অলংকার

উপর থেকে, না মূল স্বর থেকে?

মতভেদ ঠিক এখানেই: ত্রিল কি লেখা স্বর থেকে শুরু হয়, না তার উপরের প্রতিবেশী থেকে? বারোক যুগে, এমনকি মোৎসার্টেও, তা উপর থেকে শুরু হয় — সেখানে অলংকার এমন এক টান যা পরে মিটে যায়। ঊনবিংশ শতকে, হুমেল আর শোপ্যাঁ থেকে, তা মূল স্বর থেকে শুরু হয়। এখানকার ছবিগুলো পরের পাঠটিই দেখাচ্ছে; পুরোনো সংগীতে সংস্করণের ভূমিকাটি দেখে নেওয়া কাজেরই অংশ, আর ভালো সংস্করণ কথাটা সেখানেই বলে দেয়।

একটি অলংকারে কয়টি স্বর ধরে, কোনো চিহ্নই তা বলে না। সেটা নির্ভর করে গতি আর যন্ত্রের উপর: এখানে চারটি পালাবদল দিয়ে যা লেখা হয়েছে, ধীর অংশে তা কমে যাবে আর দ্রুত অংশে বাড়বে।

দুটি, যাদের স্বরলিপিতে খোলা যায় না

এই সারিতে দুটি চিহ্ন নেই, আর্পেজ্জো আর গ্লিসান্দো, আর তার কারণ একটিই: এদের স্বর বাঁধা নয়। কর্ডের আগের ঢেউখেলানো রেখা বলে যে তার স্বরগুলো একে একে আসে — কত দ্রুত তা বলে না। দুই স্বরলিপির মাঝের রেখা বলে যে মাঝের পথটুকুও বাজে — পিয়ানোয় তা পথে পড়া চাবিগুলো, বেহালায় ধাপহীন পিছলে যাওয়া। মাঝে কী থাকবে তা যন্ত্রই ঠিক করে, আর তাই সেটা স্বরলিপিতে বসানো যায় না।