ஃபியூக் — உருமாறியும் தானாகவே நிலைக்கும் ஒரு கருப்பொருள்
கேட்பதற்கு ஆறு உருமாற்றங்கள். இடப்பக்கம் எப்போதும் அதே கருப்பொருள், வலப்பக்கம் அதன் உருமாற்றம் — மேலும் இரு நுழைவுகள் கொண்ட முன்வைப்பு.
ஃபியூக்கிற்கு ஒரே ஒரு கருப்பொருள்தான் உண்டு, அதிலிருந்தே முழு இசைப்படைப்பும் வளர்கிறது. முதலில் அது தனியாக வருகிறது, பின்பு அடுத்த குரல் அதை எடுத்துக்கொள்ளும்போது முதல் குரல் தொடர்ந்து செல்கிறது — வழியில் அதைத் திருப்புகிறார்கள், பின்னிருந்து படிக்கிறார்கள், நீட்டுகிறார்கள், அழுத்துகிறார்கள். எந்த நுழைவும் முந்தையதைப் போல ஒலிக்காவிட்டாலும் அது அடையாளம் காணக்கூடியதாகவே இருக்கிறது.
இதில் எதுவும் மனநிலையின் விஷயம் அல்ல, கணக்கின் விஷயம். ஒவ்வொரு உருமாற்றத்தையும் எண்ணால் சொல்ல முடியும்: பதில் ஏழு அரைச்சுரம் உயரத்தில் இருக்கிறது, தலைகீழ்மாற்றம் ஒவ்வொரு இடைவெளியையும் திருப்புகிறது, நண்டு ஒலிகளைப் பின்னிருந்து படிக்கிறது, பெரிதாக்கல் ஒவ்வொரு கால அளவையும் இரட்டிப்பாக்குகிறது. அதனால்தான் இந்தப் பக்கத்தில் ஒலியிலிருந்து மீண்டும் எண்ணப்படாத எதுவும் கூறப்படவில்லை.
இங்கே ஆறு இணைகள் அருகருகே நிற்கின்றன. இடப்பக்கம் எப்போதும் அதே கருப்பொருள், வலப்பக்கம் உருமாற்றம். இரு எழுத்துருவையும் கேட்கலாம் — தலைகீழ்மாற்றத்தில் இசை தன் வடிவத்தைத் தக்கவைத்துக்கொண்டே மற்றொரு திசையில் செல்வது உடனே கேட்கிறது.
பதில்
இரண்டாவது குரல் அதே கருப்பொருளைக் கொண்டு வருகிறது, ஒவ்வொரு ஒலியும் ஏழு அரைச்சுரம் உயரத்தில். ஒலிகளுக்கு இடையிலான தூரங்கள் அப்போது மாறுவதில்லை — இதுவே உரைகல்: ஒரே ஓர் இடைவெளியை மாற்றும் இடமாற்றம் இடமாற்றமே அல்ல. அதே இசை வேறோர் இடத்தில் கேட்கிறது, ஒவ்வொரு ஃபியூக்கின் தொடக்கமும் இதிலிருந்தே வாழ்கிறது.
தலைகீழ்மாற்றம்
ஒவ்வொரு இடைவெளியும் மற்றொரு திசையில் செல்கிறது: கருப்பொருள் ஓர் அடி ஏறும் இடத்தில் தலைகீழ்மாற்றம் அதே அடி இறங்குகிறது. முதல் ஒலி தன் இடத்திலேயே நிற்கிறது, மற்ற அனைத்தும் அதைச் சுற்றி மடிகிறது. இசையின் வடிவம் அடையாளம் காணக்கூடியதாகவே இருக்கிறது, திசை மட்டும் மாறியுள்ளது — இங்கே அரைச்சுரம் அரைச்சுரமாகக் கண்ணாடி பிடிக்கப்படுகிறது, அதனால் சுரக்குறிப்பில் கருப்பொருளில் இல்லாத குறியீடுகள் நிற்கின்றன.
நண்டு
ஒலிகளின் வரிசை முடிவிலிருந்து முன்னோக்கிப் படிக்கப்படுகிறது: கடைசி ஒலி முதலாவதாகிறது. இதுவே கேட்பதற்கு மிகக் கடினமான உருமாற்றம், ஏனெனில் வடிவம் முற்றிலும் மாறினாலும் ஒவ்வொரு தனி ஒலியும் அதுவாகவே இருக்கிறது. காகிதத்தில் உடனே தெரிகிறது; காதுக்குப் பழக்கம் தேவை.
பெரிதாக்கல்
அதே ஒலிகளின் வரிசை, ஆனால் ஒவ்வொரு கால அளவும் இரட்டிப்பு: எட்டில் ஒன்று நான்கில் ஒன்றாகிறது, கருப்பொருளுக்கு ஒன்றுக்குப் பதில் இரு தாள அலகுகள் தேவைப்படுகின்றன. ஃபியூக்கில் பெரிதாக்கல் பெரும்பாலும் முடிவை நெருங்கி நிற்கிறது, கருப்பொருள் மீண்டும் ஒருமுறை பெரிய வடிவில் தோன்ற வேண்டியபோது, மற்ற குரல்கள் முதலில் இருந்த வேகத்தில் தொடர்கின்றன.
சிறிதாக்கல்
எதிர்த்திசை: ஒவ்வொரு கால அளவும் பாதி, எட்டில் ஒன்று பதினாறில் ஒன்றாகிறது. கருப்பொருள் இரு மடங்கு வேகமாக ஓடி அரை தாள அலகில் அடங்குகிறது. பெரிதாக்கலுடன் சேர்ந்து இது அதே கருப்பொருளை இரு வேகங்களில் ஒரே சமயத்தில் கேட்க வழிவகுக்கிறது.
நெருக்கமான நுழைவு
இரண்டாவது நுழைவு முதலாவது முடிவதற்குக் காத்திருப்பதில்லை, இங்கே இரு எட்டில் ஒன்றுக்குப் பின்னரே வருகிறது. கருப்பொருள் தன் மீதே படிகிறது — இது நுழைவு நேரங்களால் அளக்கப்படுகிறது: இடைவெளி கருப்பொருளை விடக் குறைவாக இருக்கும் வரை அது நெருக்கமான நுழைவு. ஃபியூக்கின் முடிவை நோக்கி நுழைவுகள் பெரும்பாலும் மேலும் நெருங்குகின்றன, படைப்பு அவ்வாறு தன்னைச் சுருக்கிக் கொள்கிறது.
முன்வைப்பு: கருப்பொருளும் பதிலும்
மேலே கருப்பொருள் தனியாகத் தொடங்குகிறது. ஒரு தாள அலகுக்குப் பின் கீழே பதில் நுழைகிறது, உண்மையான இடமாற்றத்தை விட ஒரு எட்டுச்சுரம் கீழே — மேல் குரலோ அமைதியாகாமல் தொடர்ந்து இசைக்கிறது. இந்த எதிர்க்கருப்பொருளே கருப்பொருளின் எதிர்ப்புள்ளி: அது பதிலுக்குப் பொருந்த வேண்டும், அதிலிருந்து கவனத்தைப் பறிக்கக் கூடாது. இறுதியில் இரு குரல்களும் இரு எட்டுச்சுர இடைவெளியில் ஒரே ஒலியின் மீது ஓய்கின்றன.
கருப்பொருளுக்கு என்ன நடக்கிறது
பதில் என்பது இரண்டாவது குரல்: அதே கருப்பொருள், ஒவ்வொரு ஒலியும் ஏழு அரைச்சுரம் உயரத்தில். ஒலிகளுக்கு இடையிலான தூரங்கள் அப்போது ஒலிக்கு ஒலி அதுவாகவே இருக்கின்றன — இதை ஒலியிலேயே எண்ணலாம். உண்மையான பதில் இப்படித்தான் இருக்கும். ஒரு கருப்பொருள் ஐந்தாம் தாவலுடன் தொடங்கினால், பதில் அதே சுரத்தில் நிலைக்க வேண்டுமென பழைய ஆசான்கள் அதை நான்காம் அளவுக்குச் சுருக்குகிறார்கள்; அப்போது அதைச் சுரப்பதில் என்கிறார்கள். இந்தப் பக்கத்தின் கருப்பொருள் இரண்டாம் அடியுடன் தொடங்குவதால் அத்தகைய திருத்தம் தேவையில்லை.
தலைகீழ்மாற்றம் ஒவ்வொரு இடைவெளியையும் திருப்புகிறது: மேல்நோக்கிய ஓர் அடி அதே அடியாகக் கீழ்நோக்கி மாறுகிறது. முதல் ஒலி இருந்த இடத்திலேயே நிற்கிறது, மற்ற அனைத்தும் அதைச் சுற்றி மடிகிறது. நண்டு ஒலிகளின் வரிசையை முடிவிலிருந்து படிக்கிறது — கடைசி ஒலி முதலாவதாக மாறுகிறது. இரு உருமாற்றங்களும் உயரங்களை மட்டுமே மாற்றுகின்றன, கால அளவுகளை அல்ல.
பெரிதாக்கலும் சிறிதாக்கலும் நேர்மாறாகச் செய்கின்றன: ஒலிகள் நிற்கின்றன, ஒவ்வொரு கால அளவும் இரட்டிப்பாகிறது அல்லது பாதியாகிறது. பெரிதாக்கலில் கருப்பொருள் ஒன்றுக்குப் பதில் இரு தாள அலகுகளை எடுக்கிறது. இறுதியாக, நெருக்கமான நுழைவு இரண்டாவது நுழைவை முதலாவது முடிவதற்கு முன்பே தொடங்க விடுகிறது — கருப்பொருள் தன் மீதே படிகிறது, ஃபியூக்கில் இது எவ்வளவு தாமதமாக நிகழ்கிறதோ அவ்வளவு நெருக்கமாக நுழைவுகள் நெருங்குகின்றன.
பக்கத்தில் என்ன இருக்கிறது
இரு குரல்களை ஒன்றாக எப்படி நடத்துவது: எதிரிசை. இரு ஒலிகளுக்கு இடையிலான தூரங்கள் எப்படி அழைக்கப்படுகின்றன: இடைவெளிகள். ஒரு வாக்கியம் எப்படி முடிகிறது: கேடன்ஸ்.
இதை Anotona உங்களுக்காகச் செய்கிறது
இசைக்குறிப்பைப் படம் பிடியுங்கள் அல்லது மெட்டை வாசியுங்கள் — Anotona ஸ்கேலை அடையாளம் கண்டு, சுரங்களை எழுதி, வேறு எந்த ஸ்கேலுக்கும் மாற்றித் தரும். இலவசம்.
Anotona-வைப் பாருங்கள்இந்தப் பக்கத்தின் ஒவ்வொரு சுரமும் கணக்கிடப்பட்டது, எங்கிருந்தும் நகலெடுக்கப்பட்டது அல்ல.