આર્પેજિયો
સાંભળવા માટે પાંચ કિસ્સા: એ જ સ્વરમેળ, એક વાર એકસાથે, એક વાર તોડીને. એ જ સ્વરો, બીજી શરૂઆત.
સ્વરલિપિમાં સ્વરમેળ થાંભલાની જેમ ઊભો રહે છે: બધાં માથાં એકની ઉપર બીજું, બધા સ્વરો એકસાથે. તેની ડાબી બાજુની લહેરિયાં રેખા કહે છે કે તેઓ સાથે ન આવે, પણ નીચેથી ઉપર તરફ ઝડપથી એક પછી એક આવે. આ શબ્દ ઇટાલિયન arpa પરથી આવ્યો છે, એટલે કે વીણા — એવું વાદ્ય જે સ્વરમેળને બીજી રીતે પકડી જ શકતું નથી.
આ પાના પર દરેક કિસ્સો બે વાર પાસે પાસે ઊભો છે: ડાબે ચિહ્ન વિના, જમણે ચિહ્ન સાથે. જે બંને સાંભળે છે તે એ જ સ્વરો અને જુદી શરૂઆત સાંભળે છે. આ પાનાંઓનાં લગભગ બધાં બીજાં ચિહ્નોથી આને અલગ પાડતી વાત આ જ છે: અહીં ખરેખર અવાજ બદલાય છે, માત્ર ચિત્ર નહીં. બંને માપેલાં છે — પ્રવેશની ક્ષણો અવાજમાંથી, લહેર અને માથાંની જગ્યા છાપેલા ચિત્રમાંથી.
આથી સ્વરમેળ લાંબો થતો નથી. સ્વરો ખસીને પ્રવેશે છે અને સાથે પૂરા થાય છે; અંતે એ જ અવાજ ઊભો રહે છે, તે માત્ર બીજા રસ્તે ત્યાં પહોંચ્યો છે.
ચિહ્ન વિનાનો સ્વરમેળ
ચાર માથાં એકની ઉપર બીજું, એક જ પ્રવેશ: પાસે બીજું કંઈ લખ્યું ન હોય ત્યારે સ્વરમેળ આવો દેખાય છે. બધા સ્વરો સાથે શરૂ થાય અને સાથે અટકે છે. આ ચિત્ર પછી આવતી દરેક વસ્તુ માટે સરખામણીનું બિંદુ છે — તેની જમણી બાજુ એ જ વસ્તુ ફરી એક વાર ઊભી છે, અને ત્યાં બદલાય છે ચોક્કસ આ એક જ પ્રવેશ.
નીચેથી ઉપર
એ જ ચાર સ્વરો, હવે લહેરિયાં રેખા સાથે. અવાજમાં તેઓ એક પછી એક પ્રવેશે છે, નીચેથી ઉપર, અને અંતર એટલું નાનું છે કે હજી પણ સ્વરમેળ જેવું જ સંભળાય છે, સ્વરમાળા જેવું નહીં. જ્યારે ઉપર તરફ જ તોડાય છે ત્યારે તીરની અણી જરૂરી નથી; કેટલીક આવૃત્તિઓ શંકા ન રહે માટે તોય એ મૂકે છે.
ઉપરથી નીચે
એ જ સ્વરમેળ, તીર નીચે તરફ. હવે સૌથી ઊંચો સ્વર પહેલો અને સૌથી નીચો છેલ્લો આવે છે. આ સ્પષ્ટપણે વધુ દુર્લભ છે અને મોટેભાગે ત્યાં ઊભું રહે છે જ્યાં બાસને આગળ ગુંજતો રહેવું હોય, અથવા જ્યાં હાથ ઉપરથી આવે. જે બંને ચિત્રો એક પછી એક સાંભળે છે તે તફાવત તરત સાંભળે છે: એ જ સ્વરો, પણ ગતિ પાછળની તરફ ચાલે છે.
પહોળો પથરાયેલો સ્વરમેળ
અહીં સ્વરો બે અષ્ટકો પર પથરાયેલા છે, બાસ કૂંચીમાં. એક હાથ એને એકસાથે પહોંચી શકતો નથી, અને ચિહ્ન એ માટે જ છે: લહેર ન પકડાય એવી પકડને વગાડી શકાય એવી બનાવે છે. પિયાનોના લેખનમાં તે એટલે ખાસ વારંવાર ઊભું રહે છે, અને ત્યાં મોટેભાગે તીર વિના.
ચિહ્ન એક સ્વરમેળ માટે
એક પછી એક બે સ્વરમેળ, અને લહેર માત્ર પહેલાની આગળ ઊભી છે. બીજો થાંભલો જ રહે છે. આ વારંવાર પુછાતા પ્રશ્નનો જવાબ છે: ચિહ્ન એ સ્વરમેળ માટે છે જેની આગળ તે ઊભું છે, તાલખંડ માટે નહીં અને આખી જગ્યા માટે પણ નહીં. જે પછીનો પણ તોડેલો ઇચ્છે છે તે બીજી લહેર લખે છે.
કેટલી ઝડપે અને કઈ બાજુ
સ્વરમેળ કેટલી ઝડપે તોડવો તે ક્યાંય લખ્યું નથી. એ ગતિ પર, વાદ્ય પર અને એ જગ્યાના સ્વભાવ પર આધાર રાખે છે: શાંત અંતમાં લહેર સમય લઈ શકે, ઝડપી પસાર થતા ભાગની વચ્ચે તે લગભગ એક જ ટકોરો છે. છતાં એક નિયમ છે — ધૂન ઉપર હોય ત્યારે સૌથી ઉપરનો સ્વર માત્રા પર પડવો જોઈએ, અને બાસ ગણતો હોય ત્યારે સૌથી નીચેનો. સારી આવૃત્તિ બેમાંથી એકેય છાપતી નથી; એ વગાડનારની વાત છે.
દિશા તો છપાય છે. તીર વિના નીચેથી ઉપર તોડાય છે, અને એ સામાન્ય કિસ્સો છે. લહેરના છેડે નીચે તરફનું તીર એને ઊલટાવી દે છે: ત્યારે સૌથી ઊંચો સ્વર પહેલો આવે છે. બંને કિસ્સા આ પાના પર સંભળાય છે, અને અવાજમાં ઊંચાઈઓ ખરેખર ઊલટા ક્રમમાં ચાલે છે.
પાસે શું છે
સ્વરમેળ કયા સ્વરોથી બને છે અને કયા છે: બોલવાની રીત. કયો સ્વર નહીં પણ સ્વર કેવી રીતે વગાડવો તે નક્કી કરતાં બીજાં ચિહ્નો: અલંકારો.
સંગીતચિહ્નો · બોલવાની રીત · અલંકારો · સંગીત શબ્દકોશ
આ કામ Anotona તમારા માટે કરી આપે છે
સ્વરલિપિનો ફોટો પાડો અથવા ધૂન વગાડો — Anotona સ્કેલ ઓળખે છે, સ્વરો લખે છે અને તેમને બીજા કોઈ પણ સ્કેલમાં લઈ જાય છે. મફત.
Anotona જુઓઆ પાનાનો દરેક સ્વર ગણીને કાઢેલો છે, ક્યાંયથી ઉતારેલો નથી.