切分音 — 同样的音，不同的起头
五对可以对听。左边是平直的写法，右边是同样的音做成切分，长度一样，只是摆放的位置不同。
切分音挪动的不是音本身，而是音的起头。旋律相同，总时长相同，音高的次序也相同 — 只不过至少有一个音在两拍之间起头，并且越过下一拍继续鸣响。重音落在没有人预期的地方，音乐因此获得往前推的力。
这里五对并排站着。左边是平直的写法，每个音都在自己的拍上起头；右边是同样的音，被挪动过。两边都可以听，而且这一次差别立刻入耳 — 这正是它与那些只改变读法的记号不同的地方。
不变的东西在测量里：音高的次序和总时长在两幅图中完全一致。所以切分音不是另一段旋律，而是同一段旋律换了一种摆在拍子上的方式。
八分的切分音
这是节奏里最老的一招：先放一个八分，从那以后每个音都整整挪开一个八分往前走。左边每个音都在自己的拍上起头。右边最前面孤零零站着一个八分，从那里起每个音都在两拍之间起头，并越过下一拍鸣响。音高一样，总时长也一样 — 这是量出来的，不是说出来的。
用连音线做的切分音
用连音线连起来的两个八分合成一个音，长度加倍。如果这个连接点正落在某一拍上，切分音就恰好在那里诞生：拍子到来时音已经在响，并且不再被重新弹奏。图上依然站着两个符头，声音里却只有一个音 — 这就是连音线和圆滑线的区别。
跨小节线的切分音
越过小节线只能靠连音线，因为音本身跨不过小节线。人们把它分开，再把两半连起来。由于整个小节最强的位置就紧挨在线的后面，这是所有写法中效果最强的切分音：重量越过小节的界线被挪开，有那么一瞬间，连拍子本身都像是移了位。
挪过位置的二分音符
这里用不上连音线。二分音符只是站在第二拍而不是第一拍上，并越过第三拍鸣响 — 那是仅次于第一拍的强位置。左边两个四分音符填满同样的位置，并且每拍都重新弹奏。音高一样，总时长一样，右边的写法听起来却像是晚了一拍。
反拍 — 不是切分音
这一对是反例：右边每一拍上都站着一个八分休止符，每个音都在它们之间起头。听上去像被挪动过，却不是切分音 — 没有一个音越过拍子鸣响，每一个都在拍子到来之前就结束了。它的术语叫反拍。把两者分清是值得的，因为感觉不同：反拍在推，切分音在拉。
切分音由什么构成
拍子里有强的位置和弱的位置。在四分之四拍中，第一拍承担主要重音，第三拍承担次要重音，第二拍和第四拍较弱，而夹在它们之间的八分位置最弱。这个次序不是口味问题：它本身就是拍子，也正是拍号存在的理由。
只有当音在弱的位置起头并越过强的位置继续鸣响时，才是切分音。两半都不能少。只在两拍之间起头、在下一拍之前就结束的音是反拍，不是切分音；至于在第一拍起头并长久延续的音，那就更不是了。
在记谱上，切分音有两种生法。或者让较长的时值站在弱的位置上 — 例如第二拍上的二分音符；或者用连音线把两个时值连起来，使第二个不再被重新弹奏。要越过小节线，连音线是唯一的路：音必须先被分开再连起来，否则跨不过小节线。
旁边还有什么
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看看 Anotona本页每一个音都是算出来的，不是抄来的。