বহুস্বরতা — একই সুর, পাঁচটি বুনন
শোনার জন্য পাঁচটি বুনন। পাঁচটিতেই উপরে একই সুর দাঁড়িয়ে আছে; কেবল তার নিচে যা আছে তা-ই একে একস্বরতা, সমস্বরতা বা বহুস্বরতা করে তোলে।
কতগুলি স্বর বাজছে তা এখনও বলে না রচনাটি কীভাবে গড়া। দুটি স্বর একই পথে যেতে পারে, একে অন্যকে ধরে রাখতে পারে, কিংবা প্রত্যেকে নিজের পথে যেতে পারে — আর তা সঙ্গে সঙ্গে শোনা যায়, একটিও পারিভাষিক শব্দ না জেনেও।
তাই এই পাতায় একই সুর পাঁচবার দাঁড়িয়ে আছে। পাঁচটি ছবিতেই তা স্বরে স্বরে এক, ধ্বনি থেকে আবার গুনে দেখা। যা বদলায় তা সবসময় নিচে থাকে: কিছুই না, একই তালে চলা দ্বিতীয় স্বর, দুটি ধরে রাখা মেল, একটি স্বাধীন স্বর, কিংবা সেই একই সুর আরও একবার সহজতর রূপে।
পুরোনো নামগুলি এর বেশি কিছু বর্ণনা করে না। যে পাঁচটি ছবি একের পর এক শুনে নেয়, তার পরে নামগুলি কেবল খোঁজার কাজে লাগে।
একস্বরতা
কেবল সুর। কোনও মুহূর্তেই একের বেশি ধ্বনি বাজে না — নামটি কেবল এই একটি কথার উপরেই দাঁড়ানো, আর কিছুর উপরে নয়। একজন গাইলেন না একশত জন একসঙ্গে, তাতে কিছুই বদলায় না; লেখাটি তখনই বহুস্বরী হয় যখন কোনও ধ্বনি একই সময়ে অন্য উচ্চতায় বাজে।
সমস্বরতা
দ্বিতীয় স্বর একই তালে চলে: প্রতিটি প্রবেশ দুটি স্বরকেই বহন করে, কেউ কারও জন্য অপেক্ষা করে না। কোরাল এইভাবেই লেখা হয়, আর মেল গাওয়া গায়কদল এইভাবেই বাজে। সুর উপরে শোনা যায় কারণ তা উঁচুতে আছে, এই জন্য নয় যে তা অন্যভাবে চলে।
সঙ্গতসহ সুর
সুরের নিচে এমন মেল আছে যা কদাচিৎ বদলায়। তাই অল্প কয়েকটি জায়গায় চারটি ধ্বনি একসঙ্গে বাজে, আর তার মাঝে কেবল সুর থাকে। এটি গিটার বা পিয়ানোয় গাওয়া প্রায় প্রতিটি গানের লেখা: একটি স্বর এগিয়ে নেয়, বাকিরা সংগতি ধরে রাখে।
বহুস্বরী বুনন
দ্বিতীয় স্বর দেরিতে শুরু করে এবং তারপর নিজের পথে যায় — অন্য তাল, অন্য দিক, নিজের সমাপ্তি। বহুস্বরী কথার অর্থ এটাই: অনেক ধ্বনি নয়, বরং কয়েকটি স্বর, যাদের প্রত্যেকের নিজের কিছু বলার আছে। এর সবচেয়ে কঠোর রূপ ফিউগ।
বিষমস্বরতা
দুটি স্বরই একই সুর বাজায়, নিচেরটি সহজতর — সে প্রতি দ্বিতীয় ধ্বনি তুলে নেয় আর বাকিটা ছেড়ে দেয়। তাই সুরের নিচের প্রতিটি ধ্বনি উপরের ধ্বনির সেই একই নাম-শ্রেণির, আর এই লেখায় সেটিই কষ্টিপাথর। জাপান, ইন্দোনেশিয়া ও আরব সংগীতে এটিই স্বাভাবিক।
পাঁচটি বুনন এক নজরে
প্রতিটি সারি সেই কথা বলে যা ধ্বনিতে গোনা যায়: একসঙ্গে কতগুলি ধ্বনি বাজে, আর বুনন কীসে চেনা যায়। সংখ্যাগুলি এই পাতার ছবি থেকে নেওয়া, মাপা হয়েছে, আন্দাজ করা হয়নি।
| বুনন | একসঙ্গে ধ্বনি | কীসে চেনা যায় |
|---|---|---|
| একস্বরতা | 1 | কখনও দুটি ধ্বনি একসঙ্গে নয় |
| সমস্বরতা | 2 | প্রতিটি প্রবেশ দুটি স্বরকেই বহন করে |
| সঙ্গতসহ সুর | 4 পর্যন্ত | সঙ্গত কেবল দুবার বাজে |
| বহুস্বরী বুনন | 2 | দ্বিতীয় স্বর দেরিতে শুরু করে |
| বিষমস্বরতা | 2 | নিচে উপরের মতো একই ধ্বনি বাজে |
বুননগুলির পার্থক্য কীসে
একস্বর লেখায় কখনও একের বেশি ধ্বনি বাজে না। এটিই একস্বরতা — সঙ্গত ছাড়া গান, গ্রেগরীয় গীত, গোটা শ্রেণির গাওয়া ছড়াগান। একশত গায়ক একসঙ্গে গাইলেও একস্বরই থাকে।
দুটি স্বর একই তালে চললে মেলের লেখা জন্মায়: প্রতিটি প্রবেশ দুটি স্বরকেই বহন করে। এটিই সংকীর্ণ অর্থে সমস্বরতা, কোরালের লেখা। অন্যদিকে সুর যদি কদাচিৎ বদলানো মেলের উপর ভাসে, তবে তাকে বলা হয় সঙ্গতসহ সুর — গিটার বা পিয়ানোয় গাওয়া প্রায় প্রতিটি গানের লেখা।
স্বরগুলি যখন নিজের নিজের পথে যায়, ভিন্ন ভিন্ন মুহূর্তে ঢোকে এবং প্রত্যেকে নিজের তাল ধরে রাখে, তখন লেখাটি বহুস্বরী। শেষে বিষমস্বরতা সেই অবস্থা যা ইউরোপীয় পাঠ্যবই বহুদিন এড়িয়ে গেছে: দুটি স্বর একই সুর বাজায়, একটি অন্যটির চেয়ে সহজতর। জাপান, ইন্দোনেশিয়া ও আরব জগতের সংগীতে এটিই স্বাভাবিক।
পাশে আর কী আছে
দুটি স্বরকে একসঙ্গে কীভাবে চালানো হয়: প্রতিস্বর। একটি বিষয় স্বর থেকে স্বরে গেলে কী হয়: ফিউগ। দুটি ধ্বনির মধ্যেকার দূরত্বের নাম কী: ব্যবধান।
Anotona কাজটা আপনার হয়ে করে দেয়
স্বরলিপির ছবি তুলুন বা সুরটা বাজিয়ে দিন — Anotona স্কেল চিনে নেয়, স্বরলিপি লেখে এবং তা অন্য যেকোনো স্কেলে সরিয়ে দেয়। বিনামূল্যে।
Anotona দেখুনএই পাতার প্রতিটি স্বর হিসাব করে বার করা, কোথাও থেকে টুকে আনা নয়।