आर्पेजियो
सुनने के लिए पाँच स्थितियाँ: वही स्वरमेल, एक बार एक साथ, एक बार तोड़कर। वही स्वर, अलग शुरुआत।
स्वरलिपि में स्वरमेल एक खंभे की तरह खड़ा रहता है: सारे शिरोबिंदु एक के ऊपर एक, सारे स्वर एक साथ। उसके बाईं ओर की लहरदार रेखा कहती है कि वे एक साथ न आएँ, बल्कि नीचे से ऊपर तेज़ी से एक के बाद एक आएँ। यह शब्द इतालवी arpa से आया है, यानी वीणा — ऐसा वाद्य जो स्वरमेल को किसी और तरह पकड़ ही नहीं सकता।
इस पृष्ठ पर हर स्थिति दो बार अगल-बगल खड़ी है: बाईं ओर चिह्न के बिना, दाईं ओर चिह्न के साथ। जो दोनों सुनता है वह वही स्वर और अलग शुरुआत सुनता है। इन पृष्ठों के लगभग सभी दूसरे चिह्नों से इसे यही अलग करता है: यहाँ सचमुच ध्वनि बदलती है, केवल चित्र नहीं। दोनों नापे गए हैं — प्रवेश के क्षण ध्वनि से, लहर और शिरोबिंदुओं की जगह छपे चित्र से।
इससे स्वरमेल लंबा नहीं होता। स्वर खिसककर आते हैं और साथ ही समाप्त होते हैं; अंत में वही ध्वनि खड़ी रहती है, वह बस दूसरे रास्ते से वहाँ पहुँची है।
चिह्न के बिना स्वरमेल
चार शिरोबिंदु एक के ऊपर एक, एक ही प्रवेश: जब पास में और कुछ न लिखा हो तो स्वरमेल ऐसा दिखता है। सारे स्वर एक साथ शुरू होते हैं और एक साथ रुकते हैं। यह चित्र आगे आने वाली हर चीज़ के लिए तुलना का बिंदु है — इसके दाईं ओर वही चीज़ एक बार और खड़ी है, और वहाँ बदलता है ठीक यही एकमात्र प्रवेश।
नीचे से ऊपर
वही चार स्वर, अब लहरदार रेखा के साथ। ध्वनि में वे एक के बाद एक प्रवेश करते हैं, नीचे से ऊपर, और दूरी इतनी छोटी है कि वह अब भी स्वरमेल जैसा ही सुनाई देता है, स्वरमाला जैसा नहीं। जब वैसे भी ऊपर की ओर तोड़ा जा रहा हो तो तीर की नोक ज़रूरी नहीं; कुछ संस्करण संदेह न रहे इसलिए फिर भी उसे लगाते हैं।
ऊपर से नीचे
वही स्वरमेल, तीर नीचे की ओर। अब सबसे ऊँचा स्वर पहले और सबसे गहरा आख़िर में आता है। यह स्पष्ट रूप से दुर्लभ है और अधिकतर वहाँ खड़ा रहता है जहाँ बास को आगे गूँजते रहना हो, या जहाँ हाथ ऊपर से आता हो। जो दोनों चित्र लगातार सुनता है वह अंतर तुरंत सुनता है: वही स्वर, पर गति उलटी चलती है।
चौड़ा फैला हुआ स्वरमेल
यहाँ स्वर दो सप्तकों पर फैले हैं, मंद्र कुंजी में। एक हाथ उसे एक साथ नहीं पकड़ता, और चिह्न ठीक उसी के लिए है: लहर न पकड़ी जाने वाली पकड़ को बजाने योग्य बना देती है। पियानो के लेखन में वह इसीलिए विशेष रूप से बार-बार खड़ा रहता है, और वहाँ अधिकतर तीर के बिना।
चिह्न एक स्वरमेल के लिए
लगातार दो स्वरमेल, और लहर केवल पहले के सामने खड़ी है। दूसरा खंभा ही रहता है। यह बार-बार पूछे जाने वाले प्रश्न का उत्तर है: चिह्न उसी स्वरमेल के लिए है जिसके सामने वह खड़ा है, ताल-खंड के लिए नहीं और पूरी जगह के लिए भी नहीं। जो अगले को भी तोड़ा हुआ चाहता है वह दूसरी लहर लिखता है।
कितनी तेज़ी से और किस ओर
स्वरमेल कितनी तेज़ी से तोड़ना है, यह कहीं नहीं लिखा। यह गति पर, वाद्य पर और उस जगह के स्वभाव पर निर्भर करता है: शांत समापन में लहर समय ले सकती है, तेज़ अंश के बीच में वह लगभग एक ही आघात होती है। फिर भी एक नियम है — धुन ऊपर हो तो सबसे ऊपर का स्वर मात्रा पर पड़ना चाहिए, और बास गिन रहा हो तो सबसे नीचे का। अच्छा संस्करण इनमें से कुछ नहीं छापता; यह बजाने वाले का काम है।
दिशा ज़रूर छपती है। तीर न हो तो नीचे से ऊपर तोड़ा जाता है, और यही सामान्य स्थिति है। लहर के सिरे पर नीचे की ओर तीर इसे उलट देता है: तब सबसे ऊँचा स्वर पहले आता है। दोनों स्थितियाँ इस पृष्ठ पर सुनी जा सकती हैं, और ध्वनि में ऊँचाइयाँ सचमुच उलटे क्रम में चलती हैं।
पास में क्या है
स्वरमेल किन स्वरों से बनता है और कौन-कौन से हैं: वादन शैली। कौन सा स्वर नहीं बल्कि स्वर कैसे बजाया जाए यह बताने वाले दूसरे चिह्न: अलंकार।
संगीत चिह्न · वादन शैली · अलंकार · संगीत शब्दकोश
यह काम Anotona आपके लिए कर देती है
नोटेशन की तस्वीर लीजिए या धुन बजा दीजिए — Anotona स्केल पहचानती है, स्वरलिपि लिखती है और उसे किसी भी दूसरे स्केल में बदल देती है। मुफ़्त।
Anotona देखिएइस पन्ने का हर स्वर गिना गया है, कहीं से उतारा नहीं गया।