විෂම ලය — එකම ස්වර, වෙනත් ආරම්භයක්
අසන්නට යුගල පහක්. වමේ ඍජු ස්වරූපය, දකුණේ එකම ස්වර විෂම ලයෙහි — එකම දිගක්, වෙනත් ලෙස තබා ඇත.
විෂම ලය ස්වර නොව ඒවායේ ආරම්භය ගෙන යයි. එකම තනුව, එකම මුළු කාලය, උස් පහත් අනුපිළිවෙළ එකමයි — අඩුම තරමේ එක් ස්වරයක් මාත්‍රා දෙකක් අතර ඇරඹී ඊළඟ මාත්‍රාව උඩින් නාද වෙමින් පවතී, එපමණයි. කිසිවකු අපේක්ෂා නොකරන තැන අවධාරණය වැටේ, සංගීතයට ඉදිරියට තල්ලුවක් ලැබේ.
මෙහි යුගල පහක් එකට එක ළඟ සිටී. වමේ ඍජු ස්වරූපය, එහි සෑම ස්වරයක්ම තම මාත්‍රාවේ ඇරඹේ; දකුණේ එකම ස්වර, ගෙන ගිය ඒවා. දෙකම ඇසිය හැකි අතර මෙවර වෙනස වහාම ඇසේ — කියවීම පමණක් වෙනස් කරන අනෙක් සලකුණුවලට වඩා මෙය වෙනස්ය.
වෙනස් නොවන දේ මිනුමේ ඇත: උස් පහත් අනුපිළිවෙළත් මුළු කාලයත් චිත්‍ර දෙකෙහිම එකමයි. එබැවින් විෂම ලය වෙනත් තනුවක් නොව එකම තනුවයි, තාලය මත වෙනත් ලෙස තබා ඇත.
අටෙන් පංගුවේ විෂම ලය
ලයේ පැරණිම උපක්‍රමය: අටෙන් පංගුවක් ඉදිරියට, ඉන්පසු ඊළඟ සෑම ස්වරයක්ම අටෙන් පංගුවක් ගෙන ගිය ලෙස ගමන් කරයි. වමේ සෑම ස්වරයක්ම තම මාත්‍රාවේ ඇරඹේ. දකුණේ ඉදිරියෙන් තනි පංගුවක් සිටී, එතැන් සිට සෑම ස්වරයක්ම මාත්‍රා අතර ඇරඹී ඊළඟ එක උඩින් නාද වේ. උස් පහත් එකමයි, මුළු කාලයත් එකමයි — මනින ලද්දකි, කියන ලද්දක් නොවේ.
යා කරන දුන්න සමඟ විෂම ලය
යා කරන දුන්නෙන් එකතු වූ පංගු දෙකක් එක ස්වරයක් වී දෙගුණයක් දිගු වේ. එම යාව මාත්‍රාවක් උඩට වැටුණොත් හරියටම එතැනම විෂම ලය උපදී: මාත්‍රාව එන විට ස්වරය දැනටමත් නාද වෙමින් පවතී, නැවත නොගැසේ. චිත්‍රයේ තවමත් ස්වර හිස් දෙකක් සිටී, හඬේ එක ස්වරයක් — යා කරන දුන්න හා ප්‍රකාශන දුන්න අතර වෙනස එයයි.
තාල රේඛාව උඩින් විෂම ලය
තාල රේඛාව උඩින් යා හැක්කේ යා කරන දුන්නෙන් පමණි, මන්ද ස්වරයට තාල රේඛාව තරණය කළ නොහැක. එය බෙදා කොටස් දෙකම එකතු කරනු ලැබේ. මුළු තාලයේ ශක්තිමත්ම තැන හරියටම රේඛාවට පිටුපසින් ඇති නිසා මෙය සියල්ලටම වඩා බලපෑම් සහිත විෂම ලයයි: එම මුද්‍රාව තාලයේ සීමාව උඩින් ගෙන යයි, මොහොතකට තාලයම ගෙන ගිය ලෙස දැනේ.
ගෙන ගිය අර්ධ ස්වරය
මෙහි දුන්නක් අවශ්‍ය නැත. අර්ධ ස්වරය පළමු වෙනුවට දෙවන මාත්‍රාවේ සිට තුන්වැන්න උඩින් නාද වේ — පළමු එකට පසු ශක්තිමත්ම තැන. වමේ හතරෙන් පංගු දෙකක් එම තැනම පුරවා සෑම මාත්‍රාවක්ම නැවත ගසයි. එකම උස් පහත්, එකම මුළු කාලය, එහෙත් දකුණු ස්වරූපය මාත්‍රාවක් පසුපසින් රැඳුණාක් මෙන් ඇසේ.
ප්‍රතිමාත්‍රාව — විෂම ලය නොවේ
මෙම යුගලය ප්‍රතිවිරුද්ධ උදාහරණයයි: දකුණේ සෑම මාත්‍රාවක් මතම අටෙන් පංගුවක විවේකයක් සිටී, සෑම ස්වරයක්ම ඒවා අතර ඇරඹේ. ගෙන ගිය ලෙස ඇසේ, එහෙත් විෂම ලය නොවේ — කිසිදු ස්වරයක් මාත්‍රාව උඩින් නාද නොවේ, සෑම එකක්ම ඊට පෙර අවසන් වේ. එහි තාක්ෂණික නම ප්‍රතිමාත්‍රාවයි. දෙක වෙන් කිරීම වටී, මන්ද දැනීම වෙනස්ය: ප්‍රතිමාත්‍රාව තල්ලු කරයි, විෂම ලය අදියි.
විෂම ලය හැදෙන්නේ කුමකින්ද
තාලයේ ශක්තිමත් හා දුර්වල තැන් ඇත. හතරෙන් හතරේ තාලයේ පළමු මාත්‍රාව ප්‍රධාන අවධාරණය දරයි, තුන්වැන්න ද්විතීයික අවධාරණය, දෙවැන්නත් හතරවැන්නත් දුර්වලය, ඒවා අතර ඇති අටෙන් පංගු දුර්වලම තැන්ය. මෙම අනුපිළිවෙළ රුචිය පිළිබඳ කරුණක් නොවේ: එයම තාලයයි, තාල සලකුණු ඇත්තේත් ඒ නිසාමය.
ස්වරය දුර්වල තැනක ඇරඹී ශක්තිමත් තැනක් උඩින් නාද වන විට පමණක් විෂම ලය සිදු වේ. කොටස් දෙකම අවශ්‍යයි. මාත්‍රා අතර පමණක් ඇරඹී ඊළඟට පෙර අවසන් වන ස්වරය ප්‍රතිමාත්‍රාවයි, විෂම ලය නොවේ; පළමු මාත්‍රාවේ ඇරඹී බොහෝ වේලාවක් රැඳෙන ස්වරය නම් කිසිසේත් නොවේ.
ස්වරලිපියේ විෂම ලය ක්‍රම දෙකකින් උපදී. දිගු අගයක් දුර්වල තැනක සිටිය හැක — උදාහරණයක් ලෙස දෙවන මාත්‍රාවේ අර්ධ ස්වරයක්. නැතහොත් අගයන් දෙකක් යා කරන දුන්නකින් එකතු කරනු ලැබේ, දෙවැන්න නැවත නොගසන පරිදි. තාල රේඛාව උඩින් දුන්න පමණක් මාර්ගයයි: ස්වරයට බෙදී යා නොවී තාල රේඛාව තරණය කළ නොහැක.
අසල ඇත්තේ කුමක්ද
කුමන තාලය කෙසේ ගණන් කරයිද: තාල ලකුණු. යා කරන දුන්න ප්‍රකාශන දුන්නෙන් වෙන් කරන්නේ කෙසේද: බන්ධන රේඛාව හා ලෙගාටෝ රේඛාව. නිර්මාණයක් තාලය මැද ඇරඹිය හැක්කේ ඇයි: පූර්ව තාලය.
මේ වැඩේ Anotona ඔබ වෙනුවෙන් කරයි
ස්වර ලිපිය ඡායාරූප ගන්න, නැත්නම් තනුව වාදනය කරන්න — Anotona පරිමාණය හඳුනාගෙන, ස්වර ලියා, ඒවා වෙනත් ඕනෑම පරිමාණයකට ගෙන යයි. නොමිලේ.
Anotona බලන්නමේ පිටුවේ සෑම ස්වරයක්ම ගණනය කළ එකකි, කොහෙන්වත් පිටපත් කළ එකක් නොවේ.