બોલવાની રીત
એ જ ચાર સ્વર પર સાત નિશાનીઓ, બધી સાંભળી શકાય: ચારેય વાર એ જ સ્વર, અને બદલાય છે માત્ર લંબાઈ અને શરૂ કરવાની રીત — માત્રા જ્યાં હતી ત્યાં જ રહે છે.
બોલવાની રીત કહે છે કે સ્વર કેવી રીતે શરૂ થાય અને કેટલો વખત પકડી રખાય. એ ક્યારે આવે છે કે કયો સ્વર છે એ બદલતી નથી: આ પાનાંની દરેક છબીમાં ચાર પા-સ્વર એક જ જગ્યાએ ઊભા છે, અને ચારેય વાર એ જ સ્વર છે. બદલાય છે લખેલી માત્રાની અંદર ખરેખર વાગતી લંબાઈ અને શરૂઆતનું બળ. પહેલાં નિશાની વગરનું રૂપ ઊભું છે — બાકી બધું એની સાથે સરખાવીને સાંભળવાનું છે.
નિશાની વગર
ચાર વાર એ જ સ્વર, ઉપર કશું નહીં. દરેક અવાજ પછીના અવાજથી સહેજ પહેલાં અટકી જાય છે — આ સાવ નાની તિરાડ સામાન્ય વાદનનો ભાગ છે અને હજી સ્તાકાતો નથી. બાકી બધું આ રૂપ સાથે જ મપાય છે.
સ્તાકાતો
સ્વરના માથા ઉપર કે નીચેનું ટપકું: અવાજ લખેલી લંબાઈના આશરે અડધા જેટલો વાગે છે, અને માત્રાનો બાકીનો ભાગ મૌન છે. બધામાં સૌથી વધુ વપરાતી બોલવાની નિશાની એ જ છે, અને એ કદી બીજો લય સૂચવતી નથી — માત્ર ટૂંકો સ્વર.
સ્તાકાતિસ્સિમો
નાની ફાચર, ટપકાંને બદલે ભરેલી અણી: વાદ્ય જેટલું દે એટલો ટૂંકો, લખેલી માત્રાના આશરે ચોથા ભાગ જેટલો. જૂની આવૃત્તિઓમાં આ ફાચર ઘણી વાર ત્યાં પણ ઊભી હોય છે જ્યાં ફક્ત સામાન્ય સ્તાકાતો જ અભિપ્રેત છે — 1800 પહેલાં બંને નિશાનીઓ ચોખ્ખી અલગ પડતી નથી.
પોર્તાતો
એક સ્વર ઉપર લીટી અને ટપકું સાથે: ઉપાડીને લઈ જવાયેલો, છતાં અલગ પાડેલો. અવાજ લગભગ આખો પકડી રખાય છે અને પછી સ્પષ્ટ રીતે પૂરો થાય છે — ફ્રેન્ચ લોકો જેને લુરે કહે છે તે વચલો રસ્તો. ગજવાદ્યમાં ગજ એ વખતે તાર પર જ રહે છે.
તેનુતો
આડી લીટી: અવાજ પોતાની આખી માત્રા સુધી, છેલ્લી ક્ષણ સુધી પકડી રખાય છે, અને ઘણી વાર થોડું વજન પણ મેળવે છે. ટપકાંનું ઊલટું — અને આ પાનાં પર એકમાત્ર કિસ્સો જેમાં કશું ઓછું કરાતું નથી.
ભારચિહ્ન
સૂતેલી ફાચર: અવાજ પડોશી અવાજો કરતાં વધુ જોરથી શરૂ થાય છે, પણ લખેલી લંબાઈ બરાબર જાળવે છે. ભાર શરૂઆતમાં છે, ટકવામાં નહીં; ધક્કા પછી અવાજ પોતાની રોજિંદી તાકાતમાં પાછો આવે છે.
માર્કાતો
ઊભી અણી: ભાર કરતાં વધુ જોરદાર અને ઉપરથી ટૂંકી પણ — નિશાન કરેલી, ધારદાર, ભારપૂર્વક અલગ પાડેલી. ફરક બંનેના સરવાળાથી થાય છે: ટૂંકાપણા વગરનો માર્કાતો ફક્ત મોટેથી સંભળાય છે, ધાર વગરનો ફક્ત ભાર દીધેલો.
લેગાતો અને જોડકમાન
કેટલાક સ્વરો ઉપરની કમાન: તેઓ અટક્યા વગર એકમાંથી બીજામાં જાય છે, દરેક અવાજ પછીનો દાખલ થાય ત્યાં સુધી વાગે છે. કમાન નીચે ફક્ત પહેલો અવાજ જ શરૂ કરાય છે; ગજવાદ્યોમાં એનો અર્થ બધા માટે એક જ ગજ ખેંચ, ફૂંક-વાદ્યોમાં શરૂઆતમાં એક જ વાર જીભ.
નિશાની ખરેખર શું બદલે છે
સ્વર પરનું ટપકું અવાજને ટૂંકો કરે છે, ઝડપી નહીં. પછીનો સ્વર તોય પોતાની માત્રા પર જ આવે છે — વચ્ચે જે રહે છે તે મૌન છે. એને બદલે વહેલા આગળ વગાડવું એ સ્તાકાતો નથી, લય બદલવાનું છે. સાંભળવાનું બટન અહીં બરાબર એ જ સંભળાવે છે: આઠેય છબીમાં શરૂ થવાની જગ્યા એક જ છે.
સ્તાકાતો કેટલો ટૂંકો એ લય અને વાદ્ય પર આધાર રાખે છે. વાયોલિનમાં એ ગજ ઊંચકવાથી જન્મે છે, પિયાનોમાં કૂંચી છોડવાથી, ફૂંક-વાદ્યોમાં જીભથી — એક નિશાની, ત્રણ જુદી હલચલ. કોઈ આવૃત્તિ આંકડો આપતી નથી, કેમ કે એવો આંકડો છે જ નહીં: નિશાની કહે છે લખ્યા કરતાં ટૂંકો, બાકીનું રુચિ અને મહાવરાની વાત છે.
બે કમાન જે બોલવાની રીત નથી
લેગાતોની કમાન બરાબર જોડરેખા જેવી જ દેખાય છે, અને એ બેની સતત ભેળસેળ થાય છે: લંબાવવાની કમાન એક જ ઊંચાઈના બે સ્વરને એક લાંબા અવાજમાં જોડે છે, જ્યારે વાક્ય-કમાન જુદા સ્વરો પર ફેલાય છે અને માત્ર એટલું કહે છે કે તેઓ અટક્યા વગર એકમાંથી બીજામાં જાય છે. એટલે કમાન નીચે બે સરખા સ્વર હોય તો એ હંમેશાં જોડાયેલા જ હોય. અને ફેર્માતા તો બોલવાની રીતનો સવાલ જ નથી, સમયનો છે: વગાડનાર ઇચ્છે ત્યાં સુધી એ લખેલી માત્રાને થંભાવી રાખે છે.
સંગીતચિહ્નો · ધ્વનિની તીવ્રતા · અલંકારો · સંગીત શબ્દકોશ
આ કામ Anotona તમારા માટે કરી આપે છે
સ્વરલિપિનો ફોટો પાડો અથવા ધૂન વગાડો — Anotona સ્કેલ ઓળખે છે, સ્વરો લખે છે અને તેમને બીજા કોઈ પણ સ્કેલમાં લઈ જાય છે. મફત.
Anotona જુઓઆ પાનાનો દરેક સ્વર ગણીને કાઢેલો છે, ક્યાંયથી ઉતારેલો નથી.