আর্পেজিও
শোনার জন্য পাঁচটি ক্ষেত্র: একই কর্ড, একবার একসঙ্গে, একবার ভেঙে। একই স্বর, অন্যরকম শুরু।
স্বরলিপিতে কর্ড দাঁড়ায় একটি স্তম্ভের মতো: সব মাথা একটার উপর আরেকটা, সব স্বর একসঙ্গে। তার বাঁদিকের ঢেউখেলানো রেখা বলে যে সেগুলো একসঙ্গে আসবে না, বরং নিচ থেকে উপরে দ্রুত একটার পর একটা। শব্দটি এসেছে ইতালীয় arpa থেকে, অর্থাৎ বীণা — এমন একটি যন্ত্র যা কর্ডকে অন্যভাবে ধরতেই পারে না।
এই পাতায় প্রতিটি ক্ষেত্র দুবার পাশাপাশি দাঁড়িয়ে আছে: বাঁদিকে চিহ্ন ছাড়া, ডানদিকে চিহ্নসহ। যিনি দুটোই শোনেন তিনি একই স্বর আর অন্যরকম শুরু শোনেন। ঠিক এই জায়গাতেই এই চিহ্নটি এই পাতাগুলোর প্রায় সব চিহ্ন থেকে আলাদা: এখানে সত্যিই ধ্বনি বদলায়, কেবল ছবি নয়। দুটোই মাপা হয়েছে — প্রবেশের মুহূর্তগুলো ধ্বনি থেকে, ঢেউ আর মাথাগুলোর অবস্থান ছাপা ছবি থেকে।
এতে কর্ড লম্বা হয়ে যায় না। স্বরগুলো সরে সরে ঢোকে আর একসঙ্গে শেষ হয়; শেষে সেই একই ধ্বনি দাঁড়ায়, কেবল সেখানে পৌঁছেছে অন্য পথে।
চিহ্ন ছাড়া কর্ড
চারটি মাথা একটার উপর আরেকটা, একটিমাত্র প্রবেশ: পাশে আর কিছু লেখা না থাকলে কর্ড এমনই দেখায়। সব স্বর একসঙ্গে শুরু হয় আর একসঙ্গে থামে। এই ছবিটিই পরের সবকিছুর তুলনার বিন্দু — এর ডানদিকে সেই একই জিনিস আরেকবার দাঁড়িয়ে আছে, আর সেখানে বদলায় ঠিক এই একটিমাত্র প্রবেশ।
নিচ থেকে উপরে
সেই একই চারটি স্বর, এবার ঢেউখেলানো রেখাসহ। ধ্বনিতে তারা একটার পর একটা ঢোকে, নিচ থেকে উপরে, আর ফাঁকটা এতই ছোট যে এখনও কর্ডের মতোই শোনায়, স্কেলের মতো নয়। যেহেতু এমনিতেই উপরের দিকে ভাঙা হচ্ছে, তিরের ফলা লাগে না; কিছু সংস্করণ তবু সেটা বসায়, যাতে সন্দেহ না থাকে।
উপর থেকে নিচে
সেই একই কর্ড, তির নিচের দিকে। এবার সবচেয়ে উঁচু স্বরটি আগে আসে আর সবচেয়ে নিচেরটি শেষে। এটি স্পষ্টতই বিরল এবং বেশিরভাগ সেখানে থাকে যেখানে বেসকে বাজতে থাকতে হবে, কিংবা যেখানে হাত উপর থেকে নামে। যিনি দুটো ছবি পরপর শোনেন তিনি পার্থক্য সঙ্গে সঙ্গেই শোনেন: সেই একই স্বর, কিন্তু চলা উল্টো দিকে।
চওড়া করে ছড়ানো কর্ড
এখানে স্বরগুলো দুই অষ্টক জুড়ে ছড়ানো, বেস চাবিতে লেখা। এক হাতে একসঙ্গে ধরা যায় না, আর চিহ্নটি ঠিক তার জন্যই আছে: ঢেউ ধরা-না-যাওয়া আঙুলের বিন্যাসকে বাজানোর যোগ্য করে তোলে। পিয়ানোর লেখায় তাই এটি বিশেষভাবে ঘন ঘন থাকে, আর সেখানে বেশিরভাগ সময় তির ছাড়া।
চিহ্ন একটি কর্ডের জন্য
পরপর দুটি কর্ড, আর ঢেউ আছে কেবল প্রথমটির আগে। দ্বিতীয়টি স্তম্ভই থেকে যায়। এটাই একটি চেনা প্রশ্নের উত্তর: চিহ্নটি যে কর্ডের সামনে দাঁড়িয়ে আছে সেটির জন্য, মাত্রাবিভাগের জন্য নয় আর গোটা জায়গার জন্যও নয়। যিনি পরেরটাও ভাঙা চান তিনি দ্বিতীয় একটি ঢেউ লেখেন।
কত দ্রুত আর কোন দিকে
কর্ড কত দ্রুত ভাঙা হবে তা কোথাও লেখা নেই। এটা নির্ভর করে গতির উপর, যন্ত্রের উপর আর জায়গাটির চরিত্রের উপর: শান্ত সমাপ্তিতে ঢেউ সময় নিতে পারে, দ্রুত অংশের মাঝখানে তা প্রায় একটিমাত্র আঘাত। তবু একটি নিয়ম আছে — সুর উপরে থাকলে সবচেয়ে উপরের স্বরটি মাত্রার উপর পড়া উচিত, আর বেস গোনার সময় সবচেয়ে নিচেরটি। ভালো সংস্করণ কোনোটিই ছাপে না; ওটা বাদকের ব্যাপার।
দিকটা অবশ্য ছাপা থাকে। তির ছাড়া নিচ থেকে উপরে ভাঙা হয়, আর সেটাই স্বাভাবিক ক্ষেত্র। ঢেউয়ের শেষে নিচমুখী তির তা উল্টে দেয়: তখন সবচেয়ে উঁচু স্বরটি আগে আসে। দুটো ক্ষেত্রই এই পাতায় শোনা যায়, আর ধ্বনিতে উচ্চতাগুলো সত্যিই উল্টো ক্রমে চলে।
পাশে কী আছে
কর্ড কোন কোন স্বর নিয়ে গড়া আর কী কী কর্ড আছে: বাণীবিন্যাস। কোন স্বর নয়, স্বরটি কীভাবে বাজানো হবে তা নির্দেশ করে এমন অন্য চিহ্ন: অলংকার।
সংগীতচিহ্ন · বাণীবিন্যাস · অলংকার · সংগীত শব্দকোষ
Anotona কাজটা আপনার হয়ে করে দেয়
স্বরলিপির ছবি তুলুন বা সুরটা বাজিয়ে দিন — Anotona স্কেল চিনে নেয়, স্বরলিপি লেখে এবং তা অন্য যেকোনো স্কেলে সরিয়ে দেয়। বিনামূল্যে।
Anotona দেখুনএই পাতার প্রতিটি স্বর হিসাব করে বার করা, কোথাও থেকে টুকে আনা নয়।