装饰音
六种装饰音，每种刻了两遍：记号印出来的样子，和同一处写成音符的样子——两者都能听，两者时值完全相同。
音符上方一个记号，一个音就成了四个。装饰音规定的不是别的音，而是这一个音的奏法：写下的时值原样保留，记号只说这段时值里面发生什么。每种装饰音在这里出现两遍——印出来的样子，下面是写成音符的样子。两种写法一样长；接连听一遍，记谱与实际响声之间的距离就听得出来了。
颤音 (trillo)
主音和它上方的邻音来回交替，只要干净，就尽量快。记号不说交替几次；这里写成四对，而音符的时值一点没变。
上波音
向上快速来回一次，之后主音留着。记号是没有竖线的平顺折线。来回只有一眨眼那么长——时值剩下的部分全归主音。
波音 (mordent)
同样的动作向下：向下方邻音短促一次，随即回来。记号在折线正中多一道竖线，因此也叫下波音。与上波音的全部区别就在这道竖线，很容易看漏。
回音 (gruppetto)
围着写下的音转四个音：上邻音、主音、下邻音、主音。记号在音符上方时，转的动作立刻开始；记号在音符后面时，先响音符本身，转的动作留到末尾。
短倚音
小音符的符尾上带一道斜线，奏得越短越好。它几乎不占主音的时值：它落在拍点上，主音紧随其后。
长倚音
不带斜线的小音符不是边上的装饰，而是延留。它要占主音时值的一半——附点音符则是三分之二——然后才解决。写得虽小，听见的正是它。
从上方起，还是从主音起
分歧就在这里：颤音从写下的音开始，还是从它上方的邻音开始？在巴洛克，直到莫扎特，都是从上方开始——那里的装饰音是一个要解决的张力。到十九世纪，从胡梅尔和肖邦起，改从主音开始。这里的图示用的是后来的读法；遇到早期音乐，翻一翻版本的序言本来就是分内事，好的版本会在那里写明。
一个装饰音里能装下几个音，没有哪个记号说得出来。那要看速度和乐器：这里写成四次往返的，在慢乐章里会少些，在快乐章里会多些。
两个写不成音符的记号
这一排少了两个记号，琶音 (arpeggio)和滑音 (glissando)，原因只有一个：它们没有固定的音。和弦前的波浪线说的是各音先后出现——没说多快。两个音符之间的连线说的是中间那段路要响——在钢琴上是路过的琴键，在小提琴上是没有台阶的滑行。中间放什么由乐器决定，所以写不成音符。
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