বিষমলয় — একই সুর, অন্য প্রবেশ
শোনার জন্য পাঁচটি জোড়া। বাঁয়ে সোজা রূপ, ডানে একই সুর বিষমলয়ে — সমান দীর্ঘ, অন্যভাবে রাখা।
বিষমলয় সুরগুলিকে সরায় না বরং তাদের প্রবেশকে। একই সুরধারা, একই মোট দৈর্ঘ্য, উচ্চতার একই ক্রম — কেবল অন্তত একটি সুর দুই মাত্রার মাঝে শুরু হয় এবং পরের মাত্রার উপর দিয়ে বাজে। জোর সেখানে পড়ে যেখানে কেউ আশা করে না, আর সংগীত সামনের দিকে একটি ঠেলা পায়।
এখানে পাঁচটি জোড়া পাশাপাশি দাঁড়িয়ে। বাঁয়ে সোজা রূপ, যেখানে প্রতিটি সুর নিজের মাত্রায় শুরু হয়; ডানে একই সুর, সরানো। দুটিই শোনা যায়, আর এবার পার্থক্য সঙ্গে সঙ্গে শোনা যায় — কড়িকাঠের বিপরীতে, যা কেবল পড়া বদলায়।
যা বদলায় না তা মাপে রয়েছে: উচ্চতার ক্রম ও মোট দৈর্ঘ্য দুই ছবিতেই এক। তাই বিষমলয় অন্য সুরধারা নয় বরং সেই একই সুরধারা, তালের উপর অন্যভাবে রাখা।
অষ্টমাংশের বিষমলয়
ছন্দের সবচেয়ে পুরনো কৌশল: একটি অষ্টমাংশ আগে, আর তারপর থেকে পরবর্তী প্রতিটি সুর এক অষ্টমাংশ সরে চলে। বাঁয়ে প্রতিটি সুর নিজের মাত্রায় শুরু হয়। ডানে সামনে একটি একলা অষ্টমাংশ দাঁড়িয়ে, আর সেখান থেকে প্রতিটি সুর মাত্রার মাঝে শুরু হয়ে পরেরটির উপর দিয়ে বাজে। উচ্চতা একই এবং মোট দৈর্ঘ্যও — মাপা হয়েছে, দাবি করা হয়নি।
যোগচাপসহ বিষমলয়
যোগচাপে মেলানো দুটি অষ্টমাংশ একটিমাত্র সুর হয়ে ওঠে, দ্বিগুণ দীর্ঘ। যদি যোগ কোনো মাত্রার উপর পড়ে, ঠিক সেখানেই বিষমলয় জন্মায়: মাত্রা আসার সময় সুর আগে থেকেই বাজছে, আর নতুন করে বাজানো হয় না। ছবিতে এখনও দুটি সুরমাথা দাঁড়িয়ে, ধ্বনিতে একটি সুর — এটাই যোগচাপ ও প্রকাশচাপের পার্থক্য।
তালরেখার উপরে বিষমলয়
তালরেখার উপর দিয়ে কেবল যোগচাপেই যাওয়া যায়, কারণ সুর তালরেখা পার হতে পারে না। তাকে ভাগ করা হয় আর দুই অর্ধেক মেলানো হয়। যেহেতু গোটা তালের সবচেয়ে শক্ত জায়গা ঠিক রেখার পিছনে, এটি সবের মধ্যে সবচেয়ে কার্যকর বিষমলয়: ছাপ তালের সীমার উপর দিয়ে সরে যায়, আর ক্ষণিকের জন্য তাল নিজেই সরানো মনে হয়।
সরানো অর্ধ সুর
এখানে চাপের দরকার নেই। অর্ধ সুর কেবল প্রথমের বদলে দ্বিতীয় মাত্রায় দাঁড়ায় এবং তৃতীয়ের উপর দিয়ে বাজে — প্রথমের পরে সবচেয়ে শক্ত জায়গা। বাঁয়ে দুটি চৌথাই সেই একই জায়গা ভরে এবং প্রতিটি মাত্রা নতুন করে বাজায়। একই উচ্চতা, একই মোট দৈর্ঘ্য, তবু ডানের রূপ শোনায় যেন সে এক মাত্রা পিছিয়ে আছে।
প্রতিমাত্রা — বিষমলয় নয়
এই জোড়াটি বিপরীত উদাহরণ: ডানে প্রতিটি মাত্রায় একটি অষ্টমাংশ বিরাম দাঁড়িয়ে, আর প্রতিটি সুর তাদের মাঝে শুরু হয়। সরানো শোনায়, কিন্তু বিষমলয় নয় — কোনো সুর মাত্রার উপর দিয়ে বাজে না, প্রতিটি তার আগেই থেমে যায়। এর পারিভাষিক নাম প্রতিমাত্রা। দুটি আলাদা করা সার্থক, কারণ অনুভূতি ভিন্ন: প্রতিমাত্রা ঠেলে, বিষমলয় টানে।
কীসে বিষমলয় হয়
তালের শক্ত ও দুর্বল জায়গা থাকে। চার চৌথাইয়ের তালে প্রথম মাত্রা প্রধান জোর বহন করে, তৃতীয় গৌণ জোর, দ্বিতীয় ও চতুর্থ দুর্বলতর, আর তাদের মাঝের অষ্টমাংশগুলি সবচেয়ে দুর্বল জায়গা। এই ক্রম রুচির ব্যাপার নয়: এটাই তাল নিজে, আর এই কারণেই তালের চিহ্ন আছে।
বিষমলয় তখনই হয় যখন সুর দুর্বলতর জায়গায় শুরু হয়ে শক্তিশালী জায়গার উপর দিয়ে বাজে। দুই অর্ধেকই দরকার। যে সুর কেবল মাত্রার মাঝে শুরু হয়ে পরের আগে থেমে যায়, তা প্রতিমাত্রা, বিষমলয় নয়; আর যে সুর প্রথম মাত্রায় শুরু হয়ে অনেকক্ষণ থাকে, তা তো নয়ই।
স্বরলিপিতে বিষমলয় দুইভাবে জন্মায়। হয় দীর্ঘতর মান দুর্বল জায়গায় দাঁড়ায় — যেমন দ্বিতীয় মাত্রায় অর্ধ সুর। নয়তো দুটি মান যোগচাপ দিয়ে মেলানো হয়, যাতে দ্বিতীয়টি আবার না বাজে। তালরেখার উপর দিয়ে যোগচাপই একমাত্র পথ: সুর ভাগ ও বাঁধা না হয়ে তালরেখা পার হতে পারে না।
পাশে কী আছে
কোন তাল কীভাবে গোনা হয়: তাল চিহ্ন। যোগচাপকে প্রকাশচাপ থেকে কীভাবে আলাদা করা যায়: যোগচিহ্ন ও সংযোগচিহ্ন। কেন একটি রচনা তালের মাঝখানে শুরু হতে পারে: অনাক্রুশ।
Anotona কাজটা আপনার হয়ে করে দেয়
স্বরলিপির ছবি তুলুন বা সুরটা বাজিয়ে দিন — Anotona স্কেল চিনে নেয়, স্বরলিপি লেখে এবং তা অন্য যেকোনো স্কেলে সরিয়ে দেয়। বিনামূল্যে।
Anotona দেখুনএই পাতার প্রতিটি স্বর হিসাব করে বার করা, কোথাও থেকে টুকে আনা নয়।