Kontrapunkti — dy zëra që tingëllojnë bashkë dhe këndohen veç e veç
Pesë çifte për t’u dëgjuar. Majtas shkrimi që nuk bëhet kështu, djathtas i sakti — dhe një copë e tërë përgjatë njëmbëdhjetë masave.
Kontrapunkt do të thotë: dy zëra ecin njëkohësisht, dhe secili prej tyre është vetvetiu një melodi. Kjo është më shumë se të tingëllosh mirë bashkë — një shoqërim që ndjek bindshëm në terca është i patëmetë dhe megjithatë nuk është zë i dytë. Mjeshtëria qëndron në të pasurit të dyja njëherësh: një bashkëtingëllim që mban, dhe dy vija që këndohen veç e veç.
Mësimi është renditur sipas llojeve; këtu qëndron i pari, notë kundër note. Të dy zërat kanë të njëjtat vlera, prandaj çdo takim është një vendim më vete. Pikërisht kjo e bën llojin e parë gur prove: nuk ka nota kalimtare pas të cilave një bashkëtingëllim i keq të fshihej.
Këtu qëndrojnë pesë çifte njëri pranë tjetrit. Majtas shkrimi për të cilin bëhet fjalë, djathtas i njëjti fillim i shkruar sipas rregullave. Të dyja format mund të dëgjohen, dhe dallimi është gati gjithmonë menjëherë aty: te paralelet zërat shkrihen në një, te klauzula fundi mbetet i hapur.
Kuinta paralele
Tri kuinta njëra pas tjetrës, të dy zërat përpjetë: ky është gabimi më i njohur i shkrimit dyzërësh. Kuinta është konsonancë e përsosur, dhe dy pranë njëra-tjetrës i shkrijnë zërat në një — dëgjohet një melodi me një ngjyrë, jo dy vija. Djathtas zëri i poshtëm është i njëjti, i sipërmi shkon kundër, dhe menjëherë janë sërish dy zëra.
Oktava paralele
E njëjta gjë me oktava, vetëm edhe më qartë: zëri i sipërm e dyfishon të poshtmin dhe pushon së qeni zë më vete. Kush e dëgjon, vëren se përshtypja mezi dallohet nga një melodi e vetme. Djathtas zëri i sipërm shkon nga oktava përmes sekstës te terca, dhe dyfishimi kthehet në kundërzë.
Disonancë mbi rrahje
Në llojin e parë mbi çdo rrahje qëndron një konsonancë. Majtas janë një kuartë dhe dy septima — bashkëtingëllime që në shkrimin dyzërësh do të duhej të përgatiteshin dhe të zgjidheshin, dhe këtu thjesht qëndrojnë aty. Djathtas vijnë terca, terca dhe kuinta. Kuarta është rasti më i diskutuar: midis dy zërave të sipërm shërben, mbi tingullin më të ulët jo.
Klauzula në fund
Në fund zëri i sipërm mban tingullin udhëheqës: takimi i parafundit është sekstë e madhe që zgjerohet drejt oktavës. Majtas mungon tingulli udhëheqës dhe seksta mbetet e vogël — copa përfundon vërtet mbi oktavë, por nuk mbërrin me të vërtetë. Të dyja lejohen dhe tingëllojnë ndryshe; mësimi i vjetër kërkon për fundin sekstën e madhe.
Zinxhiri i tercave
Ky zinxhir lejohet shprehimisht, dhe pikërisht prandaj qëndron këtu: jo çdo paralele është e ndaluar. Tercat dhe sekstat mund të ndjekin njëra-tjetrën sa të duash. Vetëm se zërat mbeten të lidhur me njëri-tjetrin — bëjnë të njëjtën lëvizje, dhe veshi dëgjon një melodi me shoqërim. Djathtas mjafton një lëvizje e vetme e kundërt, dhe shoqërimi kthehet në zë.
Një copë e tërë përgjatë njëmbëdhjetë masave
Poshtë shtrihet cantus firmus, melodia e dhënë; mbi të ecën kundërzëri. Çdo takim është konsonancë, asnjë e përsosur nuk përsëritet paralelisht, dhe fundi kalon nëpër sekstën e madhe drejt oktavës. Lëvizja e kundërt dhe ajo paralele alternohen — kundërzëri nuk e ndjek askund zërin e poshtëm më shumë se dy hapa.
Katër rregullat e llojit të parë
Bashkë tingëllojnë vetëm konsonancat: unisoni, terca, kuinta, seksta, oktava dhe zgjerimet e tyre në oktavën pasuese. Kuarta nuk u përket atyre në shkrimin dyzërësh — mbi tingullin më të ulët llogaritet si disonancë. Kjo nuk është çështje shijeje, por vendimi mbi të cilin qëndron i tërë mësimi.
Dy konsonanca të përsosura të të njëjtit lloj njëra pas tjetrës janë të ndaluara kur të dy zërat shkojnë në të njëjtin drejtim: kuinta paralele dhe oktava paralele. Arsyeja dëgjohet dhe nuk është thjesht një urdhëresë — zërat shkrihen, dhe nga dy mbetet një. Në terca e seksta lejohet të shkohet paralelisht, vetëm se zërat mbeten atëherë të lidhur me njëri-tjetrin.
Fundi kalon nëpër klauzulë: takimi i parafundit është sekstë e madhe, i fundit oktavë, dhe zëri i sipërm ngjitet atje përmes tingullit udhëheqës. Rregullat në këtë formë qëndrojnë te Johann Joseph Fux, Gradus ad Parnassum, 1725 — që atëherë lëndë shkollore, dhe në këtë faqe ato nuk pohohen por rillogariten nga tingulli.
Çfarë qëndron pranë
Si quhen largësitë ndërmjet dy tingujve: Intervalet. Si mbyllet një copë: Kadencat. Në cilin mod qëndron një melodi e tillë: Modet.
Shenjat e notave · Termat muzikore
Anotona e bën këtë për ty
Fotografo notat ose luaj melodinë — Anotona e njeh tonalitetin, i shkruan notat dhe i kalon në çdo tonalitet tjetër. Falas.
Shiko AnotonënÇdo notë në këtë faqe është llogaritur, jo kopjuar.