赋格 — 一个不断变形却始终是自己的主题
六种可以听的变形。左边永远是同一个主题，右边是它的变形 — 另加一段有两次进入的呈示部。
赋格只有一个主题，整首曲子都从它长出来。它先单独出现，然后由下一个声部接过去，第一个声部继续往前走；一路上它被翻转、被倒着读、被拉长、被压紧。几乎没有哪一次进入听起来跟上一次一样，主题却始终认得出来。
这不是情绪的事，而是算术。每一种变形都能用数目说清楚：答题高七个半音，倒影把每个音程翻过来，逆行把音从后往前读，增值把每个时值加倍。正因为如此，这一页上没有一句话不是从声音里重新数出来的。
这里并排放着六对。左边永远是同一个主题，右边是变形。两种写法都可以听 — 在倒影里马上就听得出，旋律保住了原来的形状，走向却反了过来。
答题
第二个声部带来同一个主题，每个音高七个半音。音与音之间的距离不变 — 这就是试金石：只要有一个音程变了，那就不是移调。同一条旋律在另一个位置上响起来，每一首赋格的开头都靠这个活着。
倒影
每个音程都走向相反的方向：主题往上一步，倒影就往下同样一步。第一个音留在原处，其余绕着它折过去。旋律的形状仍然认得出，方向却调换了 — 这里是一个半音一个半音地照镜子，所以谱面上出现了主题本来没有的变音记号。
逆行
把音的次序从后往前读：最后一个音成了第一个。这是最难听出来的变形，因为形状完全变了，而每一个音却还是原来的那个。在谱面上一眼就看得见，用耳朵听则需要练。
增值
音的次序照旧，只是每个时值加倍：八分音符变成四分音符，主题需要两小节而不是一小节。在赋格里增值多半放在接近结尾处，别的声部仍按原速往前走，主题再一次放大出现。
减值
反过来的方向：每个时值减半，八分音符变成十六分音符。主题跑得快一倍，半小节就装得下。跟增值配在一起，就能同时听见同一个主题的两种速度。
密接和应
第二次进入不等第一次走完，这里过了两个八分音符就来了。主题跟自己叠在一起 — 这要用进入的时刻来量：只要间隔比主题本身短，那就是密接和应。到赋格快结束时，各次进入常常挨得越来越紧，曲子就这样收拢起来。
呈示部：主题与答题
上声部里主题独自开始。一小节之后，下声部进来的是答题，位置比真实移调低一个八度 — 而上声部继续弹奏，并不停下。这条对题就是主题的对位：它要配得上答题，又不能把注意力从答题上夺走。结束时两个声部落在相隔两个八度的同一个音上。
主题会发生什么
答题是第二个声部：同一个主题，每个音高七个半音。音与音之间的距离一个不差地保留下来 — 这可以在声音里数出来。这就是真答题的样子。如果主题开头是一个五度跳进，老一辈作曲家会把它收窄成四度，好让答题留在调里；那就叫守调答题。这一页的主题以二度级进开始，不需要这样的调整。
倒影把每个音程翻过来：主题往上走一步，倒影就往下走同样一步。第一个音留在原处，其余全部绕着它折过去。逆行把音的次序从末尾读起 — 最后一个音成了第一个。两种变形都只改音高，不改时值。
增值和减值正好相反：音不动，每个时值加倍或减半。在增值里主题要占两小节而不是一小节。最后的密接和应让第二次进入在第一次还没走完时就开始 — 主题跟自己叠在一起；在赋格里这件事发生得越晚，各次进入挨得越紧。
旁边还有什么
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看看 Anotona本页每一个音都是算出来的，不是抄来的。