विषमलय — वही स्वर, दूसरी शुरुआत
सुनने के लिए पाँच जोड़े। बाईं ओर सीधा रूप, दाईं ओर वही स्वर विषमलय में — उतने ही लंबे, दूसरी तरह रखे हुए।
विषमलय स्वरों को नहीं खिसकाता बल्कि उनकी शुरुआत को। वही धुन, वही कुल अवधि, ऊँचाइयों का वही क्रम — बस कम से कम एक स्वर दो मात्राओं के बीच शुरू होता है और अगली मात्रा के ऊपर से गूँजता है। बल वहाँ पड़ता है जहाँ कोई उम्मीद नहीं करता, और संगीत को आगे की ओर धक्का मिलता है।
यहाँ पाँच जोड़े साथ-साथ खड़े हैं। बाईं ओर सीधा रूप, जिसमें हर स्वर अपनी मात्रा पर शुरू होता है; दाईं ओर वही स्वर, खिसके हुए। दोनों सुने जा सकते हैं, और इस बार अंतर तुरंत सुनाई देता है — शहतीर के विपरीत, जो केवल पढ़ना बदलता है।
जो नहीं बदलता वह माप में है: ऊँचाइयों का क्रम और कुल अवधि दोनों चित्रों में एक समान हैं। इसलिए विषमलय कोई दूसरी धुन नहीं बल्कि वही धुन है, ताल पर दूसरी तरह रखी हुई।
आठवें का विषमलय
लय का सबसे पुराना दाँव: एक आठवाँ आगे, और उसके बाद हर अगला स्वर एक आठवें भर खिसका हुआ चलता है। बाईं ओर हर स्वर अपनी मात्रा पर शुरू होता है। दाईं ओर आगे एक अकेला आठवाँ खड़ा है, और वहीं से हर स्वर मात्राओं के बीच शुरू होता है और अगली के ऊपर से गूँजता है। ऊँचाइयाँ वही हैं और कुल अवधि भी — मापी गई, दावा नहीं किया गया।
जोड़ चाप वाला विषमलय
जोड़ चाप से मिले दो आठवें एक ही स्वर बनते हैं जो दुगना लंबा है। यदि जोड़ किसी मात्रा के ऊपर पड़े तो ठीक वहीं विषमलय जन्म लेता है: मात्रा आने पर स्वर पहले से गूँज रहा होता है और दोबारा नहीं बजाया जाता। चित्र में अब भी स्वर के दो शीर्ष खड़े हैं, ध्वनि में एक स्वर है — यही जोड़ चाप और अभिव्यक्ति चाप का अंतर है।
ताल रेखा के ऊपर विषमलय
ताल रेखा के ऊपर केवल जोड़ चाप से गुजरा जा सकता है, क्योंकि स्वर ताल रेखा पार नहीं कर सकता। उसे बाँटा जाता है और दोनों हिस्से जोड़े जाते हैं। चूँकि पूरी ताल का सबसे मजबूत स्थान ठीक रेखा के पीछे है, यह सब में सबसे प्रभावी विषमलय है: प्रभाव ताल की सीमा के ऊपर से खिसक जाता है, और एक क्षण को स्वयं ताल ही खिसकी हुई लगती है।
खिसका हुआ आधा स्वर
यहाँ चाप की जरूरत नहीं। आधा स्वर बस पहली के बजाय दूसरी मात्रा पर खड़ा होता है और तीसरी के ऊपर से गूँजता है — पहली के बाद सबसे मजबूत स्थान। बाईं ओर दो चौथाई वही जगह भरते हैं और हर मात्रा दोबारा बजाते हैं। वही ऊँचाइयाँ, वही कुल अवधि, फिर भी दायाँ रूप ऐसा सुनाई देता है मानो एक मात्रा पीछे रह गया हो।
प्रतिमात्रा — विषमलय नहीं
यह जोड़ा उलटा उदाहरण है: दाईं ओर हर मात्रा पर आठवें का विराम खड़ा है और हर स्वर उनके बीच शुरू होता है। खिसका हुआ सुनाई देता है, पर विषमलय नहीं — कोई स्वर मात्रा के ऊपर से नहीं गूँजता, हर एक उससे पहले समाप्त हो जाता है। इसका पारिभाषिक नाम प्रतिमात्रा है। दोनों में अंतर करना सार्थक है, क्योंकि अनुभव अलग है: प्रतिमात्रा धकेलती है, विषमलय खींचता है।
विषमलय किससे बनता है
ताल में मजबूत और कमजोर स्थान होते हैं। चार चौथाई की ताल में पहली मात्रा मुख्य बल उठाती है, तीसरी गौण बल, दूसरी और चौथी कमजोर हैं, और उनके बीच के आठवें भाग सबसे कमजोर स्थान हैं। यह क्रम रुचि का मामला नहीं: यह स्वयं ताल है, और यही कारण है कि ताल के चिह्न मौजूद हैं।
विषमलय तब होता है जब स्वर कमजोर स्थान पर शुरू हो और मजबूत स्थान के ऊपर से गूँजे। दोनों हिस्से चाहिए। वह स्वर जो केवल मात्राओं के बीच शुरू होता है और अगली से पहले समाप्त हो जाता है, प्रतिमात्रा है, विषमलय नहीं; और वह स्वर जो पहली मात्रा पर शुरू होकर देर तक टिके, तब तो बिल्कुल नहीं।
स्वरलिपि में विषमलय दो तरह से पैदा होता है। या तो लंबा मान कमजोर स्थान पर खड़ा होता है — उदाहरण के लिए दूसरी मात्रा पर आधा स्वर। या दो मान जोड़ चाप से मिला दिए जाते हैं ताकि दूसरा दोबारा न बजे। ताल रेखा के ऊपर चाप ही एकमात्र रास्ता है: स्वर बँटे और जुड़े बिना ताल रेखा पार नहीं कर सकता।
साथ में क्या है
कौन सी ताल कैसे गिनी जाती है: ताल चिह्न। जोड़ चाप को अभिव्यक्ति चाप से कैसे पहचानें: जोड़ रेखा और लेगातो रेखा। कोई रचना ताल के बीच में क्यों शुरू हो सकती है: पूर्वमात्रा।
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नोटेशन की तस्वीर लीजिए या धुन बजा दीजिए — Anotona स्केल पहचानती है, स्वरलिपि लिखती है और उसे किसी भी दूसरे स्केल में बदल देती है। मुफ़्त।
Anotona देखिएइस पन्ने का हर स्वर गिना गया है, कहीं से उतारा नहीं गया।