बहुस्वरता — एक ही धुन, पाँच बुनावटें
सुनने के लिए पाँच बुनावटें। पाँचों में ऊपर वही धुन खड़ी है; उसे एकस्वरता, समस्वरता या बहुस्वरता केवल नीचे रखी चीज़ बनाती है।
कितने स्वर बज रहे हैं, यह अभी नहीं बताता कि रचना किस तरह बनी है। दो स्वर एक ही रास्ते जा सकते हैं, एक-दूसरे को थाम सकते हैं, या हर एक अपनी राह जा सकता है — और यह तुरंत सुनाई देता है, बिना एक भी पारिभाषिक शब्द जाने।
इसीलिए इस पन्ने पर वही धुन पाँच बार खड़ी है। पाँचों चित्रों में वह स्वर-दर-स्वर वही है, ध्वनि से फिर से गिनी गई। जो बदलता है वह सदा नीचे होता है: कुछ भी नहीं, उसी चाल से चलता दूसरा स्वर, दो टिके हुए मेल, एक स्वतंत्र स्वर, या वही धुन एक बार और, अधिक सादे रूप में।
पुराने नाम इससे अधिक कुछ नहीं बताते। जो पाँचों चित्र एक के बाद एक सुन ले, उसे नाम बाद में केवल खोजने के लिए चाहिए।
एकस्वरता
अकेली धुन। किसी भी क्षण एक से अधिक स्वर नहीं बजता — नाम इसी एक बात पर टिका है, और किसी पर नहीं। उसे एक व्यक्ति गाए या सौ एक साथ, इससे कुछ नहीं बदलता; लेखन तभी बहुस्वरी बनता है जब कोई स्वर उसी समय किसी दूसरी ऊँचाई पर बजे।
समस्वरता
दूसरा स्वर उसी चाल से चलता है: हर प्रवेश दोनों स्वरों को ले जाता है, कोई किसी की प्रतीक्षा नहीं करता। कोरल इसी तरह लिखा जाता है, और मेल गाता हुआ गायकवृंद इसी तरह सुनाई देता है। धुन ऊपर इसलिए सुनाई देती है कि वह ऊँची है, इसलिए नहीं कि वह अलग ढंग से चलती है।
संगत के साथ धुन
धुन के नीचे ऐसे मेल हैं जो कभी-कभार ही बदलते हैं। इसलिए कुछ ही स्थानों पर चार स्वर एक साथ बजते हैं, और बीच में केवल धुन रहती है। यह गिटार या पियानो के साथ गाए जाने वाले लगभग हर गीत का लेखन है: एक स्वर आगे ले जाता है, बाकी संगति थामे रहते हैं।
बहुस्वरी बुनावट
दूसरा स्वर देर से शुरू होता है और उसके बाद अपनी राह जाता है — दूसरी ताल, दूसरी दिशा, अपना अंत। बहुस्वरी का अर्थ यही है: बहुत स्वर नहीं, बल्कि कई स्वर, और हर एक के पास अपनी कहने की बात। इसका सबसे कठोर रूप फ्यूग है।
विषमस्वरता
दोनों स्वर वही धुन बजाते हैं, नीचे वाला अधिक सादा — वह हर दूसरा स्वर उठाता है और बाकी छोड़ देता है। इसीलिए धुन के नीचे का हर स्वर ऊपर वाले स्वर के उसी नाम-वर्ग का होता है, और इस लेखन में यही कसौटी है। जापान, इंडोनेशिया और अरब संगीत में यही सामान्य बात है।
पाँचों बुनावटें एक दृष्टि में
हर पंक्ति वह बताती है जो ध्वनि में गिनी जा सकती है: एक साथ कितने स्वर बजते हैं, और बुनावट किससे पहचानी जाती है। अंक इसी पन्ने के चित्रों से लिए गए हैं, मापे गए हैं, अंदाज़े से नहीं।
| बुनावट | एक साथ स्वर | किससे पहचानें |
|---|---|---|
| एकस्वरता | 1 | कभी दो स्वर एक साथ नहीं |
| समस्वरता | 2 | हर प्रवेश दोनों स्वरों को ले जाता है |
| संगत के साथ धुन | 4 तक | संगत केवल दो बार बजती है |
| बहुस्वरी बुनावट | 2 | दूसरा स्वर देर से शुरू होता है |
| विषमस्वरता | 2 | नीचे वही स्वर बजता है जो ऊपर |
बुनावटों में अंतर किससे है
एकस्वर लेखन में कभी एक से अधिक स्वर नहीं बजता। यही एकस्वरता है — बिना संगत का गीत, ग्रेगोरियन गान, पूरी कक्षा का गाया बाल-गीत। सौ गायक भी एक साथ गाएँ तो एकस्वर ही रहते हैं।
जब दो स्वर एक ही ताल में चलते हैं तो मेलों का लेखन बनता है: हर प्रवेश दोनों स्वरों को साथ ले जाता है। यही संकीर्ण अर्थ में समस्वरता है, कोरल का लेखन। इसके विपरीत यदि धुन कभी-कभार बदलने वाले मेलों के ऊपर बहती है तो उसे संगत के साथ धुन कहते हैं — गिटार या पियानो के साथ गाए जाने वाले लगभग हर गीत का लेखन।
जब स्वर अपनी-अपनी राह जाते हैं, अलग-अलग क्षणों में प्रवेश करते हैं और हर एक अपनी ताल थामे रहता है, तब लेखन बहुस्वरी होता है। अंत में विषमस्वरता वह स्थिति है जिसे यूरोपीय पाठ्यपुस्तकें लंबे समय तक अनदेखा करती रहीं: दो स्वर वही धुन बजाते हैं, एक दूसरे से अधिक सादा। जापान, इंडोनेशिया और अरब जगत के संगीत में यही सामान्य बात है।
पास में और क्या है
दो स्वरों को साथ कैसे ले जाते हैं: प्रतिस्वर। जब कोई विषय स्वर से स्वर तक जाता है तो क्या होता है: फ्यूग। दो स्वरों के बीच की दूरियों के नाम क्या हैं: अंतराल।
यह काम Anotona आपके लिए कर देती है
नोटेशन की तस्वीर लीजिए या धुन बजा दीजिए — Anotona स्केल पहचानती है, स्वरलिपि लिखती है और उसे किसी भी दूसरे स्केल में बदल देती है। मुफ़्त।
Anotona देखिएइस पन्ने का हर स्वर गिना गया है, कहीं से उतारा नहीं गया।