බහු ස්වර — එකම තනුව, වියමන් පහක්
ඇසීමට වියමන් පහක්. පහේම උඩින් ඇත්තේ එකම තනුවයි; එය එක්ස්වර, සමස්වර හෝ බහුස්වර කරන්නේ පහළින් ඇති දේ පමණි.
කොපමණ හඬක් නැඟෙනවාද යන්න නිර්මාණයක් ගොඩනැඟී ඇත්තේ කෙසේද යන්න තවම කියන්නේ නැත. හඬ දෙකකට එකම මඟ යා හැකිය, එකිනෙක දරාගත හැකිය, නැතහොත් එක් එක් හඬට තම මඟ යා හැකිය — මෙය තනි තාක්ෂණික වචනයක්වත් නොදැන වුවද වහාම ඇසෙයි.
එබැවින් මේ පිටුවේ එකම තනුව පස් වතාවක් තිබේ. පින්තූර පහේම එය ස්වරයෙන් ස්වරයට එකමය; හඬෙන් නැවත ගණන් කර බැලුවෙමු. වෙනස් වන්නේ සැමවිටම පහළින් ඇති දෙයයි: කිසිවක් නැතිකම, එම පියවරෙන්ම යන දෙවන හඬ, ඇදගත් ස්වර සංයෝග දෙකක්, ස්වාධීන හඬක්, හෝ එකම තනුව නැවත වරක් සරල ස්වරූපයෙන්.
පැරණි නම් මීට වඩා කිසිවක් විස්තර නොකරයි. පින්තූර පහම එකින් එක අසන්නාට නම් ඉන්පසු අවශ්‍ය වන්නේ සෙවීමට පමණි.
එක්ස්වරය
තනුව තනිව. කිසිදු මොහොතක එක් ස්වරයකට වඩා නැඟෙන්නේ නැත — නම රඳා පවතින්නේ මේ එක් කරුණ මත පමණි, වෙන කිසිවක් මත නොවේ. එය එක් අයෙක් ගැයුවත් සියයක් එකට ගැයුවත් වෙනසක් නැත; එම මොහොතේම වෙනත් උසකින් නැඟෙන ස්වරයක් ආවොත් පමණක් ලිවීම බහුස්වර වේ.
සමස්වරය
දෙවන හඬ එම පියවරෙන්ම යයි: සෑම ආරම්භයක්ම හඬ දෙකම ගෙන යයි, කිසිවෙක් අනෙකාට බලා සිටින්නේ නැත. කෝරලය ලියැවෙන්නේ එසේය, ස්වර සංයෝග ගයන ගායක මණ්ඩලය නැඟෙන්නේ එසේය. තනුව උඩින් ඇසෙන්නේ එය ඉහළින් ඇති නිසා මිස වෙනස් ලෙස චලනය වන නිසා නොවේ.
සහායත් සමඟ තනුව
තනුවට පහළින් කලාතුරකින් වෙනස් වන ස්වර සංයෝග තිබේ. එබැවින් ස්ථාන කිහිපයක ස්වර හතරක් එකවර නැඟෙයි, ඒ අතර තනුව පමණක් ඉතිරි වේ. ගිටාරයෙන් හෝ පියානෝවෙන් ගයන සෑම ගීතයකම පාහේ ලිවීම මෙයයි: එක් හඬක් මඟ පෙන්වයි, සෙසු ඒවා සංහිඳියාව දරයි.
බහුස්වර වියමන
දෙවන හඬ ප්‍රමාද වී ආරම්භ වී ඉන්පසු තම මඟ යයි — වෙනත් රිද්මයක්, වෙනත් දිශාවක්, තමන්ගේම අවසානයක්. බහුස්වර යන්නෙහි අර්ථය මෙයයි: ස්වර බොහෝ ගණනක් නොව, හඬ කිහිපයක්, ඒ එක් එක්කෙනාට කියන්නට යමක් තිබේ. එහි දැඩිම ස්වරූපය ෆියුගාවයි.
විෂමස්වරය
හඬ දෙකම එකම තනුව වාදනය කරයි, පහළ එක සරලව — එය සෑම දෙවන ස්වරයක්ම ගෙන ඉතිරිය අත්හරියි. එබැවින් තනුවට පහළින් ඇති සෑම ස්වරයක්ම ඉහළ ස්වරයේම නාම පන්තියට අයත් වේ, මේ ලිවීමේදී එයයි ලක්ෂණය. ජපානයේ, ඉන්දුනීසියාවේ සහ අරාබි සංගීතයේ මෙයයි සාමාන්‍ය තත්ත්වය.
වියමන් පහ එක බැල්මකින්
සෑම පේළියක්ම හඬෙහි ගණන් කළ හැකි දේ කියයි: එකවර ස්වර කීයක් නැඟෙනවාද, සහ වියමන හඳුනාගන්නේ කුමකින්ද. සංඛ්‍යා මේ පිටුවේ පින්තූරවලින් මැන ගත් ඒවාය, අනුමාන කළ ඒවා නොවේ.
| වියමන | එකවර ස්වර | හඳුනාගන්නේ කුමකින්ද |
|---|---|---|
| එක්ස්වරය | 1 | කිසි විටෙක ස්වර දෙකක් එකවර නැත |
| සමස්වරය | 2 | සෑම ආරම්භයක්ම හඬ දෙකම ගෙන යයි |
| සහායත් සමඟ තනුව | 4 දක්වා | සහාය නැඟෙන්නේ දෙවරක් පමණි |
| බහුස්වර වියමන | 2 | දෙවන හඬ ප්‍රමාද වී ආරම්භ වේ |
| විෂමස්වරය | 2 | පහළිනුත් ඉහළ එම ස්වරයම නැඟෙයි |
වියමන් වෙන් කරන්නේ කුමක්ද
එක්ස්වර ලිවීමේදී කිසි විටෙක එක් හඬකට වඩා නැඟෙන්නේ නැත. මෙයයි එක්ස්වරය — සහාය නැති ගීතයක්, ග්‍රෙගෝරියානු ගායනයක්, මුළු පන්තියම ගයන ළමා ගීතයක්. ගායකයන් සියයක් එකට ගැයුවත් එය එක්ස්වරයම වේ.
හඬ දෙකක් එකම රිද්මයෙන් ගමන් කළ විට ස්වර සංයෝග ලිවීම ඇති වේ: සෑම ආරම්භයක්ම හඬ දෙකම එකට ගෙන යයි. මෙයයි පටු අර්ථයෙන් සමස්වරය, කෝරල් ලිවීම. ඊට වෙනස්ව තනුව කලාතුරකින් වෙනස් වන ස්වර සංයෝග මත ගලා ගියහොත් එය සහායත් සමඟ තනුව ලෙස හැඳින්වේ — ගිටාරයෙන් හෝ පියානෝවෙන් ගයන සෑම ගීතයකම පාහේ ලිවීමයි.
හඬවල් තම තමන්ගේ මඟ ගොස්, වෙනස් මොහොතවල ඇතුළු වී, එක් එක් හඬ තම රිද්මය රැක ගත්තොත් එම ලිවීම බහුස්වර වේ. අවසාන වශයෙන් විෂමස්වරය යනු යුරෝපීය පෙළපොත් බොහෝ කලක් නොසලකා හැරි තත්ත්වයයි: හඬ දෙකම එකම තනුව වාදනය කරයි, එකක් අනෙකට වඩා සරලව. ජපානයේ, ඉන්දුනීසියාවේ සහ අරාබි ලෝකයේ සංගීතයේ මෙයයි සාමාන්‍ය තත්ත්වය.
අසල තවත් ඇත්තේ කුමක්ද
හඬ දෙකක් එකට ගෙන යන්නේ කෙසේද: ස්වර දෙකක්. තේමාවක් හඬකින් හඬකට ගියොත් කුමක් වේද: ෆියුගා. ස්වර දෙකක් අතර පරතරවල නම් මොනවාද: අන්තර.
මේ වැඩේ Anotona ඔබ වෙනුවෙන් කරයි
ස්වර ලිපිය ඡායාරූප ගන්න, නැත්නම් තනුව වාදනය කරන්න — Anotona පරිමාණය හඳුනාගෙන, ස්වර ලියා, ඒවා වෙනත් ඕනෑම පරිමාණයකට ගෙන යයි. නොමිලේ.
Anotona බලන්නමේ පිටුවේ සෑම ස්වරයක්ම ගණනය කළ එකකි, කොහෙන්වත් පිටපත් කළ එකක් නොවේ.