对位法 — 一同鸣响又能分开唱的两个声部
五对可以试听。左边是不该这样写的写法，右边是正确的写法 — 另有一首十一小节的完整作品。
对位法的意思是：两个声部同时进行，而每一个本身都是一条旋律。这比“一起好听”要多。一个老老实实用三度跟着走的伴奏无可挑剔，却仍然不是第二个声部。技艺在于同时做到两件事：一个撑得住的和声，以及两条各自能唱的线条。
这门学问按类排列，这里讲的是第一类，音对音。两个声部的时值相同，所以每一次相遇都是一次单独的决定。第一类之所以是试金石，原因正在于此：没有经过音可以藏住不好的和声。
这里并排放着五对。左边是所说的那种写法，右边是同一个开头按规矩写出的样子。两种都能听，差别几乎总是立刻就在：平行时两个声部融成一个，终止时结尾悬着没落下。
平行五度
连着三个五度，两个声部都往上走：这是两声部写作里最有名的错误。五度是完全协和音程，两个挨在一起就让声部融成一个 — 听到的是带着色彩的一条旋律，而不是两条线。右边下声部照旧，上声部反着走，立刻又是两个声部。
平行八度
换成八度也一样，而且更明显：上声部把下声部翻了一倍，不再是自己的声部。听过的人会发现，那印象跟单独一条旋律几乎分不出来。右边上声部从八度经六度走到三度，加倍就变成了对位声部。
拍点上的不协和
第一类里每个拍点上都站着一个协和音程。左边是一个四度和两个七度 — 在两声部写作里本该准备并解决的和声，在这里就那么摆着。右边来的是三度、三度和五度。四度是争论最多的情形：在两个上声部之间可以用，在最低音之上不能用。
结尾的终止式
结尾处上声部担着导音：倒数第二个和声是大六度，它向八度张开。左边没有导音，六度保持为小六度 — 作品虽然收在八度上，却并没有真正到达。两种都允许，只是听上去不同；旧的学问要求结尾用大六度。
三度连串
这一串是明确允许的，正因如此才放在这里：并不是每一种平行都被禁止。三度和六度想接多少个都行。只是声部会彼此绑着 — 它们做同一个动作，耳朵听到的是一条带伴奏的旋律。右边只要有一次反向进行，伴奏就变成了声部。
一首十一小节的完整作品
下面是 cantus firmus，即给定的旋律；上面是对位声部。每一次相遇都是协和音程，没有一个完全协和音程以平行重复，结尾经由大六度走向八度。反向进行与平行进行交替出现 — 对位声部跟着下声部走的地方从不超过两步。
第一类的四条规矩
能一同鸣响的只有协和音程：纯一度、三度、五度、六度、八度，以及它们向上一个八度的延伸。在两声部写作里四度不在其中 — 在最低音之上它算作不协和。这不是口味问题，而是整门学问所立的规定。
同一种完全协和音程接连出现两次，而且两个声部朝同一个方向走，是被禁止的：平行五度和平行八度。理由是听得出来的，并不只是条文 — 声部会融在一起，两个变成一个。三度和六度可以平行走，只是声部那时仍彼此绑着。
结尾要经过终止式：倒数第二个和声是大六度，最后一个是八度，上声部为此经由导音上行。这一形式的规则见于约翰·约瑟夫·福克斯的 Gradus ad Parnassum，1725年。自那以后一直是课堂内容，而本页不是在断言它们，而是从声音里重新算回来。
旁边还有什么
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看看 Anotona本页每一个音都是算出来的，不是抄来的。