇති අනෙකුත් සෑම ලකුණකින්ම මෙය වෙන් කරන්නේ මෙයයි: මෙහි ඇත්තෙන්ම හඬ වෙනස් වේ, පින්තූරය පමණක් නොවේ. දෙකම මනිනු ලැබ ඇත — ඇතුළු වන මොහොත් හඬෙන්, රැල්ල හා හිස්වල ස්ථානය මුද්රිත පින්තූරයෙන්.
මෙයින් ස්වර සමූහය දිගු නොවේ. ස්වර ඉවතට ගොස් ඇතුළු වී එකට අවසන් වේ; අවසානයේ එම හඬම සිටී, එය වෙනත් මඟකින් එතැනට පැමිණ ඇත පමණි.
ලකුණක් නැති ස්වර සමූහය
හිස් හතරක් එකක් මත එකක්, එක් ඇතුළු වීමක්: අසල වෙනත් කිසිවක් ලියා නොමැති විට ස්වර සමූහය පෙනෙන්නේ මෙසේය. සියලු ස්වර එකට ආරම්භ වී එකට නවතී. මෙම පින්තූරය පසුව එන සියල්ලටම සංසන්දනයේ ලක්ෂ්යයයි — එහි දකුණු පසින් එම දෙයම නැවත වරක් සිටින අතර, එහි වෙනස් වන්නේ හරියටම මෙම එක් ඇතුළු වීමයි.
යටින් උඩට
එම ස්වර හතරම, දැන් රැලි සහිත රේඛාව සමඟ. හඬෙහි ඒවා එකින් එක ඇතුළු වේ, යටින් උඩට, අතර පරතරය කෙතරම් කුඩාද යත් එය තවමත් ස්වර සමූහයක් ලෙසම ඇසෙයි, ස්වර මාලාවක් ලෙස නොවේ. කෙසේ හෝ උඩට කඩන විට ඊතලයේ අග අවශ්ය නොවේ; සමහර සංස්කරණ සැකයක් ඉතිරි නොවන පිණිස එය තැබීමට කටයුතු කරයි.
උඩින් යටට
එම ස්වර සමූහයම, ඊතලය පහළට යොමු වී ඇත. දැන් උසම ස්වරය මුලින්ද පහත්ම ස්වරය අවසානයේද පැමිණේ. මෙය පැහැදිලිවම දුර්ලභ අතර බොහෝ විට බාස් තවදුරටත් නාද විය යුතු තැනක, නැතහොත් අත උඩින් එන තැනක සිටී. පින්තූර දෙක එකින් එක අසන්නා වෙනස වහාම අසයි: එම ස්වරයන්ම, නමුත් චලනය පසුපසට දිවෙයි.
පුළුල්ව විහිදුණු ස්වර සමූහය
මෙහි ස්වර අෂ්ටක දෙකක් පුරා විහිදී ඇත, බාස් යතුරෙහි. එක් අතකට එය එකවර ග්රහණය කළ නොහැකි අතර, ලකුණ ඇත්තේ හරියටම ඒ සඳහාය: රැල්ල අල්ලාගත නොහැකි ග්රහණයක් වාදනය කළ හැකි එකක් බවට පත් කරයි. පියානෝ ලේඛනයේ එය එබැවින් විශේෂයෙන් නිතර සිටින අතර, එහි බොහෝ විට ඊතලයක් නොමැතිව.
ලකුණ එක් ස්වර සමූහයකට
එකින් එක ස්වර සමූහ දෙකක්, රැල්ල සිටින්නේ පළමුවැන්න ඉදිරියේ පමණි. දෙවැන්න කණුවක්ම ලෙස පවතී. මෙය නිතර අසන ප්රශ්නයකට පිළිතුරයි: ලකුණ එය කුමන ස්වර සමූහයක් ඉදිරියේ සිටීද එයට අදාළ වේ, තාල ඛණ්ඩයට නොවේ, මුළු තැනටද නොවේ. ඊළඟ එකද කඩා ඇති බව කැමති අය දෙවන රැල්ලක් ලියයි.
කොතරම් වේගයෙන් හා කුමන දිශාවට
ස්වර සමූහය කොතරම් වේගයෙන් කැඩිය යුතුද යන්න කොතැනකවත් ලියා නැත. එය වේගය මත, වාද්ය භාණ්ඩය මත හා එම තැනේ ස්වභාවය මත රඳා පවතී: සන්සුන් අවසානයක රැල්ලට කාලය ගත හැකිය, වේගවත් කොටසක මැද එය පාහේ එක් පහරකි. එසේ වුවද එක් නියමයක් ඇත — තනුව ඉහළ ඇති විට ඉහළම ස්වරය තාලය මත වැටිය යුතු අතර, බාස් ගණන් කරන විට පහළම ස්වරය. හොඳ සංස්කරණයක් දෙකම මුද්රණය නොකරයි; එය වාදකයාගේ කාර්යයයි.
දිශාව නම් මුද්රණය වේ. ඊතලයක් නැතිනම් යටින් උඩට කඩනු ලැබේ, එයයි සාමාන්ය අවස්ථාව. රැල්ලේ අගින් පහළට යොමු වූ ඊතලය එය පෙරළයි: එවිට උසම ස්වරය මුලින් පැමිණේ. අවස්ථා දෙකම මෙම පිටුවේ ඇසිය හැකි අතර, හඬෙහි උස් පහත් බව ඇත්තෙන්ම ප්රතිවිරුද්ධ අනුපිළිවෙළින් යයි.
අසල ඇත්තේ කුමක්ද
ස්වර සමූහයක් කුමන ස්වරවලින් සෑදී ඇත්ද, කුමන ඒවා තිබේද: වාදන ක්රමය. කුමන ස්වරයද යන්න නොව, ස්වරයක් කෙසේ වාදනය කළ යුතුද යන්න දක්වන අනෙකුත් ලකුණු: අලංකාර.
ස්වර ලකුණු · වාදන ක්රමය · අලංකාර · සංගීත පද
මේ වැඩේ Anotona ඔබ වෙනුවෙන් කරයි
ස්වර ලිපිය ඡායාරූප ගන්න, නැත්නම් තනුව වාදනය කරන්න — Anotona පරිමාණය හඳුනාගෙන, ස්වර ලියා, ඒවා වෙනත් ඕනෑම පරිමාණයකට ගෙන යයි. නොමිලේ.
Anotona බලන්නමේ පිටුවේ සෑම ස්වරයක්ම ගණනය කළ එකකි, කොහෙන්වත් පිටපත් කළ එකක් නොවේ.