पूर्वमात्रा
सुनने और देखने के लिए पाँच उदाहरण: वही धुन एक बार ताल के आरंभ से, एक बार पूर्वमात्रा के साथ। स्वर वही रहते हैं, तालरेखाएँ खिसक जाती हैं।
बहुत से गीत पहली मात्रा पर नहीं, बल्कि एक-दो स्वर पहले शुरू होते हैं। इस अधूरे पहले ताल को पूर्वमात्रा कहते हैं। यह स्वरलिपि की भूल नहीं, बल्कि आघात के बारे में एक सूचना है: पहला स्वर आघातरहित होता है, अगला पहली मात्रा पर पड़ता है।
इस पृष्ठ पर हर उदाहरण अगल-बगल दो बार खड़ा है, और दोनों चित्र वही स्वरमाला उठाए हुए हैं — वही ऊँचाइयाँ, वही प्रवेश के क्षण, वही अवधियाँ। यह ध्वनि से मापा गया है। जो खिसकता है वह उकेरे हुए चित्र की तालरेखाएँ हैं, और इसी से पहली मात्रा पर दूसरा स्वर आ जाता है।
दो बातें इससे अविभाज्य हैं: पूर्वमात्रा को पहला ताल नहीं गिना जाता — पहला ताल पहला पूरा ताल है —, और अंतिम ताल ठीक पूर्वमात्रा जितना छोटा हो जाता है। चार चार की जो रचना एक चौथाई स्वर से शुरू होती है, वह तीन चौथाई स्वरों पर समाप्त होती है।
पहली मात्रा से पहले एक चौथाई स्वर
बाईं ओर धुन पहली मात्रा पर शुरू होती है, दाईं ओर एक चौथाई स्वर पहले। स्वर वही हैं, पर दाईं ओर पहली तालरेखा पहले स्वर के पीछे ही खड़ी है। इससे ऊँचा दो सोल की जगह पहली मात्रा पर पड़ता है, और धुन ऐसी सुनाई देती है जैसे शुरू करने से पहले साँस ले रही हो। दाईं ओर का अंतिम ताल ठीक उसी एक चौथाई जितना छोटा है।
पूर्वमात्रा में कई स्वर
पूर्वमात्रा का अकेला स्वर होना ज़रूरी नहीं। यहाँ पहली तालरेखा से पहले दो अष्टमांश खड़े हैं — मिलकर एक चौथाई जितने लंबे। वे शहतीर से जुड़े ही रहते हैं, क्योंकि वे एक ही मात्रा के भीतर पड़ते हैं। बाएँ चित्र में वही दो स्वर ताल खोलते हैं, और वहाँ आघात पहले पर है; दाईं ओर वह तीसरे स्वर पर है।
आधा ताल पूर्वमात्रा के रूप में
पूर्वमात्रा आधे ताल तक और उससे आगे भी पहुँच सकती है — केवल पूरा ताल वह नहीं हो सकती, तब वह पूर्वमात्रा न रहती। यहाँ आगे दो चौथाई स्वर खड़े हैं। दाईं ओर का अंतिम ताल इसीलिए केवल दो चौथाई रखता है, और दोनों मिलकर फिर पूरा ताल बनाते हैं।
तीन चार के ताल में पूर्वमात्रा
तीन चार के ताल में नियम में कुछ नहीं बदलता, केवल उसके भीतर के अंक अलग हैं। एक चौथाई की पूर्वमात्रा का अर्थ है: पहला पूरा ताल एक स्वर के बाद शुरू होता है, और अंतिम ताल दो चौथाई रखता है। तीन मात्रा वाले ताल में ही अंतर अच्छी तरह सुनाई देता है, क्योंकि वहाँ पहली मात्रा चार मात्रा वाले से भारी होती है।
छह आठ के ताल में पूर्वमात्रा
छह आठ के ताल में अष्टमांश तीन-तीन के समूहों में शहतीर से बाँधे जाते हैं, और वही समूह साथ खिसकते हैं। बाईं ओर चार साफ़ तीन के समूह खड़े हैं। दाईं ओर पूर्वमात्रा का स्वर झंडी के साथ अकेला खड़ा है, फिर खिसके हुए तीन के समूह आते हैं, और अंत में दो का एक समूह बच जाता है। शहतीरों को देखकर ही पता चल जाता है कि ताल कहाँ से शुरू होता है, तालरेखा ढूँढ़ने से पहले ही।
पूर्वमात्रा और अंतिम ताल जोड़ी हैं
पूर्वमात्रा हमेशा पूरे ताल से छोटी होती है — नहीं तो वह पूर्वमात्रा न होती। कितनी छोटी, यह कहीं लिखा नहीं: एक चौथाई, दो अष्टमांश, आधा ताल, सब कुछ होता है। पहली तालरेखा जहाँ पड़ती है, वहीं से यह पढ़ा जाता है।
अंत में शेष लौट आता है। यदि चार चार की रचना एक चौथाई स्वर से शुरू हो, तो अंतिम ताल में केवल तीन होते हैं — जोड़ने पर फिर चार। जो रचना दोहराता है, वह अंतिम ताल के ऊपर से पूर्वमात्रा के भीतर तक गिनता चला जाता है, और हिसाब ठीक बैठता है। छोटा करना इसी के लिए है; यह उकेरने वाले की लापरवाही नहीं।
एक बात पूर्वमात्रा नहीं कहती: कितनी तेज़ या कितनी ज़ोर से बजाना है। वह केवल पहली मात्रा के पड़ने की जगह खिसकाती है।
बगल में क्या है
ताल असल में क्या है और किन मात्राओं पर आघात है: ताल चिह्न। स्वरलिपि आरंभ से कैसे पढ़ें: स्वरलिपि पढ़ना सीखें।
संगीत चिह्न · ताल चिह्न · संगीत शब्दकोश
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